米芾與王鐸乃中國書法史上的大家，兩人都十分推重“二王”，在學習“二

王”書法上下了極大的工夫。王鐸在學習“二王”的過程中還借鑑過米芾，一定

程度上受到米芾的影響。他在米芾的《吳江舟中詩卷》後題跋道：“深得《蘭

亭》法，不規規摩擬，予爲焚香寢臥其下。”但是，由於二人所處時代的不同、

個性的差異，在用筆上也表現出很大的區別。正是這種區別，使中國書法的花園

中呈現出百花爭豔的美麗圖景。

米芾：快筆寫便是刷

米芾用筆的最大特點是“刷字”。對此，沈尹默先生在《書法論》中解釋

爲“用快筆寫便是刷。”米芾作品中，凡書寫速度快捷者，無不用側鋒筆法。因

爲側鋒簡練，能省卻中鋒的一些運筆動作，以達到“迅”和“勁”的效果。然

而，所謂側鋒並非從頭至尾側向一邊，而是有時起筆側鋒，有時中間用側鋒，也

有末筆側鋒者。筆鋒在轉折中行進，在行進中由側轉中，至收筆時歸正復圓。這

一連串的動作，須有高度的運腕技巧，腕靈則筆活。米芾說道：“善書者只有一

筆，我獨有四面。”即正、側、藏、露等不同鋒面觸紙，從而"八面出鋒"，變化

莫測，正側藏露，長短粗細，體態萬千。

米芾用筆方圓兼備，剛柔相濟，藏鋒處微露鋒芒，露鋒處亦顯含蓄，垂露收筆

處戛然而止，似快刀斫削，懸針收筆處有正有側，或曲或直；提按分明，牽絲勁

挺；亦濃亦纖，無乖無戾，亦中亦側。一洗晉唐以來和平簡遠的書風，創造出激

越痛快、神采奕奕的意境。所以清高士奇曾題詩讚曰：“蜀縑織素鳥絲界，米顛

書邁歐虞派。出入魏晉醞天真，風檣陣馬絕痛快”。

米芾對書法的用筆有着他獨到的體會。他要求在變化中達到統一，把裹與藏、

肥與瘦、疏與密、簡與繁等對立因素融合起來，也就是“骨筋、皮肉、脂澤、風

神俱全，猶如一佳士也”。米芾的用筆善於在正側、偃仰、向背、轉折、頓挫中

形成飄逸超邁的氣勢、沉着痛快的風格。字的起筆往往頗重，到中間稍輕，遇到

轉折時提筆側鋒直轉而下。捺筆的變化也很多，下筆的着重點有時在起筆，有時

在落筆，有時卻在一筆的中間，對於較長的橫畫還有一波三折。勾也富有特色。

王鐸：縱而能斂

王鐸用筆的最大特點是“縱而能斂”。古人云：“縱而能斂，故不極勢而勢若

不盡。”王鐸就極好地做到了這一點。他在書寫時，雖然盡情揮灑，縱橫馳驅，

隨心所欲，但不逾規矩法度，有條不紊，和諧自然，收而不密不亂，放而不過不

飄。運筆中，既注意充分表現線條中的力度，又使這種表現十分含蓄，深藏而不

張揚。

王鐸的字起筆比較穩重，蘸墨較多，有時還有暈染。這是力量內斂的一種表

現。多數字起筆厚實，較粗，顯得從一着筆力量就很足。點畫上，強調中段，提

按起伏，渾厚蒼茫。筆畫粗細變化較大，粗筆細筆錯落有致。一個字中，有的筆

畫粗一些，有的筆畫細一些。整體看來，粗細變化非常自然。兩端則不加約束，

舒展放逸。運筆大膽，筆力奔放，能收能放，收放自如，流動多姿，變幻無窮。

在一幅作品中，有些字厚實穩重，似重石巋然不動。那是在積聚力量，蓄勢待

發，如溪水衝破水潭，一泄而下，銀線飄舞，水花四濺，使人感到痛快淋漓。他

的書法作品或像一條或大或小的溪水，在谷間或快或慢地自然流淌着，或像山崖

邊的古藤隨風翻卷舞動，藤幹婉轉勁健，藤梢輕盈飛卷。縱逸中常有橫筆崛出，

使轉中又巧用折筆頓挫、方圓並舉的筆法，忽漲忽渴的墨沉，似散不散，似亂不

亂，左之右之，顛之倒之，收放自如，情緒跌宕，極其酣暢淋漓。大膽的運筆，

使筆畫的使轉中顯示出一種速度感和靈動的韻律感。由於他運筆純熟，毫無猶豫

遲疑、左顧右盼，所以常常下筆如飛。

王鐸創造出了一種與書風相適應的線條，他用筆多變，方圓正側，典雅剛狠，

鋪絞破攏無所不能，線條剛柔相濟，柔中有剛，柔而有力，可以感覺到極有內力

的彈力和韌性。粗細對比適當，有的如古藤之老幹，有的如古藤的新梢，垂於懸

崖之畔，迎風飄舞，優美的畫面中透出如詩如歌的意境。

王鐸在學習米芾中突顯個性

王鐸有許多臨習米芾的墨跡，與米的原作相比，字形、結構等方面都非常相

似。只是王鐸的臨作弱化了米字較尖細的起筆，用筆用墨更隨意，有頓挫感。氣

韻上雖不似米字那樣流暢瀟灑，但不乏力量和氣勢。

王鐸對於米芾的認識不同一般，他在《臨米芾手扎》首頁這樣寫道：“擬米芾

體，海嶽根矩二王，頓挫變化自成一家。宋一代獨邁者世鮮能，深知本乎晉

也。”可見王鐸從米字形態入手，牢牢把握住米芾書法中的筆勢和體勢來臨摩學

習的。但米書粗細變化豐富，多有側鋒用筆，而王鐸則少了米字的尖銳，多了圓

勁渾厚的用筆取向，突顯出其特有的雄強風格。

由此，我們可以得到一些有益的啓示：凡是有成就的書法家都具有深厚的傳統

基礎，同時又具有強烈的創新精神。