故事的開頭是：

　　我遇見你之前從未想要結婚。

　　故事的尾聲是：

　　簡單的一粥一飯，兩人四筷，

　　喫出安心愉快歲月靜好的模樣。

　　中間的過程嘛，

　　一定會是一言難盡需要一路打怪的，

　　這，便是真實的婚姻啊。

　　業餘打怪專注雞湯的《鎌倉物語》

　　最近上映的《鎌倉物語》評價不算熱烈，因爲，你要是抱着爆米花，把這部片子當成奇幻大片來看，肯定會失望！電影無論是奇幻的黃泉，還是造型各異的惡魔，都不過是夫妻間生活態度的一個陪襯，正正經經敘述的是“我們是夫妻”的故事。

　　三流作家作家一色正和（堺雅人 飾）與天然呆妻子亞紀子（高畑充希 飾）新婚蜜月後定居在老家鎌倉，有時甜有時吵，過着平常生活。直到亞紀子中了怪物的圈套被帶到黃泉，無法失去妻子的一色，爲愛一路追到黃泉。

　　電影燉一鍋雞湯，真正在乎的，最想要表達的，僅僅是“已經是夫妻的你和我”，要如何去攜手一生。

　　誰有權力在婚姻裏後悔？

　　不是每一個愛情的閃電，都有一個如雷的結局，能走到結婚本身就不容易，更可怕的是還要成爲一段持續很久的人生……

　　像電影裏的男主一色一樣，結婚不久就有後悔小情緒的人一定不少。當一色拿着不多的稿費去買新版的電車模型，被妻子收走，威脅不能再浪費錢時，我們看得會心一笑，結了婚，真是一點樂趣和自由都沒有了呢！

　　婚姻真是一個奇怪的東西，男人覺得很虧，平添了很大的責任和壓力，沒收走了許多的愛好和樂趣。女人也覺得很虧，費心費力經營婚姻照顧家庭，奈何男人都是大豬蹄子豬隊友，不是不在線，就是老掉線。

　　哎喲喂，那這個婚姻還要不要了？

　　電影中一對老夫妻，給了我們一種答案。老奶奶先死了，不捨得離開，向死神打了申請回去照顧老爺爺。老爺爺雖去世了，卻滿臉愉悅平靜，跟過來迎接他的老伴攜了手去黃泉，宛如出門散步一樣輕鬆。

　　經歷了完整的人生，付出過愛也被愛着，纔能有如此鎮定坦然的神色。是的，完美的婚姻是不存在，可，愛人與被愛，始終是我們需要，並會爲之付出和努力的。

　　所以，喜寶纔會說：“我要很多很多的愛，如果沒有，很多錢也是好的。”畢竟，愛還是排在前頭的，因爲，愛就是人類最高的情感需求。

　　有愛的婚姻，是有你亦有我

　　電影中，亞紀子丟失身體的橋段，像一個隱喻。

　　丈夫一色因爲被退稿心情不美好，恢復了去居酒屋的消遣。賢惠小妻子亞紀子接到催稿電話，趕去居酒屋通知丈夫的路上，心急地摔了一跤，把自己的身體給摔丟了，本想即刻告訴丈夫，丈夫埋頭寫稿，根本沒有給亞紀子開口的機會。

　　整部電影中，你會看到亞紀子在融入一色的生活，從東京遠嫁，定居一色的家鄉，學料理家務，學做一色喜歡喫的烤過又凍過的魚……如果，我在融入你的生活時，不小心爲了你，弄丟了自己，你會不會，也拼命幫我把自己找回來？

　　女人，真的很容易爲了愛和家庭，竭力奉獻，弄丟自己，男人，也容易爲壓力所困，逃避家庭。但相愛的兩個人，不可輕言放棄，愛他，就給他一個優質的愛人，做完整獨立的自己；愛她，就和她分享時間，才能聽得見她那些說出口和沒來及說出口的話。

　　不是浪漫派電影也不是甜愛小說，真實的婚姻怎麼可能一直是暖的美的無懈可擊的呢？有理解有分享有溝通，纔不至於要到末路上，去追回所愛的人。

　　婚姻，就是那面鏡子

　　就像電影中關於現世與黃泉的解釋一樣，生前你見過怎樣的世界，你對世界的看法如何，終究映射到死後的世界中去。每個人眼中的黃泉是不同的，現世又何嘗不是呢？你看到的世界是什麼模樣，在於你用什麼樣的眼光，用什麼樣的心在看。

　　你用挑剔的眼光，盯着地上細碎的渣滓，愛人必是邋遢而沒有家庭責任感的；你用關心去看，愛人也許正被瑣事纏身，需要你的幫助。

　　你給予的，與你收穫的，就像鏡子的兩面。這既是一種警醒，也是一種鼓勵。

　　我們不鼓勵忍氣吞聲，不鼓勵無意義的犧牲，不鼓勵女性爲了家庭放棄自我，前不久丈夫出軌八年、疑被小三逼自殺的沈麗君，是我們看多了的現實例子。但，我們也從來不反對女性在家庭中給予家人溫暖及愛，真正能給予愛的人，內心一定是充盈而有力量的。

　　影片的最後一個場景，院子裏有風，碟子裏是一色愛喫的魚，亞紀子夾起的每一粒米看上去都香糯可口。尋常白米飯，若是慢慢咀嚼，也能嚼出甜來，那種不易察覺的清甜，不如辛辣淋漓來得攝魂奪魄，卻是寫進我們基因裏，不可或缺的妥帖。

　　在電影裏，男主能來去黃泉，追回自己的小妻子，而生活，終是一輛不回頭的電車。人生只有一次，愛情也好，婚姻也罷，人生是自己一步一步選擇出來的，婚姻是自己過出來的，若是珍而重之，最好放在手心，勤加照拂，以期枝繁葉茂，尋常風雲不得撼動，半生過後，互相倚靠，閒坐飲茶而不必多言。

　　人生那麼長，

　　你我相伴會遇到很多事，

　　餘生有幸，

　　便是和你在一起，

　　把白米飯般的生活，

　　熬成糖。

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