近日來，乘着中國女排衛冕世界盃冠軍的東風，陳可辛導演的同名電影也在大衆的密切關注下傳出消息，由鞏俐飾演中國女排總教練郎平。泄露出來的片場照讓人大喫一驚，沒想到鞏俐能和郎平這麼像，首先是她們的高顴骨和笑容有幾分相似，再加上鞏俐剪了短髮，戴上眼鏡，穿着教練服，從形體上模仿郎平，精準地抓住了她略微駝背的背影，因爲傷病和年紀略顯僵硬的肩部動作，她拿筆的姿勢。

鞏俐還需要把握郎平在比賽時冷靜果斷的大將風度，面對女排姑娘們慈祥包容的耐性，稍顯沙啞的口音……畢竟全國觀衆都看得到郎導的樣子，飾演郎平是件高風險的事兒，可放眼演藝圈，真沒有比鞏俐更適合的人選了。

在鞏俐三十多年的電影生涯裏，出演過形形色色的人物，在鏡頭下呈現出千姿百態的風華。除了那部兩人共同主演的《古今大戰秦俑情》，鞏俐和張藝謀合作過九部電影，一部《紅高粱》讓中國第五代導演揚名國際，鞏俐版九兒周身氣質與那片充滿苦難的紅高粱地渾然一體，既有地母般的包容大氣，又散發着原始的勃勃生機；

《菊豆》裏她不堪忍受丈夫的虐待，轉而引誘侄子，其熱情似火的形象反映了中國五千年來的性壓抑；

《大紅燈籠高高掛》中的頌蓮是舊時代的新女性，又是封建禮教下的犧牲品；

《秋菊打官司》裏鞏俐飾演爲被踢傷的丈夫討個說法的農村婦女秋菊，獲得了威尼斯影后。

據說鞏俐在威尼斯進場前被保安攔住，因爲他們怎麼也沒法將面前這個光鮮亮麗的女明星和銀幕上土得掉渣的孕婦聯繫起來。總之，張藝謀的前期電影裏充分發掘了鞏俐身上倔強、執着的一面，成了西方媒體眼裏“最美的東方面孔”。

《活着》裏的家珍那個年代普通婦女的縮影，鞏俐不再抿緊倔強的嘴角，而是微張着嘴，用失焦的眼神詮釋了時代洪流下隨波但堅忍的小人物。

在《歸來》中，她洗盡鉛華，將深愛丈夫的失憶女人演得娓娓動人。

除了張藝謀，陳凱歌是鞏俐合作最多的導演，她在其電影《霸王別姬》裏飾演潑辣，敢愛敢恨的菊仙，與張國榮飾演的程蝶衣平分秋色，凱特·布蘭切特誇獎道：“她擁有美麗的外表，在《霸王別姬》裏塑造的角色性格相當強勢卻有令人驚歎的優雅。”

以上是鞏俐塑造的被侮辱與比損害的婦女形象，而在《古今大戰秦俑情》、《新天龍八部之天山童姥》等商業片裏，鞏俐又美得清新脫俗。

《搖啊搖，搖到外婆橋》裏的大佬女人，《滿城盡帶黃金甲》裏的王后，都充分體現了她的霸氣，自此有了“鞏皇”的稱號。

相比在第五代導演電影裏承載的文化意義，鞏俐在其他文藝片裏的表現同樣出彩。《周漁的火車》裏她飾演文藝女青年周漁，一頭捲髮，背影搖曳，裙襬打在小腿上，舉手投足盡是風情，孫周鏡頭下的她成熟迷人，帶着夢一樣的憂傷。

王家衛的《2046》、《愛神》裏鞏俐驚鴻一瞥，她的神祕氣質與迷離的都市氛圍無比契合。

總之，鞏俐可以駕馭各類角色，不同的造型有不同的韻味，黑長直清純，大波浪性感，燙捲髮成熟，短髮樸素，她在清純和性感，細膩和霸氣，隱忍和野性之間收放自如，古裝，民國，現代皆可。

期待她主演的電影《中國女排》。