都說東京電視臺是大逗比,但你不知道他們在深夜裏的另一面
前幾天,在一個未知次元的社交網絡上出現了一則通知,通知的內容是:重大活動宣傳期間,(未知次元的)電視頻道原則上不得安排古裝劇、偶像劇等電視劇播出,“確保與整體氛圍相協調”。
但在山的那邊海的那邊有一個電視臺,一輩子都以“不與整體氣氛相協調”作爲立身之本,這就是段子手最愛的素材庫——東京電視臺。
在日本,東京電視臺“重要”到什麼地步呢?
一旦發生大事,日本人民第一時間打開電視轉到東京電視臺,看它在播新聞還是播動畫片,如果是後者,日本人的內心馬上恢復平靜。(然後截圖到推特,傳到中國,收穫一片哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈的轉發。)
所以東京電視臺的畫風基本是這樣的:
☞ 2015年日本人質被斬首,東京電視臺播放着演歌:“你一定是我最後的戀人”。
☞ 2013年東京申奧成功,在全國慶祝時,真·東京電視臺在賣貨:“請看這枚閃亮的大鑽石!”
☞ 2011年12月,日本各大電視臺速報金正日去世,東京電視臺沉迷美食:“紅鯛魚看起來好喫的樣子!”
在全東亞媒體的素材庫、“日本天涯”2CH上,網友以此爲標準,自定了一套“災難評判體系”:
● 如果東京電視臺插入了字幕,那證明你該避難了;
● 如果東京電視臺停止播放動畫片,那麼世界大戰開戰在即;
● 如果東京電視臺製作了緊急節目,那世界在20分鐘內應該就要毀滅了。
2011年,日本3·11大地震時,東京電視臺曾破例暫停正常節目,緊急速報地震信息,雖然畫面引用共同社,速度也慢於其他電視臺,但在日本彈幕視頻網站Niconico上保存的這段珍貴的新聞播報上,彈幕一直刷着“史上初の第一種緊急警報放送”,“地球終了”的字樣。
如此作爲,不要提有關通知要求的“覺悟”這種東西,是不是簡直新聞媒體的基本操守都沒了!
其實大多數人知道的都是東京電視臺的這些逗比時刻,但在東京電視臺永遠的“歲月靜好”背後,其實藏着一個振聾發聵的大字:
根據對日本各電視臺2016年節目製作費的統計,誕生無數高收視率電視劇(如《Hero》《東京愛情故事》)的富士電視臺,製作費是932億日元,東京電視臺呢?只有371億日元。
從東京電視臺的歷史來看,“沒錢”對於他們來說是一以貫之幾十年如一日的常態。
東京電視臺成立於1964年,當時被稱爲“東京12頻道”。曾有一次險些倒閉,最後憑藉其他電視臺的幫助才恢復。東京臺自己都吐槽說:“多虧了這些兄弟電視臺,12頻道才學會了運營電視臺的方法。”
由於自身財力不足,電視臺通常採用預錄節目爲主,也不像其他電視臺有24小時的值班人員。碰到重大事情,他們沒有能力特派記者,頂多是插播字幕播報——要記得這證明你該避難了。
畢竟其他所有電視臺都在播新聞嘛!
經費不足就沒辦法直播棒球賽事,沒辦法制作精良的電視劇、音樂節目,出場費太高的明星也請不起……那麼東京電視臺靠什麼來獲得高收視率呢?如果只是靠着窮且畫風清奇,東京電視臺只可能成爲一個轉瞬即逝的都市傳說,或是一個搞笑博主的話題。
但實際上,下面這個東京電視臺積累到現在的出品列表,可能讓你大跌眼鏡:
動畫片:
《神奇寶貝》
《新世紀福音戰士》
《Keroro軍曹》
《火影忍者》
《妖怪手錶》
《銀魂》
……
深夜劇:
《真幌站前番外地》
《勇士闖魔城》
《大川端偵探社》
《不便的便利屋》
《孤獨的美食家》
作爲日本製作動畫最多的電視臺,東京電視臺的動畫片代表作有《神奇寶貝》、《新世紀福音戰士》、《Keroro軍曹》、《火影忍者》、《妖怪手錶》、《銀魂》......每一部都是響噹噹的名作與佳作,甚至是傑作和神作。
《銀魂》的吐槽功力大家都曉得,作爲《銀魂》的孃家臺,“吐槽”正是無限放大自電視臺的原生技能。《新世紀福音戰士》更是20世紀最經典的日本動畫片。
《勇士闖魔城》是東京臺最有人氣的劇集之一,它講述了一個冒險打怪拯救世界的熱血故事,但導演在片頭明目張膽地打出“預算超少的電視劇”的旗號。
預算少到什麼程度呢?特技基本靠畫、妖怪基本靠小商品批發市場、BGM要演員自己哼唱出來。
沒錢,你基本上只能做出一部雷劇,但東京電視臺把《勇士闖魔城》拍成了一部神劇。它通篇都在以蹩腳但搞笑的方式致敬遊戲,用不怕被封殺的臺詞調侃日本社會各路人馬,雖然東京電視臺自己趕不及任何新聞,但東京電視臺的劇集裏到處都是新聞槽點。觀衆不知道編劇會在下一秒開出什麼樣的腦洞,下一秒可能就脫口而出:“還TM能這麼玩!”
東京電視臺用“自黑”的方式,打開了一條特別符合這個社交網絡時代的營銷血路。
除了擊穿底線的創意和吐槽,東京電視臺的另一條路則是光怪陸離,寫盡人生百態,在辛辣話題背後,埋藏上小情小調的正能量,可以說深諳日式人生哲學了。
東京電視臺的深夜劇很有自己的一套,色氣鹹溼無聊兼具一點點的人生感悟,誕生了《真幌站前番外地》、《大川端偵探社》、《不便的便利屋》、《孤獨的美食家》這些近年來豆瓣高分好評電視劇。
從劇名就能猜個大概,這些故事大多發生在城市陽光直射不能的小角落裏,或者乾脆說這些電視劇主角懶得去追逐陽光。他們之中沒有正規的上班族,就算孤獨美食家五郎穿着規整的西服,他也是一名隨心所欲的自由職業者。
這些電視劇主角從不精確計算人生,他們常年睡眼惺忪,周身釋放出加粗加黑的三個字:我很頹。他們就像個平臺,衆多人物在這些主角的生活中登場,這其中有拜託便利屋處理裸女蠟像的老婆婆,有想尋找記憶裏充滿味精味兒餛飩的黑社會老大,有愛上了多年前卡拉OK錄像裏的女主角的屌絲男……這裏有着非常規的故事,和一幕幕充滿人情味的羈絆。
主角呢,他們不成熟,很幼稚,但溫存對待周遭人事。
總之,東京臺的深夜劇,基本上描寫了那些“明明過着比誰都無聊的日子卻又有着十分有趣的經歷”的人。對於忙碌的都市人來講,這種鬆鬆垮垮的勁兒也許比一本《如何才能獲得幸福生活》更能讓人感到溫度。
不問時事,只講世事,除了段子之外,這纔是東京電視臺最大的魅力。
那就從現有的開始看吧!
現實比虛構更精彩