"\u003Cdiv\u003E\u003Cp\u003E蒲松齡，字留仙，別號柳泉居士，世稱聊齋先生，山東淄博人，清代文學家，所著《聊齋志異》被譽爲中國古代文言短篇小說中成就最高的作品集。蒲松齡出生於一個逐漸敗落的中小地主兼商人家庭，19歲應童子試，接連考取縣、府、道三個第一，名震一時，補博士弟子員。後來卻屢試不第，直至71歲時才成歲貢生。爲生活所迫，蒲松齡除了應同邑人寶應縣知縣孫蕙之請，爲其做幕賓數年之外，主要在本縣西鋪村畢際友家做塾師，舌耕筆耘近42年，直至康熙四十八年方撤帳歸家。康熙五十四年正月病逝，享年76歲。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002Fa623690cf34046679a88adb79ec48f70\" img_width=\"868\" img_height=\"651\" alt=\"他和蒲松齡一樣，一生熱衷功名屢屢受挫，卻成爲清代著名劇作家\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E蒲松齡雕像\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E蒲松齡花費畢生精力完成文言短篇小說集《聊齋志異》，共8 卷、491篇、約40餘萬字，內容豐富多彩，故事多采自民間傳說和野史軼聞，將花妖狐魅和幽冥世界的事物人格化、社會化，充分表達了作者的愛憎感情和美好理想。此外，蒲松齡還有大量詩文、戲劇、俚曲以及有關農業、醫藥方面的著述存世，近200萬言。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E縱觀蒲松齡懷才不遇、艱難坎坷卻的一生，令人唏噓不已。無獨有偶，蒲松齡辭世30多年後，在三秦大地降生了一位命運與人生道路和他十分相似的才子，他就是清代著名劇作家李十三。李十三，本名李芳桂，1748年出生於陝西渭南縣藺店鎮李十三村，由於愛戴和崇敬，他死後羣衆不再呼其名而以其出生地名相稱。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F2a773c777bd748b2b550de33270bd40f\" img_width=\"346\" img_height=\"487\" alt=\"他和蒲松齡一樣，一生熱衷功名屢屢受挫，卻成爲清代著名劇作家\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E李十三（李芳桂）畫像\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E李十三出身貧寒，祖輩務農，僅有幾畝薄田兩間舊房。父親李增敏常年奔走行醫，把改換門庭、光宗耀祖的希望寄託在兒子身上，省喫儉用供他讀書。李十三沒有辜負父母的期望，從小孝敬雙親，勤勞好學，爲族人所器重。乾隆三十二年(1767)，19歲的李十三第一次出門應考，考中秀才。縣差來報喜，走到他家門口，兩扇破門掩着，一沒有鼓樂，二沒有請客，冷冷清清。縣差將喜報掛在牆上，向門內高喊，竟也無人答理。推門而入，只見李十三正和母親在烈日下推磨，汗流浹背。得知這就是新科秀才，縣差臉上的笑容消失了，沒討喜錢，沒喫喜宴，站着喝了一碗白開水，打拱告退。望着遠去的縣差，母子倆臉上流下又喜又苦的熱淚。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002Ff2930b2a138e44c5b3a17094a237d19f\" img_width=\"628\" img_height=\"471\" alt=\"他和蒲松齡一樣，一生熱衷功名屢屢受挫，卻成爲清代著名劇作家\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E戲曲舞臺上的李十三形象\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E爲了養家餬口，李十三從此在鄰村設館教書，過着清貧的日子。乾隆五十一年(1786)，李十三39歲，考中舉人，名揚鄉里。但他仍然教書，繼續過着清貧的日子。朝庭並沒有給他一官半職。十年後的嘉慶元年(1796)，49歲的李十三風塵僕僕赴京參加會考，結果皇帝的御筆並未點到這位三秦才子，他只能乘興而往，敗興而歸。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E後來，朝廷只錄用李十三做了陝西洋縣的儒學教諭。在洋縣，李十三隻呆了一年時間。回家稍作休息，再次赴京參加會考。這年他五十二歲，還在一心一意追求功名，等待他的卻是又一次落榜。懷着失意憤懣心情，李十三終結了數十年的科場拼搏，離開京都，回到生他養他的故鄉——李十三村。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002Fda3f45b75df34c5283d40ba0655c026e\" img_width=\"791\" img_height=\"460\" alt=\"他和蒲松齡一樣，一生熱衷功名屢屢受挫，卻成爲清代著名劇作家\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E李十三劇作“八大本”手抄本\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E李十三是科舉制度的犧牲品，但科場的失利卻使他貼近了農民羣衆，深入瞭解了戲曲藝術，成爲一名有影響的秦腔劇作家。教書之餘，他常常跟莊稼人一起，挨肩擦背地擠在皮影戲臺下，觀賞這民間的優雅小戲，有時一直看到月落日出。他還和皮影戲藝人交朋友，有時請他們到書館聚會演出，交流心得。這個身處社會底層的知識分子，目睹了清王朝的黑暗腐敗，體會着老百姓的痛苦艱辛，萌發了憑藉戲劇這一藝術形式抒發思想感情的強烈願望。於是，在渭北鄉村的一座小小書館裏，在寒窗清燈下，李十三邊吟唱邊寫作，一部部秦腔劇本問世了。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F63234a5c27b04c789d00717420360035\" img_width=\"850\" img_height=\"637\" alt=\"他和蒲松齡一樣，一生熱衷功名屢屢受挫，卻成爲清代著名劇作家\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E《李十三評傳》\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E李十三的第一部劇本叫《春秋配》，通過兩對青年男女悲歡離合的愛情故事，抨擊邪惡，伸張正義，富有傳奇色彩和生活氣息。這部戲首先由他家鄉皮影戲藝人演出，很快傳遍渭河兩岸。嘉慶四年 (1799)，秦腔著名藝人姚翠官將這出戏帶到北京，在“雙和部西秦班”公演。生動的故事情節、濃郁的生活氣息、優美的音樂臺詞，在秦腔演員的精彩表演下，立即形成一股秦腔熱、李十三熱，京城十巷九空，觀者如潮，爭議《春秋配》。緊接着，這部戲遠播大江南北，先後被河北梆子、山西梆子、河南梆子、京劇等劇種移植演出。川劇後來將《春秋配》列爲自己的傳統名劇，漢劇、湘劇、弋陽腔、粵劇也把《春秋配》中的《揀柴》、《贈銀》、《折梅》、《砸洞》、《落魔》等摺子戲，作爲自己劇種的保留節目，經常演出，歷久不衰。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F0762859c54f94187ae363a099da8fe35\" img_width=\"630\" img_height=\"472\" alt=\"他和蒲松齡一樣，一生熱衷功名屢屢受挫，卻成爲清代著名劇作家\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E梅蘭芳演出《春秋配》劇照\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E李十三最後一次落第歸來的十年，是他生命的最後十年，也是他戲曲創作達到高峯的十年，是他一生中最輝煌的十年。落第歸來，迎接他的是獨子的早逝與兒媳的改嫁。科場遺恨、家庭悲痛、社會憤慨，一齊湧上心頭。白天，他在書館教書，與老百姓的子弟爲伍；夜晚，他伴着清風明月，在孤燈下奮筆疾書老百姓的不平人生。在這清苦寂寞的十年裏，他寫下了八部本戲、二部摺子戲，民間習慣稱之爲“十大本”。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F13dc6a832dbc415c85cfca51bcc0b738\" img_width=\"640\" img_height=\"442\" alt=\"他和蒲松齡一樣，一生熱衷功名屢屢受挫，卻成爲清代著名劇作家\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E京劇《謝瑤環》劇照\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E李十三所著八部本戲分別是：《春秋配》、《白玉鈿》、《香蓮佩》、《紫霞宮》、《如意簪》《玉燕紋》、《萬福蓮》、《火焰駒》，兩部摺子戲是：《四岔捎書》和《玄玄鋤谷》。這些劇目，已經成爲家喻戶曉的傳世之作，二百多年來盛演不衰。《白玉鈿》是二十世紀三十年代“秦腔正宗”李正敏常演的名劇，五十年代由陝西省戲曲研究院以碗碗腔的形式搬上舞臺，受到觀衆歡迎；《萬福蓮》先由陝西著名戲劇作家黃俊耀改編爲《女巡按》在西安演出，戲劇大師田漢觀看後改爲京劇《謝瑤環》，名振京華；《火焰駒》拍成秦腔藝術片，在全國上映，影響久遠。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002Fc7205f6107dc437aa15f318104a0881d\" img_width=\"500\" img_height=\"677\" alt=\"他和蒲松齡一樣，一生熱衷功名屢屢受挫，卻成爲清代著名劇作家\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E碗碗腔《白玉鈿》劇照\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E李十三一生酷愛戲劇，最後竟死在了戲劇上。嘉慶十五年(1810)，皇帝降旨罷演地方戲，以加強對羣衆的思想統治，陝西的皮影藝人也遭到殘酷鎮壓。就在這一年的夏秋之交，捉拿李十三的專使，從北京來到渭南縣，爲皮影戲、秦腔和所有地方戲編寫劇本的李十三在劫難逃。當村人聞知後急忙告知李十三時，他正和老伴在院子裏艱難地推着沉重的石磨，突如其來的打擊，使他立即口吐鮮血，跌倒在地。望着攙扶他的老伴，李十三說：“今日是凶多吉少，怕是活不成了。”老伴要他趕快逃走，不能坐以待斃。李十三艱難地爬出院牆，避開大路，穿行在田間小徑，跌跌撞撞走了二十多里路。眼前是片野草叢生的茫茫荒灘，村舍遠去了，追趕聲消失了，年逾花甲的李十三突然眼前一黑，跌倒在草叢中，再也沒有能站起來，一代秦腔劇作家就這樣死在了荒郊野外! \u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F12f9a74ea24740a7ab707bf7696c8946\" img_width=\"482\" img_height=\"361\" alt=\"他和蒲松齡一樣，一生熱衷功名屢屢受挫，卻成爲清代著名劇作家\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E秦腔電影《火焰駒》劇照\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E蒲松齡和李十三，同生於清代，儘管一前一後，但兩人的生平與遭遇竟如此相似。一個是齊魯大地的民間才子，一個是三秦大地的民間才子；都是考了一輩子的科舉，而終究未能獲取功名；蒲松齡的一生，是讀書、教書和寫書的一生；李十三的一生同樣是讀書、教書和寫書的一生；蒲松齡寫成文學名著《聊齋志異》；李十三寫成戲曲名劇“十大本”。它們都是不朽的，早已成爲中華民族乃至全人類共同的精神文化財富！\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E歡迎大家就李十三、秦腔、傳統戲曲等話題，在下面留言區討論！也歡迎熱愛旅遊、攝影和傳統文化的朋友，關注“行攝驛站”！\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E"'.slice(6, -6), groupId: '6719759241642508807