民国时期的收藏界，很多著名的收藏家，张伯驹、袁克文、王世襄…这些成功的男人背后，都有一个伟大的女人。

她们大多出身名门，

不仅身怀数艺，能文能画，受过良好的教育。还有过人的收藏眼光，是古玩收藏与鉴赏的大家。

张伯驹背后的女书画家潘素常有人说，为人不识张伯驹和潘素，跑遍故宫也枉然。

年轻时张伯驹和潘素举眼民国，色艺双绝的名妓不少，亦只是一个时代的产物，唯有潘素一人，凭借才华逆转人生。

潘素原名白琴，出生苏州贵族，其母贤淑聪慧，为她聘请名师，促其工女红、习音律、学绘画。

《临吴历雪山图》十三岁时潘母病逝，继母王氏心胸狭隘，见她出落得如花似玉，将她卖到上海的妓院。在那里，她别号潘妃。因通晓音律、擅作画，她嫣然“活色生香”的代名词。

烟花柳巷里，潘妃初遇张伯驹，两人一见钟情，几经辗转终成眷侣。那一年，潘素20岁，张伯驹37岁。

青年张伯驹婚后，张伯驹发现她的绘画天分，不仅大加赞赏，更是着力栽培。先后拜师朱德普、汪孟舒、夏仁虎，甚至将家中收藏的诸多名家真迹，拿出来供她学习揣摩。

而潘素则倾尽所有，支持丈夫收藏。有一次张伯驹看上一幅古画，出手人要价不菲。两人商量许久未果，张伯驹索性躺倒在地，任她怎么拉、怎么哄，就是不起来。束手无策的潘素，只好变卖心爱的细软首饰，换了买画钱。

潘素《漓江春晴》为了不使国宝流失海外，二人几乎倾家荡产。潘素卖掉了珠宝，买回西晋陆机《平复帖》。张伯驹卖掉了老宅，买回隋代展子虔《游春图》。甚至在自己被绑架时，也坚决不愿卖藏品保命。

西晋 陆机 《平复帖》

隋 展子虔 《游春图》后来，张伯驹被划为“右派”，家中藏物尽数被抄，两人挤在不足十平米的小屋，不得不为生计发愁。但潘素从未有过半句怨言，只要能和丈夫在一起，粗茶淡饭也知足。

这样的两个人，相互成全，彼此成就。张伯驹曾称人生有四大爱好：爱文物、爱女人、爱吃喝、爱读书遇到潘素后，就只剩下爱文物了。临终前他立下遗嘱，将自己用毕生心血，珍藏的诸多稀世名迹，全部留给潘素。而潘素又将这些国之瑰宝，尽数无偿捐献给了国家。

青花中淡去的民国女藏家陈萍事实上，民国时代的上海，能称古玩收藏家的女性屈指可数，陈萍当算一个。

在外人看来，任重而道远的收藏事业，到她这只是为了“好玩”。买一件瓷器，就像买一件衣服，一瓶香水那样寻常。“同一花色会买很多，都是一扎一扎的买，当时不当一回事的，现在都以为是名瓷，不得了！”

明成化青花花卉纹盘 陈萍捐赠年轻时的陈萍光彩照人，她的人生里包含了门第、财富、美貌和罗曼史…见过她照片的人说，那种浓纤美貌、风情万种，怕只能留在昔日民国的上海滩了。

作为旧上海典型的“名媛”，除了爱玩牌、购物、旅游，她还热衷收藏古玩、瓷器、唐三彩、玉件、以及书画。对于值得收藏的美物，一掷千金她也从不在意。

永乐青花缠枝莲纹碗 陈萍捐赠到了1965年，陈萍要随丈夫去香港定居，而她的收藏像石头一样重，既搬不走又不敢放家里，经过深思熟虑后，她决定将百余件瓷器，都捐给上海博物馆。

明宣德青花缠枝莲纹罐 陈萍捐赠这些捐赠的瓷器，有父亲和丈夫的收藏，也有不少是她自己买回来的。作为上博三位最大宗的瓷器捐赠者之一，她的藏品构成了上博建馆之初青花瓷器的基础。这百余件青花瓷从选料、制样、画器、题款，可谓无一不精，件件顶尖，各个珍贵。

 明宣德青花缠枝花卉纹碗 陈萍旧藏通览陈萍收藏，均为明代早期青花御瓷之卓越代表，以明代宣德青花为主，也有永乐、成化等。其中一件宣德青花大盘，被认为是宣德时期御窑厂，工艺水平高绝的代表作品之一。

明宣德青花绘缠枝莲纹菱口大盘 陈萍捐赠这类大盘由于尺寸过大，极难成型，故存世极少。在存世的同类器物中，能如此盘之大、之精、之妙者，当属凤毛菱角，由此可见陈萍之收藏眼光不俗。

永乐青花折枝花果纹大罐 陈萍捐赠捐赠后的几十年间，陈萍曾回到上海博物馆。由于很多展品没有注明来源或捐赠者，她只觉得好几件青花瓷都很眼熟，但不敢认。不过在她看来，想要收藏的东西一定要得到，再好的东西，一旦不是我的了，就不要再去想它了。

晚年的陈萍和弟弟奉文堂主人陈淑贞陈淑贞临终前对好友说：“此生无憾，我曾有辉煌财富，我的手摸过无数珍宝，我的眼鉴赏过艺术的极美。”

作为香港知名藏家，陈淑贞行事尤为低调。而说起她的收藏，可谓是极具特色。从近现代书画到青铜器，高古陶瓷、文房杂项，且品位不凡。其中广受关注的，还是中国瓷器的收藏。

北宋钧窑天青釉小碗 奉文堂旧藏与中国瓷器结缘，还得从小时候说起。那时每逢过年过节，她都会跟姐姐去探望外公外婆，而正堂上放的一只青色大圆盘，总是让她眼前一亮。外公告诉她，这是明末龙泉清幽水仙盘，至今已400多年的历史。此后，她对中国陶瓷，有了一种特别的情愫。不仅如此，与童年有关的竹椅、竹雕，也在她的收藏之列。

公元前16世纪-15世纪 青铜兽面纹爵 奉文堂旧藏出于古董生意需要，她收藏青铜器超过三十年，只要看到有价值的藏品就收入囊中，而从器物体型来看，多是以小型物件为主。靠着风格不一的藏品，她一手创办了奉文堂。之后又加入东方陶瓷学会，以第一位女性收藏家的身份，成为第一届求知雅集的会员，连佳士得都为她办专场。

而她的收藏家丈夫何安达，则一手创办了思源堂。与陈淑贞喜欢收藏小型器物不同，何安达喜欢收藏稍大的铜器，二人收藏独立、各领风骚。

何安达虽然在收藏上偏爱不同，但在生活中他们相爱相守。在生命的最后一刻，陈淑贞心里最珍贵的，不是奉文堂的藏品，而是她拥有的爱。

这些民国女收藏家，曾经历时代的变革，于乱世中守住本心，用一腔深情拥抱艺术，将历史留存的器物，保存至今，永久流传。博雅艺术财富举办全球艺术之旅，培养客人的艺术体验能力，更为他们建立管理艺术品收藏，为资产升值及传承提供战略性指导。

相关文章