《长安十二时辰》高分收官，马伯庸助力精品网剧无限可能！
摘要：就作品改编密度来说，《长安》原著作者马伯庸可谓新晋IP红人，2018年年初的《三国机密之潜龙在渊》，年底的《古董局中局》，加上另外至少两个已经走上影视化流程的IP，其作品当前的受热捧程度俨然赶上了前两年的头部大女主。比如其作品《三国机密之潜龙在渊》，虽然2018年初就被搬上了网剧舞台，但从剧作的最终呈现也可以看出，当时市场对这类IP的判断和定位都显得不太成熟。
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长安的太阳，真美！
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2019年迄今为止得分最高（豆瓣8.5），且极有可能获选年度最佳网剧的《长安十二时辰》于今日午时四刻正式收官！
48集归于一日，一日拉长至一个半月，一千两百多年前的那个上元节恍然如梦……犹记得《长安》亮相之初，天宝三载的开市图景在长镜头下缓缓铺陈，无论是不是原著粉，都免不了被扑面而来的盛唐气象所吸引。有人说，《长安》遇到了高水准的制作团队是它的幸运，但其实反而言之，高水准的主创遇到《长安》这样的故事也才会有锦上添花的热情。
就作品改编密度来说，《长安》原著作者马伯庸可谓新晋IP红人，2018年年初的《三国机密之潜龙在渊》，年底的《古董局中局》，加上另外至少两个已经走上影视化流程的IP，其作品当前的受热捧程度俨然赶上了前两年的头部大女主。
这既源于马伯庸小说自身的魅力，也和如今网剧市场口味的转变密不可分。
众所周知，马亲王的历史小说惯于在历史事实里打开缺口，大开脑洞，想象大胆的同时也十分注重考据，前期作品史实和想象之间可能存在割裂，后期作品越发圆融自如，这就决定了他的作品先天具备有趣、有料两大看点，正如他接受媒体采访时所说“本身写作风格偏影视”。这类作品更便于做影视化改编，且尤为适合年轻市场。
不过由于其作品独树一帜，并非一味追求爽感的大众网络文学，商业价值相较于广为人知的男频、女频不算明显，也没那么直接。比如其作品《三国机密之潜龙在渊》，虽然2018年初就被搬上了网剧舞台，但从剧作的最终呈现也可以看出，当时市场对这类IP的判断和定位都显得不太成熟。
《三国机密》豆瓣评分6.4，开局之初不乏好评，但随着剧情的展开，观众渐渐丧失了追剧热情。这诚然和内容质量分不开，如节奏缓慢、主角势头一路走低等，但对剧作来说，环境的特性也必须考虑。
2018年年初，网剧市场正是女性主导的黄金时期，大女主方兴未艾，甜宠题材蓄势待发。女性观众有太多选择，同时受惯性驱使，很难有动力去追一部既没有甜甜的恋爱，又没有强有力权谋的新编历史剧；而对于男性观众来说，汉献帝和司马懿的卖腐桥段简直是在赶客。同为三国题材，在《大军师司马懿》面前，《三国机密》显然少了一份厚重感。
不过当时网剧市场正处于红利期，加上该剧的面貌新颖，制作精良，最终还是获得了超过30亿的播放量。
到了《古董局中局》，市场环境相对而言成熟许多。一方面是由于唯播放量论一再被质疑，爱奇艺关闭了前台播放显示，各大数据平台建立起了不同的热度评价体系；另一方面，题材内容的同质化让市场进入了一段时间的倦怠期，这个时候，一部由五元文化制作出品，夏雨这样的戏骨型演员主演，带有《河神》气质的精品之作横空出世，自然大受欢迎。虽然随着后期节奏的拖缓，该剧口碑有下降之势（豆瓣评分6.8），但在当时倒也形成了一股话题。最终以36集的体量获得了16.9亿的播放量。
始终被用心以待，包装成精品之作是马伯庸几部作品的独家待遇，这种待遇也反映出平台对网络剧精品化趋势的坚定判断。只是以往，这种精品化要么体现在演员咖位的选择上，要么停留在服化道包装上，匹配市场环境和受众变化、以内容为核心的全面精品总是缺位。直到《长安十二时辰》的出现。
《长安十二时辰》作为马伯庸较为后期的作品（2016年出版），已经将脑洞和历史细节结合地十分浑然，人物塑造和情节排布也相对成熟。十二个时辰内的一个反恐案件让故事本身显得极为紧凑，作为悬疑剧的底稿来说十分理想，改编成剧后，中段剧情虽然有冗沓之嫌，但整体尚能使人接受。
值得一提的是，原著中对长安社会风貌的描写十分细致，乃是情节之外的最大亮点，成剧中，主创用极为精湛的服化道锦上添花地还原了这些，算是亮点的再次放大。众所周知，中国人对唐朝盛世，首都长安的文化记忆非同一般，还原历史风貌，激发这种文化自信，是一种极为聪明的做法。
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