第一次看押井守的作品，有些迷惑。宫崎骏是将意义外化，押井守则是将意念内化。而内化的作品，大多很难令人下咽，需要细嚼，也需要极大的耐心。这不仅考量作品的叙事能力，也考量能否将内化之物化为有形之物。可是，关于人自身的内化，本身就很难进行准确的表达，更何况是将世界哲学思考进行深入浅出的传达。这样庞大恢弘的主题依靠一部动画作品，虽然可脱离现实表演塑造的局限，但依托幻想和现实的切合点，也并非易如反掌举手可得。

可以看出在这部作品中，并没有完全脱离日本动画作品的精髓，依托扎实对细节的描述，用平时生活气息浓厚作为基调，几乎在你无法忍受慢节奏的叙事中层层推进，让你在几乎没有任何意识的前提条件下，变成了呼吸般在最后揭开了前因后果。

所以，在忍过电影60分钟之后，你逐渐意识到在那个未来和平世界大框架之内，还有更深层面的内容和思考。一部电影讲述恢弘宏大的主题并不意外，任何一部作品都想将人类恢弘世界观做一次彻底的表述和宣泄，这也是能够吸引和引起观者的共鸣点，但很多作品容易在此犯下空而大的错误，失败于作品缺乏实在内容以及合情合理故事结构和逻辑关系。

1、 生与死的设置

在此片中关于生与死的设置颇为奇特，首先有这样一群人存在，他们除了战死之外将永生与世界，他们被誉为‘永恒之子’。他们永远都长不大，身躯停留在少年时代，但人生所经历的却是徘徊在生死之间战争的残酷成长。

在没有战争的和平时代，人们为了不忘却战争的残酷以及和平的美好，创造了战争这个游戏。而在这个游戏中人们名正言顺的进行杀戮，也因为诞生了‘永恒之子’的人类存在。他们一次次战死，又一次次被重新输入记忆再次投入战争之中。他们的生命永远循环在生与死的边缘，在生与死之间，是来不及思考的幸福，于是只有这样，才能参透死之故、生之意。

生来何意、死为何故，‘永恒之子’是死亡太靠近，而生的实在存在感才能变得充实。

女主角一次次面对着死去又再一次以新的身份出现的男主角，循环反复，只是为了在年少的面孔之下，增长累积生命本省的价值。

2、 空中杀手的环

于是，在这样的循环之下，必须设置一个永远都战胜不了的杀手，那便是那个唯一以大人形象出现的“教习”。

就像世界再宽阔，人生循环的漫长岁月，需要一个控制环，人类有所畏惧，生命不息有所局限，没有永恒的永恒猜想。要想跳出这样的设置，你需要向空中的杀手发出挑战。当你开始质疑这个世界的时候，才是成长与代表死后而生的到来。人可以永远都不长大，保有童真是世界纯真希望的本质，而恰恰是这样的纯真才具有像掌控世界那个扣环的能力与资格。

我们总该畏惧一些什么，才能加强生时的存在感和实在感。我们总该有一个难以企及的目标，那样我们才能为重复简单的生命找到价值，那样经过我们一颦一笑的情绪，才能来至深底的本性和无理取闹的资格。

3、 世界的边缘

生死的边缘，既是世界的边缘。我们探寻以及探究便是这样的边缘，一次次叩问是我们作为人这个实体本能的呼唤。只是，这个似乎没有答案，我们也没能完全触摸到这个边缘。

“即使是走过无数次的路，也能到从未踏足的地方。

正因为是走过无数次的路，才会景色变幻万千。

只是这样，还不够吗？

只是这样，所以才不够吗？”

是的，正是如此，我们的人生是不够的，于是我们一次次地用永恒的身躯去挑战叩问那个边缘，我们想要获得的真实感，是永远无法触碰的秘密。

一部将此具象的哲学思考付诸与人物情感细腻和绚烂空战之上，不是炫目的吸引眼球，但常常，你那么长久的回味，究竟又是怎么回事。不经意开启的，是你的心扉，是你的湖水，也是你情感的皈依。

2014-2-27

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