看完《少年的你》，最有力量的段落当然是小北决意替陈念背罪，假装把她按倒强奸的那一回对视。

他是个没希望的人，苟延残喘在阴沟里，再活下去也不会有好起来的那天。陈念的出现就是小北世界里的光，他为了她牺牲，合情合理，又有史诗般的悲壮气质，剧情到这里刚刚好。

虽然以暴制暴不正确，犯罪的人理应受到惩罚，但对于一部艺术作品而言，节奏感更重要。

欧洲犯罪电影里这样的处理随处可见，无用的警察、迟到的法律，逼着主角自己为自己复仇，在一切都看上去井井有条的现代社会重演一出侠义江湖更有冲击力。比如在法国电影《她》里，伊莎贝尔于佩尔饰演的霸道女总裁屡次遭遇强奸却不报警，原因来自于曾经不作为的警察，让她失去了对官方机构的信任感。所有的故事因此而来。

《少年的你》也一样，游走在禁忌边缘才是戏剧冲突的迸发点。但这是在社会主义的中国，这又是部几经周折才上映的电影，警察不能被抹黑，法律不能是笑话，所以才有最后二十分钟拼命地圆回来，让陈念自首，和小北一同入狱，这是我们都能懂的妥协。看得出主创们已经尽力了，但故事的感染力确实也被削弱了。

而最让我亮眼的竟然是电影里的“大反派”——那个面容姣好学习优异的魏莱。让我想起中学时期的好多旧人，连长相都是上世纪的甜美，典型南方小城镇恃靓行凶的班花。

片子里说，她眼睛里有一种小动物的天真——天真的凶悍感，是原始森林里物竞天择、优胜劣汰法则的集中呈现。从小生活在一个奉行社会达尔文主义的上层家庭，魏莱耳濡目染生出这样的价值观，所以她比一般电影里纯粹的反派更招人恨，因为她自是一个整体，她不是一个为了阻碍女主角而被编出来的工具性人物。她有她完整的那一套逻辑体系。

在最后一次欺凌了陈念后被监控拍到，被人留下证据，她一改之前的骄横霸蛮，能放下身段来到陈念面前下跪求饶，装孙子告奶奶，换了一副面孔，看似不合情理，但也一下子让这个人物的AB面立住了——她就是这么一个人，在高考这一个最高利益面前，什么都可以不管不顾。爸妈对她的爱不是无条件的，尽管物质优厚，但代价是望女成凤，让魏莱按照他们的想法活。有权力的压迫没权力的，不是你吃我就是我吃你，她习惯了的。

而陈念只是个一心想逃出去的人。她不想再跟魏莱计较，疲于应付那套权力的游戏，她斗不起来。不管是要钱还是反击，都会让她泥足深陷，变成一个无底洞。

正像魏莱得知陈念不报警后的轻松调笑：我觉得你人挺好的，你看我帮你搞定视频，你不报警，我们说不定还能做朋友。我妈说让我多跟好人做朋友。

这是魏莱的逻辑：“好人”跟“好人”玩，笨的蠢的孬的都让他们自生自灭吧。

“你收点钱吧，不收我不放心。”

魏莱从不觉得自己是在作恶，她只觉得一切都是交易。而陈念是个不想活在交易里的人，她要不来她想要的真心道歉，魏莱也不知道自己应该补偿些什么。尽管她们此刻距离如此近，内心相隔却犹如火星到地球。

这才是陈念会误杀了魏莱的根本原因。