作者|电影十三姨

世人知道曹保平，多是从《烈日灼心》、《追凶者也》、《狗十三》始。

富于张力的剧情，不断反转的冲突，极致状态的困斗，多变复杂的人性，老道流畅的节奏，黑色幽默的手法，地道方言的引入等标签化特征，使其作品成为影迷热议的对象。

显然，作为国内少有的能在商业诉求与艺术表达上“完美”平衡的导演，编剧出身的曹保平已然形成了自己特有的电影风格。而对人物塑造的精准到位，尤其不应该忽视。

曹保平的镜头始终对准了当下中国底层社会的小人物，这和他同时代的许多导演很像。

比如贾樟柯、王小帅。但不用非职业演员，而是靠调教演技出众的职业演员来实现他所需要的角色。

剧作中充满矛盾的复杂人物关系，处于善恶灰色地带的幽暗人性，通过演员扎实的专业功底，层次感分明，融入性强的表演，赋予人物足够的立体感，由此给观众留下深刻印象，并赢得“影帝制造机”的殊荣，可谓实至名归。

《光荣的愤怒》之吴刚，《李米的猜想》之邓超，《追凶者也》之刘烨，《烈日灼心》更是在上海电影节一口气捧出了三位影帝，郭涛、邓超、段奕宏。

演员的出彩表现，让本就饱满，远离扁平化的角色设定更加生动亮眼，惊艳到让人过目难忘，在记住角色时仿佛“忽略”了演员的存在，在夸赞演员时瞬间“膜拜”了角色的鲜活。

当然如果追本溯源的话，曹导作品的这一特点早在《光荣的愤怒》里，已经表露无遗，看懂了它也就理解了其刻画人物的密钥。

吴刚饰演的云南省黑井村支书叶光荣，被称为“人精”，既圆滑精明，勇于反抗，又胆小犹豫，谋事不周。

一方面他“唯唯诺诺”，与把持村里财权、政权的熊家四兄弟“和睦相处”，甚至感谢村长熊老三（王砚辉饰）为自己媳妇跑腿争取民办教师转正的名额。

另一方面他暗中布局，笼络收买与熊氏家族结下仇恨的土瓜、狗卵、大旺、水根做“心腹”，等待时机好一口气吃掉四兄弟，搬倒积压在村民心底的巨石。

彼时《人民的名义》中的达康书记虽然还不出名，但实力绝对可圈可点。

借由表情、动作来体现人物的性格、处境，心理活动的细腻，既是吴刚老师的表演“技巧”，也是曹保平展示角色魅力的不二法宝。

电影中有一场戏，叶支书和在村里开饭馆的小老板土瓜密谋商议“擒熊大计”后，他没有显出一丝“志得意满”的放松之情，而是赶紧拉开窗帘。

这一举动，表面上是在目送土瓜，实则是担心他没有听从“安排”，去发动联络其他的“友军”，其滑头与谨慎可见一斑。

正当他心神不定之时，熊老三拎着两只死兔子进来了，我们看看吴刚有何反应。

叶支书先是下意识地想拉上窗帘，又赶紧拉回去，脸上迅速从有些紧张慌乱切换到故作镇定，开始微笑着和村长搭话。

真实自然，在表情动作上行云流水般变化的细微之处，尽显人物内心深处的丰富多彩，一个鲜活的艺术形象立马生成。

等到发起反抗的四位关键角色到齐，支书的圆滑与怯懦才真正力透银幕，他需要更高超的伪装水平，以不露破绽地领导起抗争的村民。

眼看着大伙儿没人有信心,愿意团结一致去取得胜利，军心涣散到即将离去时，叶支书急中生智，谎称抓熊家兄弟是上头的意思。

这个说辞击中要害，当即解开了大家的后顾之忧，反抗行动有了维护正义的大旗做背书。

达康书记的泰然自若，一脸严肃，不但骗过了“帮凶”，也骗过了观众，谁都觉得，一场声势浩大的惩恶扬善之举势在必行。

而这一切理所当然的剧情设计，其实很大程度上依赖于演员表演的可信。

不同于狗卵表达反抗时的鲁莽冲动，简单粗暴，大旺的隐忍懦弱，慑于淫威，水根的直接表面，晕倒在地，木瓜的毫无立场，投机站队，叶支书抗争的动机尤为复杂。

既有替天行道，不甘于压迫，试图以卵击石，争取公平正义的悲壮孤勇，又有暗自发誓，击败恶势力，企望得到话语权，在仕途之路上收获必要果实的私欲野心。

正是这种在剧作上基于真实、复杂的人物“预设”，也给演员的演绎提供了足够的表现空间，相互成就的结果显而易见，人们记住了曹保平所讲述的精彩故事，也喜欢上了他电影中的有趣角色。

提起王砚辉，恐怕知道的人不是很多，但说到他演的戏，相信许多人记忆犹新，一种熟悉的陌生感扑面而来。

《烈日灼心》的结尾，有一段审讯犯人的戏，2分钟的时长，不光让观众记住了这个角色，也让许多导演注意到了这个演员。

他把一个罪犯在死亡前的那种无所畏惧，轻描淡写的状态彻底呈现了出来，气场强大却不露声色，无人不折服于其“生猛”的不演之演。

所谓教科书级的表演，当属于此吧。

去年大热的《我不是药神》，王砚辉依然是配角，也依然光彩照人。坏人专业户此次在剧中饰演药贩子张长林，两人的碰撞中他一出手就让徐峥哭笑不得，无之奈何。

如此出神入化，能精准把握人物特质，捕捉到角色深层情感的演员，十三姨脑海里想到的另一位大咖，是张颂文。

从《西小河的夏天》中，看似风平浪静，其实暗流涌动，饱受中年危机摧残，在事业转机与感情诱惑的夹缝间挣扎的中学老师，到娄烨《风中有朵雨做的云》里身处官商勾结的危险境地，企图艰难救赎最终被推向命运深渊的官员，每次出场都叫人浑然忘我，分不清谁是谁。

王砚辉之于《光荣的愤怒》，让我们看到了曹保平塑造人物的另一种可能，在不显山露水，去雕琢化的过程中，经由造型、状态、眼神、台词等全方位的无缝对接，达到使角色丰满、栩栩如生的效果。

熊老三是黑井村的权利最高者，他的恶并非是写在脸上的凶神恶煞，犹如熊老大的杀气腾腾，老二的阴狠奸诈，老四的色胆包天，而是深藏于胸的城府，考虑周详的谋略，顾全大局的远见。

内敛而非外放的性格，有理且有节的处事方式，需要的不是演，而是浸入人物内心成为他。

王砚辉确实找到了，没有夸张的表情动作，没有太多的粗言秽语，单单靠眼神的凝重动人，再配以成熟稳重的外形装扮，便熊老三沉着冷静，凶狠无比的气质和盘托出。

拆掉水根家的房子，他不是胡作非为，而是有理有据，按照镇上的规划修路必须要经过此地，三言两语便气得水根当场晕倒。

以叶支书为首的一群人冲进院内，熊老三只是一声不吭往哪一站，眼中的杀气足以感染到在场的每个人，众人无不屏气凝神。

王砚辉心领神会了此真枪实干的要求，最终凭借此角色，赢得了上海电影节的华语传媒大奖的最佳男配角。

在演员的选取与调教上，曹保平慧眼识珠，指导有方，无论明星影帝，还是配角客串，都能在他的电影里熠熠生辉。

他也非常自知，晓得颇具张力的剧情非常依赖于演员的表现。

在剧作层面上精心打磨角色的真实与复杂，于表演层面上认真还原人物的动作及表情，刻画出人物的内心冲突，感情细腻变化。

从《光荣的愤怒》开始，曹保平早早地具备了塑造人物的非凡功力。在他的作品里，观众总是一边惊叹故事的好看，一边称赞人物的生动。

这样的曹保平，真的很期待。

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