近兩年來，與電視開機率走低形成鮮明反差，網絡視聽急速發展，優酷、愛奇藝、騰訊等平臺付費會員規模持續擴大，有的會員數量已經破億，視頻網站正在成爲觀劇主流渠道。2018年，視頻網站自主生產劇集首次超過購買播映劇集，2019年視頻網站自主生產劇集佔比已高達65%。隨着網站自制劇佔比不斷提高，品質不斷提升，劇集與電視劇畫等號的時代逐漸成爲過去式。作爲一種新的技術與文化範式，互聯網尤其是移動互聯網正在全方位改變影視文化生態。

在2G和3G移動通信技術條件下，電視劇在網絡平臺播映/觀看模式與在電視臺差別並不大，但隨着4G移動通信技術普及，視頻網站通過對用戶觸媒習慣的數據抓取、算法推送等新技術手段，不斷開發出更加個性化定製化、更具互動性社交性、更多自主性選擇性、更強沉浸感參與感的影視播映/觀看模式，傳統的“後仰式觀看”正被“前傾式互動”所顛覆，一種全新觀劇模式正在形成。

傳統的定時播映、定點觀看、家庭情境、線性觀劇的“沙發土豆”模式，已轉變爲不再受時空限制，隨時隨地、自由點播，更加自由和開放，更具個體性和匿名性的觀看形式；較之此前的進度拖放，倍速觀劇下的1.5倍甚至2倍速觀看，不僅可以加速劇情推進、加快故事節奏，更爲用戶提供“跑贏時間”的心理滿足，二次創作的解說版、高度精編的速看版將這種加速模式推向極致；彈幕觀劇創造衆聲喧譁、聚衆圍觀的社交氛圍，即時評論、碎片表達、自娛亦衆娛，相互感染共鳴，既滿足個體表達慾望，也提供網絡社羣歸屬感；創意中植入廣告乃至嵌入劇情的鏈式廣告，既是商業營銷也是頗有間離感的娛樂，具有典型的互聯網文化特徵；而“只看TA”模式則滿足“唯粉”（特定演員的粉絲）和“CP粉”（特定演員搭檔的粉絲）們的特殊情感需要……在移動互聯網崛起之前，劇集受衆的觀賞需求從未被如此充分、精細和貼心地滿足過。

這種流媒體條件下的新型觀劇模式，已經開始明顯地反作用於影視藝術創作路徑乃至作品形態，傳統的影視美學原則正在被改寫：碎片化觀看情境使短視頻趨勢成爲必然，2018年短視頻日均使用時長首次反超長視頻，“世界是短的”正在成爲互聯網視頻的基本原則，“泡麪劇”、微綜藝等不斷湧現，視聽傳播的整體格局正在被改變；劇集越長棄劇率越高，且會員轉化率更低的現實，使得節奏更快的短劇正在成爲新趨勢，20多集的體量正在成爲網絡劇新規格；倍速觀劇的流行與普及，顯示出用戶對更快敘事節奏、更強矛盾衝突、更持續戲劇張力的極致化追求，緩慢的節奏、枝蔓的情節、遊離的人物遭到觀衆拋棄，《如懿傳》《天盛長歌》中緩慢的命運鋪陳，顯然不如《延禧攻略》《白夜追兇》等劇更令觀衆滿足，《破冰行動》後半段劇力弱化、人物遊離遭到批評；許多新劇在配音語速、剪輯速度、高潮頻率等方面都在不斷加快和強化，以滿足日益變化的審美需求；在《都挺好》《破冰行動》等劇集的播映過程中可看到，觀看與創作之間的互動與反饋變得更加迅速與直接；在5G時代即將到來的背景下，全新視頻形態正在不斷出現，國內首部豎屏劇已於去年年底首播，首部互動劇《他的微笑》新鮮出爐，之後還有更多同類或創新形態的作品即將上線。傳統的影像語言、敘事方式、視聽形態、觀看和參與方式乃至生產模式都正在被改寫，新的技術方法與美學原則還在實驗與摸索當中。

這些全新現象無疑也帶來新的問題與挑戰：“速食即正義”的原則一旦擴大和氾濫，將先天地排除深入與深刻的藝術創作可能性；倍速觀劇時代對於快節奏、強類型、密衝突的極度飢渴，很容易導致對感官刺激的簡單迎合，忽略或弱化對情感和意蘊的醞釀、鋪墊，導致思想與藝術表達上的淺表化傾向，也難以包容更加複雜與細膩的現實觀察，以及更加厚重深沉的美學探索與體驗。

流媒體條件下影視藝術的接受和觀賞方式正在出現重大變化，但對於影視藝術來說，衡量其價值的標準卻並沒有改變。影視藝術創作需要針對全新的傳媒與傳播特徵，主動積極地適應變化，不能曲高和寡、墨守成規，與時代文化、時代審美相脫節，但同時也要有其自身的精神堅守，那就是對真善美的價值追求，對現實的敏銳觀察，對人民訴求的積極回應，對時代精神的準確提煉，以及對藝術探索與創新的不懈追求。《人民的名義》《我在故宮修文物》《大江大河》《破冰行動》等作品的成功，已充分證明這一點。詹慶生