摘要:其實觀衆在看這部劇時,之所以會有這麼多的想法,究其原因,就是因爲劇集採用了多視角的非線性敘事,讓每個主人公都擁有了話語權。今天要和大家聊的《嘆息橋》,也採取了同樣的敘事策略,讓一部人物繁雜的劇集,同時擁有多個主人公,並讓他們站在各自的角度上,分別陳述他們共有的經歷。

侃姐在大學時期,特別喜歡兩部電影,一部是黑澤明的《羅生門》,一部是英國電影《她比煙花寂寞》。

之所以會對這兩部影片喜愛有加,是因爲它們在敘事的時候,都選擇了“羅生門”式的多視角敘事,讓不同的人物以主觀視角,對同一件事情進行不同敘述。

這樣的敘事方式,讓影片中的每個人物都有了話語權,也給觀衆留下了足夠的思辨空間。

從而在全面地瞭解事件的“真相”之後,站在自己的主觀立場之上,對已經發生的事件作出判斷。

今天要和大家聊的《嘆息橋》,也採取了同樣的敘事策略,讓一部人物繁雜的劇集,同時擁有多個主人公,並讓他們站在各自的角度上,分別陳述他們共有的經歷。

劇集的整體故事其實很簡單。

網紅食評家何樂兒和餐廳老闆李子勇,是一對看似般配的情侶,但是李子勇卻是何樂兒的出軌對象。

何樂兒的正牌男友劉啓源,是一個從小被母親管教嚴格的媽寶男,小時候是母親的寄生蟲,長大了又開始依附女朋友,他一直渴望自由,卻從來沒有擔當。

即使面對患癌的私生子和精神失常的前女友,他最先想到的也不是承擔責任,而是把他們當成自己擺脫現女友的退路。直到前女友的家庭破鏡重圓,他才灰頭土臉地回到何樂兒身邊。

何樂兒爲了病重的父親,最終選擇了看似穩妥實則悲劇的劉啓源,慌亂地步入了婚姻。她也曾後悔過錯過了李子勇,但李子勇並不是真的喜歡她。

李子勇最鐘意的女性,是他年輕時的暗戀對象,現在的餐廳主廚,也是他的合租室友——方小薇。他們兩人雖然情投意合,但是礙於自尊迫於現實,終究還是錯過了彼此。

全劇就是通過幾位主人公的不同視角,來展現他們之間的愛恨糾葛。如果按照一般的敘事方式來講述,這部劇集必然擺脫不狗血劇的命運。

可多視角的敘述方式,卻讓觀衆在觀看過程中,既獲得了樂趣,也產生了反思。

劇集藉助衆多視角,表現出劇中人物對同一件事情的記憶偏差,對某一事件的斷章取義,進而無限接近地暴露了“人性”的本能:褒揚自己、貶低他人。

李子勇在看電影時,用紙屑制止了在影院講話的人。在他的回憶中,何樂兒笑着贊同了他的做法;在何樂兒的記憶中,他的這一做法並沒有得到認可。

在李子勇的印象中,他和何樂兒是手牽手愉快地走出了電影院;但是何樂兒記住的,卻是這個自大的男人將磨破腳跟的她拋在身後。

劉啓源一直認爲他會和何樂兒在一起,是因爲何樂兒在朋友的生日宴會上,主動把號碼存入他的手機。何樂兒則認爲,是朋友強行在劉啓源的手機中輸入了自己的號碼。

何樂兒曾和劉啓源經歷過短暫的分手,劉啓源認定是他扔下鑰匙自動離開。但是何樂兒卻認爲,是自己強行要回鑰匙先行離開。

這些共同的經歷,最終演變成不同的記憶,以黑白不同的色彩出現在不同人的腦海裏,然後展現給觀衆。

旁觀者不能簡單地以黑白或彩色,將主人公的話語定義爲真實或虛假,但這些記憶都表明了:每個人都在爲自己說話。

這和劇集中大量出現的“打破第四堵牆”的講述方式一樣,讓主人公直接對着攝影機爲自己辯解,並藉機和觀衆產生直接的對話,讓觀衆儘可能地偏向自己。

李子勇在敲開何樂兒家門的時候,一發現劉啓源,就斷定自己“被小三”了,絲毫沒有想過何樂兒和劉啓源曾有短暫的分居。此時的他,是站在道德制高點的受害者。

劉啓源在面對何樂兒淚流滿面的擁抱時,以爲何樂兒的害怕是源於失去他,卻不知道她是害怕失去病重的父親。此時的他,爲自己的妥協無能找到了退路。

而何樂兒則是藉着父親的病重,強行在心理上洗白了自己“腳踏兩隻船”的渣女本質。此時的她,找到了說服自己和他人的理由。

很多觀衆在看過《嘆息橋》之後,都會感嘆:生活果真就是一聲嘆息。但是正如劇集中的一句臺詞所言:幸福還是嘆息,都是自己選的。

其實觀衆在看這部劇時,之所以會有這麼多的想法,究其原因,就是因爲劇集採用了多視角的非線性敘事,讓每個主人公都擁有了話語權。

這就導致,不管是劇集中講述的愛情、友情抑或是親情,最終披露的都是“人性”。

縱使這部劇中提及到樂很多人性的弱點,比如:懷疑、妥協、迷茫、冷漠、自私、逃避等。但是不可否認,它還是展現出了人與人之間的情義、無可避免的責任,以及人類嚮往的自由和渴求的勇氣等。

這部劇的導演並沒有強行灌輸給觀衆某些是非觀念,反而是最大限度地給了觀衆思考的空間,讓觀衆在劇中人物的情感糾葛中,去作出自己的判斷。

除了敘事技巧之外,這部劇的攝影也非常出彩。

如果說劇集的敘事是黑澤明的“羅生門”式,那麼它的攝影則是韋斯·安德森的“對稱”式。

不僅如此,你還能在這部劇中看到王家衛和希區柯克的影子。

何樂兒在比利時街頭流落奔走時,觀衆恍若看到了《重慶森林》里正在追殺別人的林青霞。

當劉啓源的母親穿着萬年不變的白色睡衣,悄悄出現在他身後時。

當導演用類似於故障的閃回法,凸顯梁淑媛的心理扭曲之時,觀衆似乎又感受了希區柯克的曾製造出的懸疑氣氛。

不得不說,單從整體的劇情上看,這部劇講述的故事可能極其狗血。

但是從主題、敘事策略,以及鏡頭語音上來看,我們不可否認,這部劇集擁有了高級電影的質感。

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