關於中主李璟的《浣溪沙》“菡萏香銷”在《春水寒笙》一文中已敘及，但總覺意猶未盡，還想說說。前稱王國維賞其首二句，理由是大有“衆芳蕪穢，美人遲暮”之感。這話，或者說這感受也許未必能引起太大的共鳴，因爲“菡萏”一詞畢竟不夠通俗，不少人初讀此詞，也許會因“菡萏”詞稍有所隔而不能直接進入境界。當然，如果知道“菡萏”即是“荷花”或“蓮花”的雅稱，並且有幸讀到葉嘉瑩先生《靈溪詞說論李璟詞》中的一段精彩詮解，那自然會贊同王國維的意見了。

荷花

葉先生說：“‘菡萏’別有一種莊嚴珍貴之感，翠葉也即是‘荷葉’，而‘翠’字則既有翠色之意，且又可使人聯想及於翡翠及翠玉等珍貴之名物，也同樣傳達了一種珍美之感。然後於‘菡萏’之下，綴以‘香銷’二字，又於‘翠葉’之下綴以一殘字，則詩人雖未明白敘寫自己的任何感情，而其對如此珍貴芬芳之生命的消逝摧傷的哀感，便已盡在不言中了。”這段詮說真有醍醐灌頂之妙，有了它，“西風愁起綠波間”就不言而喻了，觀堂的“衆芳蕪穢”說也順理成章了。

詞意境

前文也述及白雨齋賞其“還與韶光共憔悴，不堪看。”謂“沉之至，鬱之至，悽然欲絕”。陳氏此話也屬點評，無非點出句中含“悽絕沉鬱”之意。然未詳解何以然。關於這一點，詞曲大家吳梅在《詞曲通論》中卻說得很明白：“此詞之佳，在於沉鬱。夫‘菡萏香銷’、‘愁起西風’與‘韶光’無涉也而在傷心人見之，則夏景繁盛亦易摧殘，與春光同此憔悴耳。故一則曰不堪看，一則曰‘何限恨’，其頓挫空靈處全在情景融洽，不事雕琢，悽然欲絕。”

詞意境

​吳梅先生要言不煩地揭示了此詞“沉鬱”之風格。吳梅先生似乎也認爲“細雨”、“小樓”二語是爲“西風愁起”作點染，故而對讚賞此二語者，他認爲是“不善讀者”。所以他與王國維都是認定“菡萏”兩句爲全詞中最佳之句，王、吳兩位是近代詞曲巨擘，聯袂翻案，馮延以“細雨”、“小樓”爲佳句的觀點似乎被撼動了。

詞意境

不過，話說回來，藝術作品有時難免會有智仁互見的爭議，似不必太執着。即使作爲點染而言，“細雨夢迴”兩句也確實空濛、玲瓏，而有情味。“雞塞”爲“雞鹿塞”之簡稱，前人常以之代指邊遠戍地。兩句寫小樓思婦雨夜夢中往雞塞尋夫，而幽遠之夢卻爲寒夜的悽婉笙音驚斷。這是何等纏綿的情景，它似乎與唐人金昌緒的五絕“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西”構思上有那麼點相似，但更具煙水迷離之致，小樓、細雨、寒笙、遠夢，意象和境界似更勝出於那首五絕。中主的詞就其總體而言，用“沉鬱悽絕”來形容似乎分量稍嫌重了點，王靜安喜用詞人自己的句子來形其詞品，效其法，那麼用“丁香空結雨中愁”來模擬中主的詞品該是再恰當不過了。

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