陳佩斯老師曾說過：“喜劇都有一個悲情的內核。”很多時候，人們喜歡用一種幽默的方式將一個悲傷的故事講述出來。

美劇《致命女人》正是借用喜劇的外殼，將一個個扎心的故事呈現在觀衆的眼前，引人深思。

本劇將故事聚焦在同一所別墅中，用平行線的敘事方式，將三個生活在不同年代的女性的婚姻故事講述出來。

生活在1960年的貝思是一名優雅的家庭主婦，不僅將家裏打理的井井有條，更是將丈夫視爲貴族。

丈夫想要咖啡的時候，輕輕敲一下杯子，她立馬就幫他倒滿。這一切在她看來再正常不過了，但是鄰居太太卻認爲這是一種對待傭人的方式。

當我看到這一幕的時候，我與鄰居太太也是一樣的看法。貝思丈夫敲杯子的舉動，讓我聯想到了餐廳服務員，當我們需要某種飲品的時候，我們總會拿着杯子示意一下服務員。這樣的一種行爲是一個作爲丈夫該有的行爲嗎？

一個真正愛妻子的丈夫，不會以一種高高在上的姿態來對待妻子，在婚姻中彼此都是平等的。

在丈夫的長期壓制下，導致貝思迷失了自我。丈夫出軌的時候，她所想的不是丈夫禁不住誘惑，而是自己不夠好，她將一切的原因歸咎在自己的身上。

在現實生活中，其實這樣情況並不少見，最常見就是不論女生因什麼生氣，男生總要在第一時間道歉，將所有的錯都扛在自己的肩上。

在一段感情中，如果兩個人想要長遠走下去，並不能單靠一方不斷認錯來維持，長此以往終有一天被壓制的一方情緒會爆發的。

如果說貝思是因爲沒有能力、沒有工作纔會一直被丈夫打壓着，那麼只要女人只夠強大，掌握話語權，就不會被壓榨。

這麼想就錯了。劇中生活在2019年的泰勒是一個能力超強的女律師，但她卻有一個兩年都沒有賣出劇本的丈夫，一家子的重擔都壓在了她的身上。

丈夫如同一個吸血蟲一般，不斷壓榨着她，不斷向她索取，她內心的痛苦無處宣泄。

當婚姻出現了不平等，處於卑微的一方會被壓到無法喘息，這樣的婚姻遲早會出現裂縫。

與其他兩位相比，我最欣賞的還是生活在1984年的薩蒙妮。

對於出軌的男人，她當斷則斷，乾脆利落，毫不拖泥帶水。她時刻保持着女人該有的精緻與優雅，即使離婚她也要體面地讓彼此分開。

而她面對出軌丈夫的反應，以及手撕塑料姐妹的姿態，更是一擊即中了不少人的內心，讓人突然就愛上了。

泰勒在我看來僅僅只是經濟能力上的強大，而薩蒙妮不僅僅是經濟實力的強大，她面對渣男的態度更是令人欣賞不已。我愛你，我會好好愛你，但如果你出軌了，那麼請你滾出老孃的地盤，這傲嬌的姿態真是活得瀟灑。

當不小心遇上一個渣男時，我們都應該學學薩蒙妮那傲嬌的姿態，雖然有點痛，但總歸比長痛好。