原標題：早已登上收視TOP的孫儷，再次印證了“有實力纔是硬道理”

2020年3月28日刊｜總第2412期

作者：殷貝

迄今爲止，要說2020年最具話題性的電視劇，非《安家》莫屬，然而回到它開播前一天，還是名字爲《賣房子的人》的待播劇狀態，頂着改名定檔即時開播的壓力，上線後依然能在收視上勢如破竹，相信很大部分人都是衝着“孫儷新劇”的標籤開始去追劇。

《安家》播出一共29天，CSM59城收視率17天位居第一，連續26天雙臺破2。酷雲連續20天同時直播關注度破2和市場佔有率破10，也是自2015年一劇兩星以來，東方衛視電視劇單日直播關注度排名第三的電視劇，前五名裏，《羋月傳》位列第一，《那年花開月正圓》位列第四。

廣電總局視聽大數據重點分析了《安家》的收視率情況，在2月21日開播到3月20日大結局共播出5周，始終蟬聯同期黃金時段電視劇收視冠軍，且不斷刷新收視紀錄。從分集收視情況看，開播收視表現優異，先後經歷收視的快速上升期、穩步提升期和平穩期，到大結局達到收視峯值，綜合收視率達4.057% 。

這樣的國民度和號召力，也是孫儷一部部沉甸甸的作品累積而來。從2010年至今，孫儷一共主演了《安家》《那年花開月正圓》《羋月傳》《辣媽正傳》《甄嬛傳》5部電視劇作品，每一部收視日峯值均破2，其中還包括三部日峯值破3。十年來孫儷電視劇收視率破1比例達100%，破2比列也高達60%，一騎絕塵的收視成績也讓孫儷穩居TOP的位置。

娛樂圈是一個需要“曝光度”的地方，對於明星來說，高的曝光度意味着更多的機會和選擇。但孫儷卻是個“低產”的演員，七年內她只拍了三部劇，但她的每一部作品都成爲了年度爆款。

扛劇能力一流的孫儷，在2020年又成功把“房似錦”這個人物演活了。

在“去精緻化”之後，

房似錦立住了

《安家》是孫儷2019年拍的唯一一部影視作品，也是繼《那年花開月正圓》後，闊別三年的小熒屏之作。與之前演過的國產劇大女主戲不同的是，這次孫儷飾演的金牌房產中介房似錦是個“落地”的小人物,不設限的孫儷，此次依舊給觀衆帶來極大的驚喜。

其實，想要詮釋好“房似錦”這個人物本身就具有挑戰性。製片方購買了日本《賣房子的女人》的版權後，進行了本土化的改編。相比日版女主表現出的強硬和誇張，孫儷在人物身上找到平衡點，既保障了女主“女強人”的人設，還通過細節的處理，豐滿了人物。作爲國民度極高的好演員，孫儷深受各個年齡層次觀衆的喜愛，在衆多觀衆心中，由她主演的電視劇就一定好看。

孫儷在演繹“房似錦”這個人物的時候，追尋的是人物的真實感。細心的觀衆在觀劇的時候會發現，孫儷在《安家》裏面，所有的衣服都是灰、黑、深藍色，也有網友會質疑“房似錦的造型不夠亮麗”。然而，“去精緻化”就是孫儷的本意，她在接受採訪時表示，這個人物就是要打破精緻感，“我這樣，大家都覺得很粗糙了，真正的中介就是兩套職業制服。”

孫儷認爲角色的特質要結合其所處的社會階層，所以她在拍攝前就切實地觀察周遭人物形象。當她想到身邊的熟人，經常會把頭髮剪得很短，再問對方原因時，得到的結果是“如果把頭髮剪的夠短，就能少剪幾次頭髮”。孫儷覺得這跟不捨得花錢的房似錦的狀態很相似，便主動要求把自己的頭髮再剪得短一些。

孫儷在秉承着乾淨利落的穿衣打扮風格時，她還通過舉止言談，勾勒出房似錦的真實生活狀態。她常年隨身攜帶一個包和傘，傘不是給自己用的，而是替顧客遮陽準備的；她一頓早餐就要喫掉兩份豆漿包子，一邊狼吞虎嚥一邊還盯着電腦屏幕，因爲這樣可以提高工作效率；她白天掃樓開發房源，晚上挑燈夜戰算稅率，一邊喫飯一邊工作。

很多網友在觀看安家的時候，都紛紛留言“想找房似錦買房”，作爲一個房地產中介公司的業績女主，她不僅能一眼洞察客戶的心理需要，而且還非常上進，努力創造自己的價值爲客戶提供便利。

充分調動人物情感，

“房四井”令觀衆心疼

認真工作，帶有“狼性”的房似錦人讓觀衆傾佩，但房似錦原生家庭的境遇也讓觀衆心疼不已。

在編劇六六的劇本里，房似錦有着悲慘的身世，她是房家要扔在井裏頭的老四“房四井”。她跑得很快，參加十公里的跑步項目可以拿到第一名，但背後的原因很是辛酸。從小到大，母親只要看她不順眼，就要將她一頓暴打。在落後的村子裏，有人出來看熱鬧，卻沒有一人制止。房似錦爲了自救，她只能拼盡全力奔跑，別人跑步是爲了健康，她跑步是爲了生存。

房似錦從小生活在缺乏愛的家庭裏，因此她一直都缺乏安全感，儘管剛來到“安家天下”上班時展現出了一副刀槍不入的形象，但她堅硬外殼下包裹着一顆脆弱敏感的心。在夜幕裏，房似錦獨自拎着沉重的行李箱，沒有朋友，沒有親人，只能自己獨自硬撐着入住“凶宅”。她開門時的警惕和看着牆上血跡時的“心慌氣短”，都讓人微微心疼。網友紛紛感嘆：“這感受似曾相識，多像孤身在外打拼的自己。”更有網友表示，孫儷把底層人物的倔強堅韌，原生家庭的不安和不體面，演繹得剋制傳神，她跳脫了以往給觀衆留下的固有印象。

孫儷非常擅於調動人物的情感，讓觀衆與角色產生共情，她的“哭戲”是有層次的。例如，當房似錦跟徐姑姑敞開心扉述說童年遭遇時，她的表演是委屈和剋制的，沒有嚎啕大哭，她眼眸微垂，長吁一口氣，將悲傷湧上心頭的感覺演繹得淋漓盡致，並在放下酒杯的時候眼淚從眼眶下滑出。

劇中，還有好幾場戲都讓觀衆壓抑得如鯁在喉，淚流不止。

房似錦回憶自己年輕時的求學經歷，當時她被母親關在家中，母親想要撕掉其錄取通知書，讓她輟學。她好不容易逃出家，在奔跑的過程中，爺爺騎着自行車找到她，爺爺手裏攢着辛苦湊出來的一千元，遞給房似錦，說道：“爺爺這輩子就攢了這麼多錢，全給你了，不夠你再掙。”此刻，房似錦眼淚滑下，嘴角輕顫，觀衆可以看出房似錦的內心波動，有不捨和感動。

房似錦在爺爺出殯的那一天，情緒得到最大化的釋放，母女兩人爭執大吵的一幕，也是最激烈最讓人難受的一刻。孫儷的演技爆發力十足，將房似錦最後的崩潰，信念的坍塌，對母親、對親情的極度失望，刻畫得淋漓盡致。她一句句咆哮，一句句質問，眼淚像斷線的珠子，聲淚俱下的表演，讓觀衆隔着屏幕都覺得房似錦是真的失望，絕望。

我更願意讓自己去靠近角色，

而不是讓角色來靠近我

什麼樣的演員是個好演員？每個人對好演員的定義都有心中的一杆標尺。從2011年《甄嬛傳》大爆以來，關於孫儷的熒屏角色和扛劇能力就一直成爲大家津津樂道的話題。

其實，縱觀孫儷這幾年的戲路，她從未將自己侷限在一種類型，而是給觀衆帶來更多的驚喜。無論是宮廷劇《甄嬛傳》裏善於謀權的鈕祜祿·甄嬛，還是勵志傳奇劇《那年花開月正圓》裏百折不撓又率性而爲的周瑩，亦或者電影《影》裏面身穿淡水墨風格紗衣的小艾，孫儷通過靈動的表演給觀衆留下深刻印象。不僅如此，《幸福像花兒一樣》《玉觀音》《小姨多鶴》《羋月傳》等衆多膾炙人口的作品都由她挑大樑。

《甄嬛傳》

《那年花開月正圓》

電影《影》

細數孫儷的作品履歷表，觀衆會發現，孫儷作爲國內超一線女演員，她是金鷹獎、飛天獎、白玉蘭獎等多位大獎的視後。儘管榮譽加身，但她從來不居功自傲，在孫儷眼中，她願意讓自己去靠近角色，而非讓角色來靠近自己。在新戲邀約的時候，孫儷最害怕編劇或導演對她說：“孫儷，你來演，我要把這個戲往你身上靠，寫得更像你。”若這樣，孫儷一定會堅定反駁：“別，那是我演的角色，不是我，我要去塑造另外一個人。”

《甄嬛傳》是2011年的熱播劇，如今時隔近9年，該劇的影響力依舊在當下的年輕受衆中蔓延，甚至走向海外。也正是當年《甄嬛傳》的大爆，引發了持續至今的“大女主古裝劇”熱潮。在《甄嬛傳》大爆之後，有無數製片、投資商，開着高價片酬來邀請孫儷拍類似的劇目，但她本能地拒絕了誘惑，推掉良莠不齊、同質化嚴重的劇本，直到《甄嬛傳》導演鄭曉龍、《玉觀音》導演丁黑，這兩位對她有“知遇之恩”的導演相邀，在遇到了難得的好劇本後，才依次接下了《羋月傳》《那年花開月正圓》。

在孫儷的身上，我們看到了實力派該有的底氣，她的這份底氣，更是來源於職業素養和對專業的敬畏，她不接爛劇，與她合作的夥伴也都是知名的大導演、老戲骨。也正是因爲她這份難得的敬畏心，由她主演的電視劇都是口碑和收視雙豐收。2015年，《羋月傳》爲東方衛視和北京衛視都帶來了超強收視，雙平臺平均收視均過2.5，網絡點擊量、話題量雙雙走高，話題#羋月傳#閱讀量破15億次。包括《那年花開月正圓》的收視率更是位列2017年度總榜的第二，收視率一度保持在3以上，單平臺點擊量破百億，僅次於《人民的名義》。網友發現，從2011年至2017年，在這6年時間裏，除湖南衛視之外，衛視收視率排名前十的電視劇有四部都是孫儷主演，孫儷當之無愧拿下衛視收視霸主的名號。

此外，細心的網友會發現，但凡與孫儷合作過的導演，很多都成了她的“回頭客”。無論是導演鄭曉龍、丁黑，還有《安家》《小姨多鶴》的導演安建。從導演採訪的言談之間，可以看出，孫儷是一個極度專注的演員，安建在接受採訪時曾表示，“演員一定要對自身有要求，有要求才有標準，沒有標準就會隨意。孫儷對房似錦的細節關注比我認真多了。她沒拍過一場糊塗戲，每場戲都是明明白白。”

絕大多數人，都渴望演員這份職業給自己帶來光環和榮譽，但現實生活中那些用心演戲的人，他們最看重的還是一個好的劇本，一個新的代表作。多年來，孫儷鮮少有作品以外的新聞，她低調踏實的蟄伏着，反覆捶打着自己的演技和作品。正如她自己所言，“鏡頭是演員的思想和演技的表達，我們想表達的東西就是我們的眼睛裏看到的世界，想要給觀衆傳遞的是什麼這個很重要。”這也不禁讓人感慨，能夠打敗孫儷就只有她自己，她將自己的閱歷和感知已然和作品融爲一體。

在過去的時光裏，孫儷交出一份份令人滿意的答卷，她一流的扛劇能力更是受到了市場的檢驗和觀衆的認可。在今後，觀衆更期待她下一個代表作！