摘要：所以一邊勾花紋，一邊染頭髮、勾衣紋。需要進行簡化，去掉無用的碎線，只剩下主要的線條，並加強線條疏密對比，衣紋線條的可讀性就會大大增加。

1

最新作品

羅寒蕾 《你不孤單》 87X55cm 紙本

當寂寞來襲

我抱緊自己

輕聲低語

你不孤單

不明白

爲什麼畫羽毛叫＂絲毛＂

畫頭髮才叫＂畫＂

明明羽毛和頭髮一樣

風情萬種、婀娜多姿呀

羅寒蕾

1973年生於廣西合浦縣

中國美術家協會會員

中國工筆畫學會常務理事

中國重彩畫研究會理事

廣東省美協主席團成員

廣東省中國畫學會副會長

現工作於廣州畫院

國家一級美術師

巜網4.蘭》 92X62cm 紙本 羅寒蕾 2018年

種花

我希望花兒

忘記花盆的存在，自由生長

畫畫

我希望自己

忘記筆色的存在，與形象交談

待以時日，煙霧將會籠罩在輕紗之上

她本非盆中之物，孤傲堅韌

她視土壤爲污濁，只需陽光雨露

開花，不爲取悅他人

初見時溫婉如玉

凝眸處若有所思

花蕾般柔軟的畫面

隔着薄薄紙張

都能聞到畫上人物微弱的呼吸

……

《網1·秀紅 》

作品《金陵十二釵》2015-2018

右一是寶釵

她的形象最有爭議

她喜素潔，從不愛花兒粉兒

我卻讓她戴上誇張的花束

活像舞臺上的青衣

因爲她特別有表演天賦，很會裝

--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

《影之二》67X47cm 紙本 2014年

暗香·面紗

等待

人體作品

清之一 2010年 紙本 70X46cm

清之二 2010年 紙本 70X46cm

清之三 2010年 紙本 70X46cm

《大的小的》165X124cm 紙本 2013年

小貓 2012年

----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

《 家》2012年紙本 165X110cm

《星星有幾顆》85X40cm 紙本 2013年

2

《網5·青衣 》示範：

羅寒蕾《網5·青衣 》 60X43cm 紙本 2018年

十四歲那年

我第一次見到《八十七神仙卷》

每一條線條都是會呼吸的

這張畫我勾得很慢

讓線條一條條地長出來

調整拔弄，直到聽見它們的呼吸聲

創作過程大解讀

衣紋處理

二維空間有助於體現線條美感

壹 / 寫生

有時

客觀對象的衣紋就很美，節奏分明

照着寫生下來就好，並不需要太大改動

貳 / 簡化

通常情況下，對象會有過多的明暗關係。另外，衣紋上的一些小結構也會干擾線條節奏。需要進行簡化，去掉無用的碎線，只剩下主要的線條，並加強線條疏密對比，衣紋線條的可讀性就會大大增加。這張畫面的衣紋主要集中在肘關節和腋下。

叄 / 重新編排

有些衣紋自身並沒有節奏美感，也不能很好地表現身體結構，需要進行主觀編排，不能跟着對象走。

視頻範例

衣紋最關鍵的是線條組織，所以稿子至關緊要。創作這個形象我參考了一張圖片，從圖片局部可以發現，真實對象的衣紋是三維立體的，這會讓衣紋比較細碎凌亂。

只要把手臂結構壓縮爲扁平的二維平面，問題就簡單多了。就像浮雕上的刻線，只要外輪廓沒問題，衣紋的方圓曲直、長短粗細、疏密擺佈並不會干擾結構表現。

肆 / 勾墨線

衣領前胸的線條走向平緩流暢

就會退到畫面後面去

袖子的線條強悍有力

尤其是邊緣用筆粗細變化豐富

有效地突出了手部表情

衣紋走向、輕重變化

能使運筆產生速度感，產生動感

使衣紋有了生氣

完成的白描

花紋服飾《網5•青衣》

精細並非面面俱到

紋樣的工整在於勾線嚴謹

既然要畫花紋就得畫得工整，

歪歪扭扭的紋樣在畫面上是非常突兀的，

還不如一片空白。

過鉛筆稿的時候非常謹慎，

把紋樣的大框架認真地規劃好，

平行線、垂直線、圓形，全都馬虎不得。

❶用墨線勾勒頭髮與頭飾細節。

❷勾線的同時，用淡墨渲染頭髮，形成明確的虛實關係。

❸繼續用墨線勾勒頭髮與頭飾細節，並不時渲染頭髮，使左實右虛的虛實關係越來越明確。

貳

疏密對比

爲了襯托出頭飾的精美，

這幅畫的衣服花紋採用了減法，

紋樣簡單，僅勾勒幾條關鍵的結構線，

並且保留了白描效果，不設色。

衣襟上的花紋與頭髮、

衣紋是一個密不可分的整體，相互影響。

所以一邊勾花紋，一邊染頭髮、勾衣紋。

❶衣袖上的花紋比衣襟上的細密一點。

叄

染色切忌喧賓奪主

花紋再精美，

也只是陪襯。

這張畫我想保留白描的味道，

所以花紋不能畫得過於鮮豔。

❶用曙紅、硃砂、石青渲染頭飾，使用不着邊際的暈染，不干擾線條。有時用顏色復勾，突出線條。

❷用蛤粉復勾渲染頭飾。

❸用蛤粉復勾渲染衣服花紋。

❹用蛤粉復勾渲染兩鬢花朵珠子。

作畫步驟

創作過程-網5青衣

每一張畫都有不可預知的命運

1

起 稿

❶第一稿我喜歡畫很小的草圖，因爲尺幅小更容易把握整體關係。

❷第二稿放大了一點點，勾畫比較詳細的細節。不過這張稿子臉部有點歪，後來在放大稿上進行了調整。

❸

色彩第一稿

❹

色彩第二稿，虛虛濛濛的色彩效果，更能保留白描的韻味。

2

過鉛筆稿，渲染畫面虛實關係

鉛筆稿過得小心細緻，

儘量不修改。

一旦落到畫紙上，

鉛筆線也是畫面的一部分。

將來勾的墨線會與鉛筆線完全重合，

互相滲透，成爲密不可分的整體。

用淡墨渲染出網的明暗關係

並染出人物的逆光效果

定下畫面的整體虛實關係纔開始勾墨線

3

勾墨線

一邊完成頭髮飾物、

衣紋的渲染勾勒，

一邊用淡淡的墨線勾勒臉部線條，

反反覆覆地復勾，

臉部線條慢慢變得肯定明確。

4

襯 託

用蛤粉勾勒臉部外輪廓，

加強逆光效果。

與此同時，渲染頭髮服飾，

只渲染臉部周邊物體，

膚色質感悄悄地被襯托出來。

5

染 色

先渲染頭髮服飾，

再用用曙紅、赭石、墨對臉部進行微弱的渲染，

邊染邊勾線。

染色並沒有特定步驟，很隨意。

有時，我會在頭飾上加幾點高光，

有時會把兩鬢的花朵畫得更嬌豔，

用曙紅給臉頰染上嬌嫩的腮紅，

五官也越來越清晰，一切似乎都挺順利的。

突然，我發現自己畫過了，

眼睛四周的渲染太重了，

尤其是下眼瞼，多了雙黑眼圈

......

6

擦洗修復

深呼吸，我讓心情平靜下來，

開始用清水小心擦洗過重的線條和顏色，

這個過程非常緩慢，動作輕柔，

並不時放筆遠看，一點點調整。

我先用蛤粉提亮兩鬢花朵，

同時，用墨線修補臉部因擦洗破損的線條。

再用曙紅填補擦洗破損的線條與平面，

並用蛤粉修改一些無法擦洗的線條。

擦洗後的修復需要謹慎，

不能只在破損的地方下筆，

而是調整四周的整體關係，

使破損處越來越不明顯。

我加強頭髮對比，

並用比較濃的墨線復勾頭髮邊緣和眼睛的線條，

用曙紅渲染指尖血色。

隨着整體關係的進一步調整，

臉部的破損處也進一步被修復。

漸漸地，擦洗痕跡被清理乾淨，

臉色也變得溫潤。

以上作畫步驟均轉載自：羅阿姨課堂（ID:LAYkt-）

還可以閱讀

俄羅斯美女冷軍，一來中國就狂被包圍，作品轟動

點開閱讀原文！藝術家商城更多精彩,讓你更加藝術範兒！！