悬疑、烧脑、惊悚。

　　高分、申奥、低成本。

　　一连串标签，早早吊起了Sir的胃口。

　　按下播放键后，更超出期待，全程刺激。

　　不多说，扶稳了——

　　《罪人》

　　Den skyldige

　　丹麦冲奥片，早在今年圣丹斯电影节大放异彩。

　　烂番茄新鲜度99%，手紧的Metascore打出82。

　　赢得满堂喝彩，靠的却是最简单的——

　　独幕戏。

　　主演只有一个，场景只有一处。

　　警局接线员，和电话接警中心。

　　就一个简单设置，却给人一种心提到嗓子眼的紧张感。

　　只靠对白和男主的表演，就成了年度惊悚片。

　　凭什么？

　　一种新类型片正在崛起，Sir给它起了个名字——

　　“代入式惊悚”。

　　男主阿斯格（雅各布·克德格恩饰）的身份，是最大的戏剧点。

　　哥本哈根东部报警中心的接线员。

　　每天接到各种报警电话，喊救命的，被打劫的，撞车的。

　　报警的人通常语气紧张，呼吸急促。

　　“我要死了”，“快特么给我派辆救护车来”，“我遭到袭击，你们快来”……

　　听起来都是天大的事，刻不容缓，可电话这头的阿斯格却淡定得很。

　　别说他冷漠。

　　犯罪是什么味道，他一嗅便知，报案人夸大事实见怪不怪。

　　比如那个被打劫的男人，声称有个女人持刀抢走了他的钱包和电脑。

　　但阿斯格继续询问，发现对方支支吾吾。

　　看看地图，呵呵原来是在红灯区。

　　嘴角轻轻上扬，一场香艳大戏已脑补完毕。

　　字幕来源：远鉴字幕组

　　被打劫的是差了妓女钱，喘着气喊救命的是瘾君子……

　　唉，心好累。

　　仿佛每天应对任性客户的你。

　　Sir知道，这肯定不是你们想听的报警故事。

　　说好的全程刺激呢？！

　　这一段，就是让你代入角色。

　　先熟悉整件事的背景，角色的性格特点。

　　光听报案人的语气、案发位置，就能轻松推断案发现场的更多细节。

　　证明了他的专业。

　　处事不惊的淡定，证明他是个老手。

　　阿斯格本是刑侦警官，因为射杀嫌疑人被停职调查，被调到了电话接警中心。

　　离开分分钟是危险的前线，来到远离罪犯的后方，他觉得无聊。

　　而编剧让你代入的角色，都有一个特点——

　　旁观者。

　　不同于传统悬疑、惊悚片，电影的主角，通常是故事的亲历者。

　　而代入式电影，却会选择事件的第三方作为主角。

　　比如最近大火的《网络谜踪》《解除好友：暗网》。

　　分别以调查者、访问者的角色，让观众代入。

　　以亲历者的角度进入电影，是被故事牵着走，因为各种反转和设计，而调动起情绪。

　　而以旁观者的角度进入，却是另一种体验——

　　故意露出蛛丝马迹引起好奇，让你主动地沉浸在整个事件中。

　　前一种是，你给我，我就受。

　　后一种是，你给不给，我都追着你要。

　　欲擒故纵。

　　正当你以为这是接线员在唠嗑的时候，“纵”就来了——

　　临下班前几分钟，阿斯格拿起电话。

　　一个声音带点慌张但又强作镇定的女人，接通之后却许久没说话。

　　她叫伊本，一开口，连身经百战的阿斯格都摸不着头脑：

　　嗨亲爱的

　　别害怕

　　妈妈出门兜个风好吗宝贝？

　　开口就是亲爱的，能不能尊重一下警务人员？

　　本来以为又是一个假警，但对方越来越奇怪的话给他一种感觉——

　　她有难言之隐，不能被发现她在报警。

　　强力的嗅觉再次准确判断：

　　-是不是你边上的人拨打的112？

　　-不

　　阿斯格立马反应过来，问了几个简单的是否问题，“素描”出伊本目前的大致状况——

　　被老公劫持，在一辆白色货车上，正往哥本哈根北部驶去；

　　劫持人持有武器情况未知，车牌号未知。

　　信息不多，但基本可以锁定被劫持人质的位置。

　　解救行动争分夺秒，阿斯格马上联系调度中心出警。

　　警察没用多久，在高速上发现白色货车，并立刻截停。

　　找到了？

　　不知道。

　　我们只能看着阿格斯，听着另一头警官现场的声音。

　　“咔（开车门）——咚咚咚（脚步声）——呼呼呼（急促呼吸）。”

　　最后，大喊——

　　警察，双手抱头！

　　你的脑海里，是不是已经有抓捕逃犯的画面了。

　　代入式惊悚的刺激感，就来自这种信息错位。

　　什么意思？

　　《网络谜踪》中有一段经典案例。

　　主角的女儿失踪，父亲查到了线索，确定女儿事发前到过的地点。

　　当即驱车前往，此时画面上，没有飞车镜头，没有人物紧张的表情。

　　只有车载导航的画面。

　　我们看到父亲的车，独自一人沿着女儿失踪前的路线开着。

　　只能听到引擎的轰鸣声，和父亲紧张地给警察电话留言。

　　突然，画面全黑，声音断线。

　　撞车了？到达了？找到了？

　　全都不知道。

　　现场情况未知，人物表情未知，结果更是未知。

　　整个过程，就像过山车——

　　坐过山车刺激，但被捂着眼睛坐过山车更刺激！

　　如此的信息错位，更是被《罪人》玩出花。

　　高速巡警在白色货车里没有发现被劫持的女人。

　　于是，阿斯格从警务系统上查到伊本的家庭电话打了过去。

　　她6岁的女儿接了电话，说出了更加严重的事。

　　小女儿说着说着，哭了——

　　“爸爸来家里对着妈妈大吼大叫。”

　　“跑到弟弟房间大吼大叫，他抓着妈妈的头发。”

　　“然后妈妈也开始大喊大叫，他们拿着刀就走了。”

　　害怕到狂哭的孩子，有前科、拿刀劫持前妻的男人……

　　到底发生了什么！

　　伊本在前夫的车里随时有生命危险，两个年幼的孩子在家又无人看管。

　　阿斯格做了所有自己能做的：

　　一边把劫持人信息同步给调度中心，一边让人去看顾孩子。

　　尽管警力派遣妥当，他依然放不下心。

　　别人都在现场，他只能守在电话前干着急。

　　我们跟他一样。

　　最后发现，《罪人》带给我们的设身处地的恐惧和无力。

　　不仅是情感上，彻底进入角色。

　　氛围上，我们也被无形中影响了。

　　单一场景，真的就单一吗？

　　你没发现，气氛在悄悄变化——

　　一开始，明亮宽敞，还有同事相伴。

　　后来，他搬到了单人办公室，逼仄孤独。

　　转折点，发生在阿斯格到点下班。

　　但他决定坚守岗位，因为他答应了小女孩要救出妈妈。

　　场景更趋黑暗。

　　而当真相慢慢浮现，色调变成了代表紧急的鲜红。

　　紧急程度，不断攀高，直到闯入整个屏幕。

　　一部低成本电影，看出了VR游戏的刺激度。

　　而这一抹红，其实也配合着剧情。

　　因为他从电话那头，“听”到了血腥。

　　警员去到伊本家照看两个孩子，可房里只有衣服和脖子上沾满血的6岁女儿，不见弟弟奥利弗。

　　警察一个个房间搜查，阿斯格的心也被一点点吊高。

　　搜到卧室，警员陷入了长久的沉默，最后吐出一句，“这孩子已经死了。”

　　阿斯格看不到，不甘心。

　　“你怎么知道他死了，你进去，确认一下他的呼吸。”

　　阿斯格在电话这边不断催促警察去确认，电话那边却一直传来警察惊魂未定的呼吸声。

　　见惯暴力血腥的警察都吓得说不出话？

　　带着哭腔和即将呕吐的声调，他说：

　　他砍死了他

　　开膛破肚了

　　“开膛破肚”。

　　四个字，在阿斯格和Sir的脑子里回响。

　　一个孩子被残忍杀害，凶手极可能是那个有暴力倾向的父亲。

　　阿斯格陷入了更深的煎熬和恐惧——

　　孩子的生命无法挽回；他的妈妈疑似被爸爸劫持，生死未卜。

　　是父亲杀了亲儿子，还要杀掉老婆？

　　阿斯格握着电话，谁都想救，但又谁都救不了……

　　结局，Sir不剧透。

　　但保证反转惊掉下巴。

　　《罪人》的手法，让Sir想起几段当年真实的报警录音。

　　美国哥伦拜恩高中枪击事件（12名学生、1名教师死亡），带学生躲进图书馆的老师帕蒂·尼尔森打911求助。

　　声音慌张急促，喘气声很重，还有些语无伦次。

　　电话录音中，还有此起彼伏的枪声、学生的尖叫。

　　枪手站在图书馆门外，一边射击，一边发出“吼吼吼”的笑声。

　　每一次枪响，帕蒂都要大喊一声“所有人趴到地上！”

　　字幕来源：@柚子木字幕组，下同

　　混乱无序，在场每个人随时可能中枪。

　　但接线员能做的，更多只是倾听、安慰。

　　“我们的救援部队已经在路上。”

　　“了解，我们的警察已经到达现场。”

　　而更多的危急情况是，报警人正在用生命的最后一刻拨通报警电话。

　　两姐妹被亲生父亲射杀，其中一个拨通911。

　　尖叫着哭喊着，“救命救命！我爸爸要杀了……”

　　几声枪响之后，女孩说了一句，“我要死了，就是这样。”

　　接线员还来不及问清具体地址，电话已无人应答……

　　这就是《罪人》最惊悚的地方——

　　没有狰狞的面目，没有粗暴的语言。

　　一个场景，一个主角，几通电话。

　　它让我们近距离代入了一次死亡。

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