想到配乐与电影，我脑海中就不断浮现出《圣殇》中那长长的红线与清凉飘忽的女声，还有岩井俊二《有关莉莉周的一切》中青葱稻田和德彪西的《月光》，《浅坟》中当大卫躺在地板上露出狞笑，而朱莉绝望崩溃的喊叫声中，Andy Williams的《Happy Heart》欢快却不似欢乐的歌声随波而来，剧中一切的都变成了某种被魔幻的画面。而这样的魔幻无疑来至电影配乐的推波助澜。

单说配乐，已经很难，因为音乐与电影已经是双生，难分难离。比起默片时代，没有音乐的电影已经是难以想象的事情。因此离开电影说配乐，也是不合宜的。

我偏爱的电影配乐，多是和影片当时场景切合度极高的音乐，听专业朋友曾经说，国内的电影配乐多为蹩脚与浮糙，常常在画面转换时音乐也戛然而止，完全未能做到配乐铺陈与后垫的基调。或许这和急速快进的市场不无关系，剪接和更换结果常常出现在电影即将上映前，所以早先配好的音乐也不得不，急冻而亡。因此，那些让人记住的配乐，似乎是远离了这样的早亡现象。

岩井俊二的电影配乐是我最偏爱的，简单而流畅，主要的乐器多为钢琴，或许是因为日本电影在制作上，难以大乘用上大型乐队进行排曲，所以钢琴简单却可以表现出多种层次情感的特色，成为了电影中常用的配乐乐器。而最使我难忘的是《有关莉莉周的一切》中运用了德彪西的《月光》，在那样清雅琉璃般如水映衬的音乐，却陪衬着最残酷青春的青涩画面，背着莉莉周专辑海报的莲见骑车走在同样清冷的稻田边时，画面和音乐所要传递的意喻，已经铺垫完成。

刚刚获得69届威尼斯电影节金狮奖的电影《圣殇》，令人深刻的配乐是片尾的那段女声独唱，天籁般的鸣唱带动着电影中江道用自杀方式获得救赎的画面，这样唱诗班的歌唱，让人冥想着上帝，也目睹着挣扎的人性。远方如黛的青山，已然不是人间天堂，困顿的灵魂，也已经不知归处，只有萦绕的歌声，仿佛让人有两个世界错觉之感。无独有偶，另一部描写人性之恶的电影《浅坟》的片尾曲，却用了一种欢快式的风格，只是在这样听上去欢快的歌声，却深深潜藏了一种无以名状的悲凉，我想也只有Andy Williams的声音才能传递那古典民谣般久远的苍凉。

2012.12.13