文 | Fuki

在经历了改名、撤档、番位之争几轮风波后，改编自韩国电影《伟大的愿望》，由田羽生执导的都市喜剧电影《小小的愿望》终于正式上映了。

放眼今年中秋档，先是《罗小黑战记》提档一周错过正面迎击，接着是《吹哨人》《催眠·裁决》《冰峰暴》三连撤档，只剩下《小小的愿望》和大IP+流量电影《诛仙I》、日本动画电影《名侦探柯南：绀青之拳》三分天下。手握《前任》系列二十几亿票房成绩的田羽生，这次看起来胜券在握。

然而从上映后的票房来看，这几个月以来一波三折的上映历程，多少折损了《小小的愿望》的“气焰”。9月12日开启的大规模点映票房平淡，正式上映后也没有明显涨幅，反倒是看起来成色一般的《诛仙I》，在公映首日便轻松突破1亿日票房。对于这部影片，也只能说：机不可失，时不再来。

这部影片的经历，恐怕放在任何一个项目上，结果都不会太好看。因此，我们也很难通过如今上映的这个版本在内容层面客观评价些什么。今天，我们来聊聊《小小的愿望》的导演田羽生。

中国电影市场化以来，反映当今社会青年男女生活的都市题材影片发展迅猛。2008年，冯小刚执导的《非诚勿扰》凭借3.2亿票房获得当年的票房冠军；2011年，滕华涛《失恋33天》斩获3.5亿票房；2013年，薛晓路《北京遇上西雅图》一举拿下5.2亿，再度推高都市电影的票房天花板；2016年，张一白《从你的全世界路过》接过接力棒，创造了8.1亿的成绩。由于都市题材作品贴近观众现实生活，易引发共鸣，在前些年的电影市场中一直扮演着重要角色。

但随着大量同质化作品的浮现，以及近两年国内观众审美的提高，曾经是票房宠儿的都市电影，也逐渐有了变成票房毒药的趋势。而这时候，田羽生脱颖而出，成为了当今电影市场里为数不多的专精于都市题材、又能获得良好市场反馈的年轻导演。

田羽生其人，80后，毕业于中戏文学系，以编剧入行，当年凭借着他和圣堂工作室的成员创作的《人在囧途》剧本在圈内崭露头角。再后来的故事大家就都知道了，轰轰烈烈的《前任》三部曲，票房一部比一部高。特别是2017年底上映的第三部《前任3：再见前任》，一举拿下将近20亿的票房成绩，成为2018年元旦档期的一匹黑马，更让观众们重新看到了国产都市喜剧的巨大票房潜力。

我们发现，田羽生的电影有几个有趣的特点，低成本、高回报、都市题材，还有万年涨不上去的豆瓣评分。

在国内的青年导演里，田羽生的事业起点一定不算低。第一部编剧作品便是《人在囧途》，再后来，《前任攻略》开启了他的导演生涯，这一拍，就是三部。

热衷于搞集体创作的田羽生，在这些年里一直是个不缺故事的人。在保持着高度的创作热情的同时，田羽生还很懂得将“真实”融入创作。譬如《前任攻略》的故事，便源于圣堂工作室中一个编剧的感情经历，《小小的愿望》中的一些桥段，也融入了大量他自身的学生时代回忆。

然而，这个很会讲故事的人，拍出的作品却一直饱受争议。从《前任》系列到此次的《小小的愿望》，田羽生导演作品的豆瓣评分大部分都达不到及格分，放在同年代导演里，恐怕有这个待遇的也不多。

面对这样的情况，田羽生一直很清醒，又很现实。他清楚地认识到豆瓣青年想要看什么样的电影，也清楚更多普通观众需要什么电影，所以，最终与大众见面的是《前任》系列。

《前任3》能够获得空前的成功，也正是凭着田羽生对中国都市男女群体的精准剖析，才能让这部看似“俗不可耐”的都市片，真正走进观众心里。

至于《小小的愿望》，或许它确实应该更好，但如今再讨论这个问题似乎也失去了意义。对于影片这样的市场表现，导演田羽生从来没有过太高的期望，在数次采访中他都这样回应道——不赔本就好了。到目前为止，他也的确从来没有赔过钱。

有人追求艺术，为了艺术甚至不惜放弃市场；同样的，有人迎合市场，只为了让更多普通观众看到他们期待的内容。而像田羽生这样懂得如何去迎合市场的导演，观众需要他，市场更需要他。

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