電影《屍者帝國》是爲伊藤計劃三部曲的第三部，風格與其他兩部作品截然不同。其作也從一貫深沉悲涼走向冒險奇幻。

原因有二，一則原作者伊藤聰病逝導致作品擱淺，後由好友圓城塔補續。二則電影過度改編，對原著大刀闊斧。電影圖有其表，虛化深刻內涵，讓作品成爲光有視聽皆佳的同時劇情也被人批得體無完膚。

作品涉及諸多文學歷史知識，穿插其中，成爲一大特色。科幻作品立根於想象土壤，天馬行空也是一種美的表達方式。在此列表與諸君分享：

電影人物事件時間表：

1719年 英國作家丹尼爾·笛福寫下《魯濱遜漂流記》，人物星期五在小說出現。被主角魯濱遜救起，並以救起日期命名，最後成爲魯濱遜的僕人和好友，成功獲救。

電影星期五取擷小說人物，同樣作爲主角華生的僕人和好友共同經歷生死。生前和華生同爲醫生，研究屍者技術。然而英年早逝，被主角復生。兩人擁有深厚友誼，故事也是通過華生對星期五的執念而展開。

有人分析出作者圓城塔爲了紀念好友伊藤聰，將其化身星期五，讓之在作品中永存。作品最終充滿希冀，也從灰暗色調走向光明，將最後的餘暉撒向觀衆。

1818年 維克多·弗蘭肯斯坦在瑪麗雪萊筆下誕生，成爲史上第一部科幻作品男主角。熱衷生命起源研究的他用屍體創造出一個怪物。

但怪物無法融入社會，繼而憎恨維克多，並在維克多的婚禮上殺死了維克多新婚妻子。維克多追蹤怪物到北極，然而自己也奄奄一息，當他把故事告訴了船長之後，他就去世了，最終怪物也自焚了。

原作中怪物沒有名字，在劇中他被稱做TheOne。在維克多死後，他並沒有自焚。整部作品以維克多創造怪物的科研筆記作爲線索來推進，各方勢力爲爭奪筆記而陸續登場。

1822年 查爾斯·巴貝奇製作出第一臺差分機。差分：把函數表的複雜算式轉化爲差分運算，用簡單的加法代替平方運算，屬於數學計算中的一種降維算法。爲提高機器運算能力，巴貝奇設計出一臺由25000多個零件組成的二代差分機，然而受時代的工藝所限，他的想法未能成形，他也因此含恨而終。

查爾斯·巴貝奇並未在電影中出現，而是作爲一部巨型計算機的名字出現在巨大堡壘倫敦塔裏。龐大機械和高聳的聲音導管，完美還原了19世紀英國重工業的原貌。

1870年 鸚鵡螺號是法國小說家儒勒·凡爾納筆下創造出來的一艘潛水艇，第一次出現在《海底兩萬裏》。鸚鵡螺號代表一個時代的先進科技和絕密武器，多次在後世的科幻作品中出現。

1877年 美國第十八任總統格蘭特一生充滿傳奇，他是美國曆史上第一位從西點軍校畢業的總統，戰功卓著，然而政績平平。在他卸任後，開始周遊世界，1877年正是他卸任之後前往英格蘭，開啓遊歷各國的第一站。

電影中將男主華生和女主角莉莉絲·哈達莉的第一次相遇佈置在格蘭特周遊的路線上，同時也將格蘭特周遊世界的歷史事件和追查維克多筆記嫁接在一起，成爲推進故事的一條重要支線。

1879年 日本明治維新結束，科技進步迅速，國家開始蓬勃發展。

1880年 俄羅斯大作家陀思妥耶夫斯基寫下長篇小說《卡拉馬佐夫兄弟》。卡拉馬佐夫兄弟被時代和命運操控，上演了一幕關於情慾、信仰、理性與自由意志間道德角鬥的戲劇，體現作者對當代俄國的深刻思考。

卡拉馬佐夫兄弟這條線是爲呼應華生人物出場設定的。作爲第一批接觸到維克多筆記的科研人員必須爲國家效力，而對此深深絕望的卡拉馬佐夫兄弟只能逃入阿富汗深山裏躲避俄羅斯軍方的追捕。

他們延續着原小說中的悲劇色彩，再次淪爲傀儡，在爲主角華生提供了一條指引道路後，便雙雙結束生命，陷入虛幻的幸福中。

1886年 法國作家維裏耶德利爾·亞當在《未來的夏娃》構想了一個完美女機器人：Hadaly（哈達莉）。有意思的是在小說裏，定義所有外表像人的機器爲“安德羅丁”android，也就是我們現在手機應用系統安卓的名字出處。

女主角莉莉絲·哈達莉名字就來源於這部小說，在劇中同樣作爲一個完美女性機器人出現，她在被安迪生創造出來之後就一直苦苦尋找靈魂。作爲機器人，和被複活的屍者擁有同樣的迷思。

當然也正是她完美女性的身份而被反派選爲新娘的最佳人選（狗血劇情）。女主角是一個文武全才，多次在危難之際拯救手無縛雞之力的男主角。

1887年 華生在柯南道爾筆下誕生，來到霧都倫敦，見證並記錄福爾摩斯的神奇破案過程。華生登場就是戰地醫生，曾到阿富汗服過役，腿部受過傷；這些小細節都被作者預先埋好暗扣，在最後呼應。讓整部小說有了一份歷史的厚重和冥冥之中的命運感。

華生在性格上延續了前兩部作品裏主角的怯弱一面，始終在面臨抉擇時猶豫不斷，體現出人性的不確定性。然而外部壓力使然，讓主角做出了突破自身限定和性格的驚天舉動。

唯一讓人慶幸的是，本部作品沒有在延續以往的暗黑結局。

結語：三部電影的改編都遠不如小說來得精彩，這是我在閱讀原著之後的感受。削弱原本宏大的思想格局並捨棄背後晦澀難懂的哲理是這三部電影改編的通病。

讓我猶記起徐克導演拍的《蜀山傳》，太注重畫面呈現的衝擊力而忽略背後賴以支撐的精神基礎。電影是文字語言的延伸，它填補了原有文字塑造的想象空間，將諸多盲點呈現並豐滿起來，是一種藝術的再創造，而非改造。（完）

讀者：等一下，你好像連電影講的什麼故事都沒說哎，怎麼就結束了？

作者：電影講什麼我也不知道，反正我是不會告訴你們具體細節的？哪怕我寫了，你們也不會看的；哪怕你們看了，也不會懂的，哪怕你們懂了，也不會給我點讚的。所以我索性不寫，氣死你們，別瞪我，我就是這麼囂張。

至於這部電影的好壞，留給各位看了之後再作評判。