原創藝術先鋒 | 空山基：原來大家和我一樣變態

摘要：空山基“Sexy Robot”系列作品,圖片來源：HAJIME SORAYAMA - OFFICIAL WEBSITE。空山基“Sexy Robot”系列作品,圖片來源：HAJIME SORAYAMA - OFFICIAL WEBSITE。

在空山基之前，大概沒有人想過把那些活色生香的軀體變成機器人。畢竟機器人這種非生物冒着一股冷冰冰的氣兒，和熱騰騰的肉體看上去就不兼容，這麼一折騰也太暴殄天物。但在空山基的噴槍下，硬邦邦的機器人擁有了曼妙曲線，皮膚上細膩的紋路閉合，光滑的金屬成爲表皮，光一落下就能折射出更多光線，空山基專屬的性感機器人——“機械姬”橫空出世。與人相比，機器人最迷（bian）人（tai）之處就是“麼得感情”，因此即便性感機器人們的原型擺出的姿勢撩人得不行，在金屬的中和下就會少許多色情意味，機械的冷硬和皮肉的燥熱在他的噴槍下向對方開了一槍同歸於盡，於是藝術和慾望得以共生。

空山基“Sexy Robot”系列作品,圖片來源：HAJIME SORAYAMA - OFFICIAL WEBSITE

空山基在色情的邊緣興風作浪不是他身爲插畫師的初衷，但他少年時期愛看的《Playboy》絕對功不可沒。1969年他被廣告公司僱傭，3年後成爲自由插圖畫家。創作“機械女郎”純屬巧合。1978年《星際大戰》飄紅，其中的機器角色火爆到能橫着走，空山基的一位畫師朋友想用《星球大戰》中C-3PO的形象製作三得利SUNTORY公司的海報，但由於時間太短，最後便由空山基進行繪製。廣告公司要求空山基採用時下正熱的科幻元素。這麼一要求就不得了了，以《大都會（Metropolis）》中的女性機器人 Maria 爲靈感，空山基繪製了他的經典代表作“Sexy Robot”。在空山基的筆下，性感機器人的身材自然是要多完美就多完美，令人豔羨的大胸長腿蜂腰，骨骼清奇肌理流暢，你喜歡的樣子它統統都有。對於空山基來說，此等尤物也是他的個人取向狙擊：我是男的我喜歡女人，我覺得金屬光澤也很性感，所以我要把它們結合起來。創作時的空山基是任性的，他就是想畫那些拍照時絕對不可能做到的高難度姿勢和現實中不存在的服裝，哪怕不符合正常解剖學中的身軀比例也行。爲追求超寫實主義，他運用噴槍自然地繪畫人體皮膚、嘴脣、頭髮，以至每根毛髮或皮革絲質布料，機械人的金屬質感以及反光的細節。反正美，就對了。

空山基作品,圖片來源：HAJIME SORAYAMA - OFFICIAL WEBSITE

空山基“Sexy Robot”系列作品,圖片來源：HAJIME SORAYAMA - OFFICIAL WEBSITE

空山基作品,圖片來源：HAJIME SORAYAMA - OFFICIAL WEBSITE

1983年，《Sexy Robot》畫冊出版，空山基名聲大噪。Sexy Robot 也引起了時尚界和音樂界的廣泛關注。傳奇樂隊 Aero Smith 的《Just Push Play》封面女郎就是Sexy Robot。時尚圈對空山基更是青睞有加，前有法國設計師 Thierry Mugler 以Sexy Robot 爲靈感設計的高定服飾，後有Stüssy、XLARGE、DARKSTAR、HUF等潮牌與其聯名。KAWS受其影響與其合作的“No Future Companion”版米老鼠，以及他爲SONY設計的玩具機器人Aibo。Dior也愛慘了空山基先人一步的未來感機器人：去年在東京發佈的Dior 2019年早秋大秀上，巨型機械姬已經賺足了眼球。4月24日Dior把 “Sexy Robot”首次搬進了成都遠洋太古裏。但其實大家所瞄準的藝術家作品中的未來感，實際上只是他腦子裏簡簡單單的一個念頭：他想將人的肌膚變成不鏽鋼，沒有設定所謂的未來感，只是將肌膚的表現換成金屬光澤呈現，但這樣的表現，讓許多人誤以爲是在呈現未來感。所以空山基常常自嘲自己是在“欺騙大衆”。

commissioned work for Lucas.film in 2013.圖片來源：HAJIME SORAYAMA - OFFICIAL WEBSITE

Dior迪奧 2019早秋男裝系列東京發佈秀,圖片來源：Dior 迪奧

許多人可能只注意到空山基的機械姬，然而這只是他創作非常小的一部分。Sexy Robot被各大品牌追捧足以見其市場號召力，但看不過眼的人永遠都看不過眼，即便是機器人袒胸露乳也是可恥的。在2017年臺北的展覽中，他展出了尺度更大的結合春宮圖的作品。然而空山基始終都很坦蕩：“我不懂做人爲什麼不直接點？無法坦然的人就是有着奇怪的觀念，討論扭曲的事實。”春宮圖經歷了兩百多年才被世人們逐漸接受，獲得被人們喜愛的權利，起初這類藝術的愛好者只能被視爲變態。爲什麼要畫這些情色的東西？在他看來畫作就是想讓看得人驚訝，受到情色的衝擊。

空山基作品,圖片來源：HAJIME SORAYAMA - OFFICIAL WEBSITE

遊走在色情邊緣的藝術家總是會有許多爭議——這些作品到底有沒有藝術價值？荒木經惟的作品早已獲得藝術界的認可，被公認爲是日本乃至全世界最多產的藝術家之一。即便是身爲藝術家創作的作品，也無法避免被定性爲色情圖片：他作品中的裸體、生殖器、施虐受虐狂的裸體、年輕女孩的裸體能刺中諸多人的神經。他一直是一個具有爭議性的人物，爭議性集中在他選擇的那些女性拍攝對像和他猥褻色情的拍攝方式。甚至是他曾經的合作對象水原希子都曾發問“對你來說，女人到底是什麼？”如果沒有對日本文化內核的審視與日本人國民性格的瞭解，他的作品的確會被誤解爲只是簡單粗暴的性慾流淌——捆綁、露陰、性事。

"EroReal", 2013, RP Direct print,圖片來源：takaishiigallery

"69YK", 2009, gelatin silver print,圖片來源：takaishiigallery

已故的攝影師任航得到的批評聲更大。這位英年早逝的攝影師還沒等到時間檢驗他的作品，就從高樓一躍而下。他的作品裏，常常是刻意擺放的赤裸肉體，人體被折成奇異的角度，透露出荒謬和空洞。其作品遍及歐美二十多個國家，是國內唯一一個登上《光圈》封面的攝影師，然而國內對他的作品依然無法接受，本人生前甚至被多次逮捕。在任航的相片裏，裸體就是裸體，是真實的顯露而不是性的載體，他表達的是小羣體的精神狀態。正如他自己所說：“我們都是赤裸着來到這個世界，我認爲裸體是大家最原始的樣子。通過他們裸露的身體，我能感到他們真實的存在。”

Aperture Magazine, issue #218, Spring 2015 Queer,圖片來源：Aperture

DAZED AND CONFUSED I REN HANG ON NATURE, NUDITY AND CENSORSHIP,Dazed and Confused speaks with Ren Hang on the occasion of his show in New York.圖片來源：Eli Klein奕來畫廊

漢斯·羅伯特·堯斯（Hans Robert Jauss）作爲接受美學理論的首倡者認爲，讀者的接受活動受自身歷史條件的限制，也受作品範圍規定，因而不能隨心所欲。作者通過作品與讀者建立起對話關係。當一部作品出現時，就產生了期待水平，即期待從作品中讀到什麼。曾經的藝術傑作在技法和精神內涵上的造詣很深，在某種程度上限制了我們，我們只有說好的權利；和曾經的藝術相比，當代藝術的觸角延伸到了生活的邊邊角角，人的情慾也能夠被挖掘出藝術價值，觀者在藝術欣賞的過程中越來越重要，我們有資格去評判藝術了。然而即便慾望和人類緊密聯繫在一起，直面慾望仍需要心理預期。所以尤其是在面對裸體乃至性慾時，我們會採取迴避、反感的態度。但如果我們能突破原有的視野去看待這些“辣眼睛”的創作，打開的會是新世界的大門。

不過如果你還是無法接受也無所謂，畢竟這些藝術家本人對於大衆的態度也不是很在意，荒木經惟始終抱持着“攝影效果的好壞與否，以後再說”的心情拍照——“攝影”之於他就和“活着”是一樣的，這就是他的生活方式。任航覺得你看了他的照片想做愛，也是一件好事。能接受也很好。空山基發現大家還挺喜歡他畫的春宮圖時，笑道：“原來大家和我一樣變態。”