藤蔓型風格粗獷，兼有動感和力度感，雖然枝條下垂，但剛健挺拔，頓挫有力，極富陽剛之美。常用樹種有三角梅、對節白蠟、福建茶、博蘭、榆樹等雜木樹種以及松樹、柏樹等。在觀果植物盆景中，爲了彰顯纖弱的枝條被累累果實墜彎下垂，也可用垂枝式造型表現，像石榴、冬紅果、山楂、蘋果、梨等樹種都有此類造型。爲了表現藤本植物藤蔓自然下垂的特點，也可用垂枝的造型表現。

跌枝型

跌枝就是向下曲折跌宕的枝條，若應用得當，能夠增強樹勢的險峻與動感。其枝形跌勢驟急，節奏流暢分明，常用於高聳斜飄或大寫意的樹型。大跌枝是人爲地強迫枝條從高處走向低處，枝葉朝下生長，因此跌枝生長明顯緩慢。跌枝佈局時，應注意不能讓枝葉過多地遮掩跌枝，讓跌枝有藏有露，以露爲主，多露少藏，露其優處，藏其劣處。跌枝尾部的枝條要略多稍密，以保持跌枝尾部能夠旺盛地生長，只有尾部生長旺盛，跌枝才能健康，以避免枯枝等不良現象發生。

高幹垂枝是跌枝的一種運用形式，由胡樂國大師從自然界及古畫中的松姿提煉感悟而得。如果認真觀察會發現，凡自然界松樹枝條的伸展，均有普遍規律，年輕的松樹枝條呈上伸式，隨着樹齡增高，枝條逐漸變爲下垂式。這是自然界松樹的常態，最符合松樹生長的自然規律。高幹垂枝造型就是依據該原理而進行藝術加工的。相對於日本松樹盆景的矮壯型風格，具有飄逸、瀟灑、舒展、自然等特點，最能體現中國松樹盆景的風格特點。除用於松樹盆景的創作外，現已廣泛用於柏樹及多種雜木、觀花、觀果盆景的製作。

所謂“高幹”是指幹上出枝的位置高，一般要求在主幹高的 1/2 以上，但以幹高的2/3左右爲最佳選擇。所謂“垂枝”，是指枝條的下垂，視乾的高瘦或矮壯情況，決定垂枝角度的大小，如主幹高瘦型可近於垂直下跌，主幹矮壯者，枝沒有可下垂的空間，可以近於水平，作小角度下垂。主幹高聳者更容易入畫。垂枝不一定是指一棵樹上所有枝條都作同一角度下垂，而應讓下部主要枝條作大角度下垂，其他上部枝條作適當配合、協調處理。

垂柳型

主要模仿垂柳自然柔順，婀娜飄逸的神韻，由於樹種的差異，風格也不盡相同，像檉柳、枸杞、迎春花以及側柏、刺柏、瓔珞柏、線柏等樹種製作的垂枝式造型婀娜飄逸。小石積製作的垂枝式盆景條理清晰。垂柳型盆景是大自然中垂柳的藝術化再現，其意境神韻是抽象的，並非是把柳樹移動再植，而是把柳的風格、特點等吸收消化，運用到其他樹種的盆景創作中，使之在原有的樹種上，增添“柳”的神韻，達到藝術的昇華。

造型技法

垂枝式盆景樹幹造型有直乾式、斜乾式、臨水式、懸崖式、文人樹、枯乾式、曲乾式、雙乾式、水旱式、叢林式等，也可將數種款式融於一盆，像雙乾式與水旱式結合，斜乾式與水旱式結合，以增加作品的表現力。

在自然狀態下，有些植物的枝條下垂力度並不是很理想，可以通過人工造型的方法使其理想化，呈現出依依的垂柳狀。目前，常用的方法有蟠扎、重物下垂等方法。其中蟠扎的方法最爲常用。蟠扎是讓枝條下垂的主要方法，可用於多種樹種，對於有一定粗度、質感較硬的枝條尤爲適宜。方法是用金屬絲對枝條進行纏繞蟠扎，使其下垂。目前常用的是鋁絲或銅絲，具有柔韌度適中，便於操作，且不會對樹身造成大的傷害等特點。蟠扎前可適當控水，以使枝條柔軟，避免折斷。對於需要蟠扎的枝條可根據“先粗後細”的原則，逐次進行，並注意選擇與枝條粗細相配的金屬絲，使之既能定型，又不會對枝條造成較大的傷害。對於檉柳等速生樹種，定型後應及時解除蟠扎所用的金屬絲，以免“陷絲”對枝條造成傷害。對於柏樹等生長緩慢的則要延緩解絲的時間，以免因解絲過早，造成所蟠扎的枝條“反彈”，達不到需要的效果。[吉山花瑤自媒體網絡首發]

需要指出的是，在大自然中，只要是姿態優美的垂柳，其主枝、側枝往往是向上生長的，有些樹齡長的主枝、側枝常有彎有折，顯示出一定的剛性，製作盆景時應注意，最好先讓枝條向上揚起一段，然後再做下垂之勢，使盆景骨架優美，剛柔並濟，富有美感。而呈下垂之態的新枝、嫩枝，枝條一般呈團簇狀結構，一簇一簇的垂枝形成錯落有致、宛轉流暢的樹冠。儘管其生長旺盛，但樹形豐滿而不散亂，樹勢從內部的主幹、主枝、側枝，到下垂的細枝，都表現出層次分明、柔中帶剛的美感。製作盆景時也要儘量表現出垂柳的特徵。仔細觀察，大自然中的老柳樹雖然老態龍鍾，但主枝及側枝上的“彎兒”並不是很多，因此造型時不要將其作的“彎彎曲曲”，以免不倫不類，畫蛇添足。

柳的下垂枝條要有一定的長度顯得飄逸、美，也更符合人們對垂柳的審美要求，切不可過短，否則缺乏垂柳的神韻。但也不宜過長，否則會顯得雜亂無章。一般不超過盆底爲宜。

仔細觀察就會發現，大自然中的垂柳頂部中間高，四周低，呈圓潤流暢的饅頭形。因此在盆景結頂時也要注意這點兒，切不可做成大平頂；並注意頂部也要有一定的葉子，不能呈“禿頂”之態。否則既不美觀，也不符合自然規律。

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