駱玉笙

駱玉笙（1914—2002）藝名小彩舞，四歲登臺，創立了字正腔圓、聲音甜美、委婉抒情、韻味醇厚的“駱派”京韻藝術，《劍閣聞鈴》《醜末寅初》《紅梅閣》《子期聽琴》《和氏璧》以及《重整河山待後生》都已成爲傳世經典。她曾擔任中國曲藝家協會主席，是曲藝界人人敬仰的泰山北斗，她的前半生經歷十分坎坷。

1914年，變戲法、演雙簧的江湖藝人駱採武在上海演出時，買下一個六個月大的女孩，取名駱玉笙。駱採武是天津人，所以駱玉笙打小覺得自己是天津人。她長大以後分析，自己可能是距離上海不遠、江南某地窮苦人家的孩子，生下來養不起，賣給了跑江湖的。

四歲時，駱玉笙跟養父駱採武出入於上海大世界遊藝場。當時大世界裏娛樂項目極多，駱玉笙最喜歡京戲，也跟着學，有時學老生，有時唱青衣，從這時候開始，她展示了過人的天賦，無論是什麼戲，一學就會。駱採武的妻子冷氏是鎮江人，也是貧苦婦女出身，看到駱玉笙有這個天賦，想靠她掙錢，拼命讓她學戲，對她非打即罵。

駱玉笙

駱採武表演戲法“巧變活人”時，就把駱玉笙從“挖褡”裏變出來，站在舞臺的場面桌上，在胡琴伴奏下唱《三孃教子》或是《硃砂痣》。駱玉笙別看歲數小，但一點兒也不怵臺，說唱就唱，臺下掌聲不絕，大把的洋錢、銀角子和銅板往臺上扔。當時人們都管這個女孩喊“小怪物”，在大世界門口貼出海報：“四歲的小怪物清唱二黃。”

五歲時，駱玉笙隨養父到漢口，在民衆樂園和老圃花園演出，駱採武仍是變戲法，並且和姚文斌一起演雙簧，駱玉笙唱二黃，姚文斌給她操琴。當時漢口的演員，都是從京津兩地約來的名角，駱玉笙在老圃花園聽到劉寶全的京韻大鼓，還看了白雲鵬、金萬昌、林紅玉等演員們的表演，開始迷上大鼓，跟楊浩亭學了《層層見喜》《昭君出塞》兩個小段。

她師從綽號蘇小辮的蘇煥亭學京戲，大約五年的時間，每天背詞、練唱、吊嗓、練功，學會了四五十出京戲，都是老生的重頭戲。駱玉笙是天才，學什麼會計麼，一點兒都不費勁，而且還學會了拉弦子、敲鑼，文武場缺人手時，她就能頂上。

駱玉笙

1921年，駱玉笙七歲，孟小冬在漢口怡園演新編京戲《宣統招親》，轟動武漢三鎮，屢演數月不衰。劇中演到皇帝大婚時，孟小冬飾演的宣統、白牡丹飾演的皇后和文武百官集中在舞臺一側，舞臺另一側臨時搭起一個小臺，駱玉笙扮上裝，檢場把她舉到小臺上，搖着翎毛扇唱《空城計》。臺上搭臺，戲中串戲，連孟小冬都爲小駱玉笙叫絕。

之後駱採武回到上海，但賺不到錢，金銀首飾都賣光了，生活無着，1926年又去了南京夫子廟，住在狀元境狀元旅館，在奇芳閣茶樓演出，變戲法、演雙簧，駱玉笙仍是清唱二黃。就在此時，駱採武和冷氏打起來了，要分開，兩人爭孩子，駱玉笙歸了養母，改名爲小彩舞，仍是每天登臺演出掙錢。

1931年，駱玉笙十七歲時，改唱二黃大鼓，也就是在京韻大鼓裏加入二黃唱段。從嵐雲的父親那裏學了《釣金龜》《子期聽琴》《連環計》，跟變戲法的王竹山學大鼓，專門趕場聽白雲鵬、白鳳鳴、榮劍塵、金萬昌等人的演唱，聽完就能記住，回去就演。時間一長，曲藝界風傳她“偷藝”。學劉寶全的馮志斌唱《長坂坡》，見駱玉笙去了，楞說忘詞了，不往下唱。鼓界大王劉寶全演出時聽說駱玉笙來了，就故意加好多嘎調，對付她的“偷藝”。

駱玉笙

後來劉寶全的琴師韓永祿和兩個弟子楊筱舫、李豔香來南京演出，韓永祿號稱“三絃聖手”，技巧全面，託腔保調，嚴絲合縫。他以前一直給劉寶全伴奏，還給良小樓、小黑姑娘金慧君、白鳳巖、白鳳鳴等人伴奏過，鳳巖，鳳鳴都是韓永祿的徒弟。駱玉笙正式拜師，這纔算歸入京韻這一行，有了門戶。

19歲時，養父、養母相繼去世，駱玉笙孑然一身、舉目無親。兩年後，她跟師父韓永祿去了濟南。在駱玉笙演出的同時，韓永祿對幫她進行規範，整理了《大西廂》《擊鼓罵曹》《古城會》《七星燈》《戰長沙》《金定罵城》《單刀赴會》《趙雲截江》《焚稿》《哭玉》等唱段。

師徒倆在濟南演了一年，1936年7月來到天津。當時流傳一種說法：“唱京戲的得不到北京觀衆的承認，唱曲藝的得不到天津觀衆的讚許，既使紅遍大江南北，也是沒掛上號，站不住腳。”駱玉笙早就想來天津闖練闖練，想在天津曲壇佔一席之地。

到天津後，以泰康商場小梨園（當時叫歌舞樓）爲基地，同時在中原公司五樓趕場，在中華電臺錄音。沒過多久，她的演唱藝術得到天津觀衆認可，在天津站住腳了，霓虹燈和海報上出現了“金嗓歌王小彩舞”的名字。此後，駱玉笙開始以天津爲基地，將京韻大鼓藝術推上了一個新的高峯。

駱玉笙

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