提起刀馬旦，我們總能聯想到那些頂盔披甲身扎大靠的巾幗英雄形象。例如《楊門女將》中的穆桂英、《戰金山》中的梁紅玉都是典型的刀馬旦角色。

著名戲曲表演評論家黃克寶在《戲曲表演研究》中對刀馬旦做了這樣的總結：“刀馬旦重身段功架，以氣度神情勝。”

刀馬旦作爲文武雙全的女英雄，在表演上可謂唱、念、做、打併重，更像是旦角里的集大成者。在看刀馬旦的表演的話，想看出點門道應該看的是什麼呢？

1、腿 功

首先是腿功。

俗話說“上臺先看一步走”，戲曲把臺步視爲“百鍊之祖”。圓場功是刀馬旦演員一項很重要的功夫，演員一個快步出場便有英姿颯爽的豪氣，腳底下的功夫使美感油然而生。

“圓場”時腳下輕捷，穩、快、飄，看似是腳在跑，其實力卻運用於全身。上身應該挺拔，繼而用小碎步來跑。

想象一下，如果刀馬旦的步子時大時小，時快時慢，下盤既不穩，上身又亂晃，駝背又撅臀的，那還有什麼美感可言呢？

2、舞蹈美

在造型上，“刀馬旦”的手眼身法步是有機配合的，使整個外部動作都洋溢着節奏韻律的美。

但充分展示“刀馬旦”舞蹈美的應該是諸如武打、起霸、趟馬、走邊、圓場、撲跌、槍舞等這些程式。在這些程式的運用中，“刀馬旦”的舞蹈性格應該是瀟灑飄逸的，這樣才能更充分顯示巾幗英雄的風貌。

而在戲曲中，同一個角色，在不同的情景裏，也有着不同的個性特徵和舞蹈的性格。

例如同樣是身扎大靠的穆桂英，在《穆柯寨》的青春時代、《破洪州》的少婦時代以及《掛帥》的老年時代，她的舞蹈動作的節奏韻律都有各自的年齡特徵的。

不僅如此，越來越多的舞蹈也開始汲取“刀馬旦”表演 中的各種程式，來展現“刀馬旦”的舞蹈美，也讓更多觀衆發現它的“舞蹈美”。

2015年央視春晚舞蹈《刀馬旦》

3、把子功

“刀馬旦”演員手持各種長短兵刃，模擬武打格鬥的基本功，稱爲把子功。把子功有很多套路，有刀花、槍花、下場花之分，不同的兵器也都有着不同的技巧。

戲曲演員是借把子功的技術表演，來表現戲劇人物情感，展示劇情的。

既然是表演就得有情感，有節奏，有層次，有章法，才能把身段及造型做到最傳神最優美的地步。

所以把子功既能體現演員的基本功，又能展現“刀馬旦”的英姿颯爽。

4、翎子功

翎子功是戲曲演員的特技之一，舞動翎子是演員們表現人物情感的技巧，俗稱耍翎子。

耍翎子有單掏翎、雙掏翎、單銜翎、雙銜翎等多種表演樣式。

通過這些表演樣式，配合着各種優美的身段，纔可以把戲劇人物的喜悅、憤怒、氣急、驚恐、沉思、猶豫等各種情感表現得淋漓盡致。

《安國夫人》—梁紅玉

6、形象美

刀馬旦的扮相比較有特色，服飾上多爲蟒的花紋，會扎靠旗，靠旗就是大家經常看到背上的四個小旗。刀馬旦的頭盔上很長的翎子就代表着身份，如將軍、元帥等。

當然演員的眼神也很重要，在舞臺表演中，無論動作多麼賣力，如果眼神不對就很難引起觀衆的共鳴。

在刀馬旦表演中，亮相也是非常重要的，重點就是突出人物的威武氣魄，讓觀衆欣賞到一個巾幗英雄的形象之美。

刀馬旦不只是演武戲，不僅僅是靠掌握一些高難技巧、武打動作，就能把這個行當演好，還要武戲文唱，掌握一些文戲表演劇目來幫助塑造人物。這就需要藉助青衣、花旦的個性特徵來表現人物。

戲曲是一門綜合的藝術，刀馬旦又是集合了各家特點的行當。以上這五點，能夠讓我們更好地瞭解、欣賞刀馬旦。您知道哪些優秀的刀馬旦演員，歡迎評論留言！

編輯：妍薇、胡林松 審覈：王梅

相關文章