“如果有一天，你愛的女人，帶給你抽筋剝骨那樣的痛苦，你又會怎樣？”“如果是我愛的女人，那我只能甘之如飴。”

——《你和我的傾城時光》

在這凜冽的冬日裏，聽到這樣寵溺的話語，總會令人的心裏泛起一絲波瀾，使人不由得想起自己人生中的那一段傾城時光。

由趙麗穎、金瀚主演的都市情感劇《你和我的傾城時光》自登陸東方衛視、浙江衛視以來，便憑藉着極高的話題度與網播量，成爲人們熱議的話題。其中，女主角林淺的淺淺一笑與男主角厲致誠的“報告式表白”更是深深印在了觀衆的心裏。

作爲改革開放40週年獻禮劇目之一，使得該劇具有了時代標記。其兼具愛情和商戰兩大元素，圍繞着商場創業與情場追愛兩大看點，講述了林淺、厲致誠二人由戰場相救、商場相攜再到情場相依的故事，詮釋了愛情的美好、理想的可貴以及創業的艱辛。

在當下的電視劇市場中，商戰劇一直是觀衆可望不可即的一種類型。熒幕上充斥着各種打着商戰的幌子來談戀愛的僞裝劇，該劇雖然在某種意義上仍未能跳脫出這種偶像束縛，但我們在其中卻實實在在的看到了商戰的影子，這無疑是一種進步。除此之外，該劇對於人物形象、情節敘事、主旨思想的建構也已經打破了“只偶像，不創業”的藩籬。

一、責任感與使命感的擔當：男性形象的多維度塑造。

在《中美電視藝術比較》一文中，有着這樣一句話:“經典英雄活動的世界是一個情感色彩強烈的世界，那裏的規則包括對體能和道德的考驗。”英雄，不只是戰爭年代纔有，在和平年代的各行各業，都有着英雄的身影，就像該劇的男主厲致誠，無論是在商場還是戰場，他都算是一個英雄。

男主角厲致誠具有着多重身份，他既是久經戰場的英雄，也是初入商場的新人，還是踏入情場的小白。三重身份交織而成，形成了一種特殊的人物形象。用36計搞商業，用“報告式表白”求愛情，無不體現出一種軍人本色。軍人的色彩始終伴隨着厲致誠的成長，也正是這種富有責任感與使命感的軍人風範，不僅使之最終獲得了商場勝利、情場得意，還引發了社會上對兵哥哥的追捧熱潮。這個形象無疑告訴觀衆:原來軍人這麼可愛、可敬。

正如西美爾所說：“人們可以從表面探入心靈深處，發現生活的平凡之處與生活的意義與方式之間的關聯，以至於我們能從獨一無二中發現典型。”很顯然，厲致誠這個總裁就是一個典型的人物形象。他很霸道，卻不是言情意淫中的“霸道總裁”，而是具有睿智、強硬、正直又有些固執而自信的軍人之風，他有着雷厲風行的軍人鐵腕手段，把顧延之推到快艇上問話，面臨困境“死磕到底”，爲了名譽當衆焚燒面料縮水的童裝等都體現了這一典型形象。軍人的責任，是厲致誠時刻記在心間的準則。厲致誠在林淺的鼓勵下，將商場作爲戰場，重歸溫達，擔當重任。

但這樣一個人，在女孩子面前又似乎變得很弱小。

林淺與厲致誠的感情發展道路是十分有趣的，他們如同戰友一般是在經歷過一次次商業危機中逐漸升溫培養的感情，就連表白方式都是別具一格的軍人特色:“報告，我，厲致誠，喜歡林淺，山河可鑑！”正如林莫臣所說的那樣，厲致誠在商戰中分別用了金蟬脫殼、聲東擊西、城門立木等計謀，將36計玩得不亦樂乎。但在愛情上卻是個木頭人，他不善於表達愛意，只會默默地付出，甚至不惜多次捨身相救。對於這種“拿命換愛”的行爲，林淺是深深感動的，併爲之死心塌地。

同樣，男配角也有着自己的多面性，商場上狡猾多詐甚至不擇手段的寧維凱，在對格蕾絲的感情上卻是執着真誠的，在對國家傳統工藝的傳承上是堅持底線的。花花公子、不務正業的陳錚，在發現了真愛陳雅怡後，也性情大變，原來不是他不看重愛情，只是他沒有遇到真愛罷了。

二、自強獨立與溫柔如水的交融：女性形象的現代化整合

比起男主角的富有責任感，該劇的女主角林淺則是一個真正的獨立女性形象。從劇名來看，這是一部平等的雙性關係下進行的都市情感劇。林淺作爲一個獨立女性，無論是職業才華，還是在個人追求上都有着絕對的獨立自主意義。在商場上她幫助厲致誠渡過幾次危機難關，而厲致誠也在生活中多次出手相救，二元差異的互補使得該劇成了名副其實的“男女平等”

該劇不再受“大女主”或者“大男主”戲的束縛，真正做到了女性獨立與自我昇華。林淺在事業上既不受制於其兄長林莫臣的庇護，也不依附男主厲致誠，她爲了自己的事業和理想，甘願放棄溫柔鄉，自己從頭開始，艱難打拼。其與厲致誠的關係也並非是依附上位，相比於林淺，厲致誠則更需要林淺的幫助，這是一種合作雙贏的平等合作關係，而他們的目標則是實現自己所追求的理想。既然理想相同，都是追求民族自主品牌，那麼二人最後走到一起去，也就水到渠成了。

在520大作戰中，寧維凱通過黑客手段使得愛達的抽獎金額不斷上升，在兩千萬彩蛋與信用面前，厲致誠毅然選擇了後者，這是一個商人對良知的尊敬，也是正義對陰謀的一次抗爭。而林淺在這場“戰鬥”中的惴惴不安，也體現了一個追求自主設計與夢想的設計師的真實心理，正是這種不安忐忑的心理才使得該劇主角擺脫了全知全能的金手指，以一個身處其中的形象來表達人物性格，而非是無所不能的上帝身份、開掛技能。顧延之的猶豫不決，厲致誠的破釜沉舟以及林淺的期待之中帶有忐忑等人物性格都躍然紙上。

林淺是個具有創造力、凝聚力的獨立職場女性，爲了自己的作品與理想，她能夠日夜趕工，能夠在狂風暴雨中親自試驗衣服的性能。就像她自己所說：“真正的好東西，是能感染別人的。”林淺的成功並非依靠男人上位，而是徹徹底底的個人努力的體現。林淺有自己想做的事情，雖然“很辛苦，又不賺錢”，但卻得到了設計師最寶貴的東西——自由創作。

生活是什麼？無非便是酸甜苦辣、百味雜陳。就像林淺解讀九頭鳥刺繡的含義一樣:九頭鳥每一頭都代表着一種情緒，有悲傷，有憤怒，有高興，有難過，我們只有一個身體，卻有很多情緒，但只能選擇一種做主導。而這個“主導”便是我們內心的一種堅守。

三、時代共性與個體特性的交叉：本土企業的自我堅守

奧爾特加說：“藝術是時代變遷的風向標，因爲它能感受到社會文化中‘精神季風’的變化徵兆。”該劇對於這種風向的把握可謂是及時而適當的。

劇中對武漢長江大橋進行了多次鏡頭描寫，這種特殊地標的表達，具有濃厚的地域、時代特色。“意大利電影企業家意識到，把意大利歷史古蹟和風景作爲影片背景去使用，使影片更有感染力。”這也是該劇在開播前，總有話題將武漢與電視劇聯繫起來的原因。

武漢長江大橋是萬里長江上的第一座大橋，也被稱爲“萬里長江第一橋”。建成伊始即成爲武漢市的標誌性建築。毛澤東《水調歌頭·游泳》中“一橋飛架南北，天塹變通途”，成爲新中國國家建設的重要標誌。

該劇藉助這一地標，並不是要講述一個地標故事，而是要將敘事空間定格在武漢。劇中三家鬥法，情況雖然各不相同，最終卻能和解。魯迅先生曾對“雷峯塔的倒掉問題”進行過論述，從中我們可以看到革新的力量，即尋求一種新時代的新地標。雖然現代都市劇逢上海必特寫浦東夜景，然而只是一筆略過，尚未能發掘其中的文化內涵、時代特色，該劇也是如此。

地標特色雖然只是一個“花槍”，但該劇的表現出的時代特色卻是實打實的。劇中男主的哥哥厲致謙是個出現在回憶中的人物，但即使如此，這個人物形象依舊時不時以插敘的形式出現在劇中，不僅推動着劇情的發展，還點出了服裝行業轉型設計自主品牌的進步性構想，這一思想間接地影響了男主厲致誠。

在林淺的幫助下，厲致誠所領導的溫達企業積極支持原創，並親自下場做實驗，泡在冷水中十小時，暴雨之中測試衣服的防滲透性。又從搶險服上引出搶險官兵的英雄事蹟，傳達出一種不怕犧牲，抗洪救災的精神。

路途是坎坷的，前景是美好的。劇中通過描寫明盛集團項目、安卡達項目、品牌項目y範希等一系列挑戰，勾勒出新寶瑞內鬥複雜、愛達簡單追夢的企業特色，“刺繡是門老工藝，但不老氣。”在中國自主品牌的控股權、傳統工藝的傳承上，厲致誠和寧維凱又從敵人成了朋友，聯手保住傳統工藝的傳承。在面對Dp抄襲，本土企業與外來企業的博弈上，三家企業又齊心合力、合作共贏，爲霖海市服裝市場而戰。

從軍人到企業家，再到一個愛情事業雙豐收的成功者。厲致誠的身份經歷了兩次身份轉換，他的多重身份並非是獨立存在的而是交織在一起的。“軍人色彩的企業家”色彩鮮明，電視劇一開始的時間節點，以雲南邊境的反恐緝毒激烈對抗引入，扣人心絃，極具緊張感。接着畫風一轉，從戰場轉到商場，退伍返鄉、接手事業、承擔責任、報仇復興等一系列事件紛至沓來。其中又以厲致謙的插敘片段作爲事件發展的解釋說明，以一種弦外音的存在方式，製造戲劇衝突。可以說，該劇雖然依舊無法達到“商業劇”的水平，但起碼它不是一部“打着商戰幌子的談情劇”，從這一點來看，劇作者是有心嘗試着要打破這一藩籬的，雖然結果不盡人意。