《釜山行2》預告片一出，又刷新了喪屍片的高度，末世情景太震撼
摘要：《釜山行2》的世界觀下，半島被喪屍控制，如何處理南北問題，還有全世界對於韓半島的“孤立”，地緣政治關係可能成爲影片落腳的關鍵處。在世界觀和特效場景急速擴張的《釜山行2》裏，地緣政治，國家關係恐將替代第一部中的人情關係、社會組織，影片能否避免淪爲爆米花大片，具有一定的深度，就要看細節的處理了。
2016年，一部《釜山行》讓韓國電影躍立世界，它意義非凡，讓亞洲電影在技術和類型模式上得到了西方電影界的認可，更是讓一衆中國影迷爽到不行。
喪屍片原本是好萊塢的招牌類型片，卻在韓國“開花結果”。不同於好萊塢喪屍片的徹底商業化，韓國的《釜山行》不光在技術上追趕、甚至超越了好萊塢，而且在主題內核上完成了東方世界觀的完美落地。父女情，人性透視，社會異化，以及善惡觀等，都在《釜山行》裏得到了“落地化”的呈現。
近年來，西方喪屍片止步不前，連大師級導演賈木許的《喪屍未逝》也乏善可陳，故弄玄虛，難獲認可。
倒是韓國影視業不斷在喪屍類型片上推陳出新，就連影視劇《王國》也大受好評，令該劇成爲了奈飛手中的“香餑餑”。
最近，萬衆期待的《釜山行2：半島》放出了震撼的預告片，僅僅幾分鐘的畫面就再次令無數影片感嘆韓國電影工業水準的突出優勢。
《釜山行2》的故事承接《釜山行》之後，依然由導演延尚昊執導，講述了“喪屍”爆發四年之後的故事。生存於廢墟之間的人們與繼續與龐大的喪屍“軍團”展開鬥爭。該片延續了《釜山行》的世界觀，但與第一部《釜山行》在風格上有着明顯的不同。
《釜山行》是一部高度概念性的電影，多半都在狹窄空間內拍攝，火車封閉空間極大程度的激化了戲劇性衝突，隱喻了社會階層之間的差距和隔閡。
但到了《釜山行2》，從預告片中可以看到，大量的場景來自更加寬廣的外部空間。喪屍羣不再侷限於火車內，而是圍攻着荒廢了城市。整體風格頗有點《殭屍世界大戰》（ World War Z）的影子在裏面。
由於場景的擴大，這令影片的預算水漲船高，幾乎翻倍，可見後期特效花費了不少精力和資金。導演延尚昊表示，“打造一個末日之後的世界，既殘暴又無情，某種層面上它像是一個古代世界，又或是荒廢了的現代世界，並擁有自己的一套規矩，這對我來說非常有趣。這個世界有可能孕育出許多難以預料的故事。在毀壞、孤立、極端之餘，又懷抱着逃脫和人性的希望，而各國又是如何看待這個地方，其中蘊藏着許多極其重要的故事題材。”
熟悉韓國電影的影迷一定了解他們對於“半島”題材的大量隱喻。《釜山行2》的世界觀下，半島被喪屍控制，如何處理南北問題，還有全世界對於韓半島的“孤立”，地緣政治關係可能成爲影片落腳的關鍵處。而喪屍到底隱喻着哪個羣體，相信我們在看到正片後會有清晰的答案。
預告片中，那些如“狂風驟雨”般衝擊士兵和城堡的喪屍將再次刷新視覺奇觀的上限，但預告片中最令人期待的還是如牢獄般的“人性困獸鬥”場景。
預告片裏，一個類似鬥獸場的監獄裏，人性露出了最陰暗的一面，喪屍帶來的末日衝擊，讓人性退化爲獸性，那些血腥的暴力，以及爲了生存的殘酷爭鬥纔是影片的主題內核。
相比那些駕車飛奔撞向喪屍羣的宏大特效場景，這些能夠呈現複雜人性的小範圍場景其實更能凸顯影片的質感。這也是《釜山行》之所以能名留影史，擺脫純粹視覺奇觀大片範疇的根源。
那些人性的動搖，動情的選擇，纔是影片能夠被人銘記的關鍵。在世界觀和特效場景急速擴張的《釜山行2》裏，地緣政治，國家關係恐將替代第一部中的人情關係、社會組織，影片能否避免淪爲爆米花大片，具有一定的深度，就要看細節的處理了。
值得一提的是，第一部中的大牌演員孔劉、馬東錫等人已經因爲受感染而變成殭屍，所以不會在第二部出現。新片由姜棟元(《檢察官外傳 》)、李貞賢(《軍艦島》)、李萊(《素媛》)等一批新演員主演。在影視圈中，有着“續集魔咒”之說，既影片第一部大獲成功後，因爲各種原因，系列第二部恐淪爲雞肋。
《釜山行2》的最終成色如何，讓我們在今年夏天一起“驗一驗”吧。
