不知道從什麼時候起，國產劇的“戰場”從民間走向宮廷，再從宮廷走向神話世界，反映普通人生活的劇集少之又少。

最重要的是，古裝劇的平民也過起了衣食豐足的生活，綾羅綢緞全攬在身上，個個妝容精緻，影樓風明顯，缺乏真實感。

什麼叫真實感呢？不僅是指故事邏輯線合理，而且一些小細節要極具生活感，這兩點是一部劇能過打動人心的關鍵。

然而，國產劇的主角早就不是平民百姓了，換句話說，講述普通人的故事已然無跡可尋，要麼是帝王將相題材，怎麼富貴怎麼來？要麼極度誇張，扶弟魔、原生家庭的創傷層出不窮。

難道就沒有一箇中間地帶？

古裝劇是國內的特色，上可追溯到遠古神話，下可直達一個古代平民的日常。但現在，神話、宮廷佔大多數，玄幻劇與宮鬥、宅鬥成爲主流。

大女主總要跟帝王扯上關聯，大男主自然就是“天選之人”。比如，光清宮就有數十部電視劇，《甄嬛傳》、《如懿傳》、《延禧攻略》等，還有效仿的網劇《花落宮廷錯流年》。

平民不值得一提，仙俠劇專攻幾生幾世，宮廷戲主講女主的“愛情史”。就連《女醫明妃傳》以古代女醫生爲主角的電視劇，都要加入“二皇之爭”，老老實實拍醫女傳奇不好嗎？

強行大格局、家國天下，過於敷衍。

小衆劇《花間提壺方大廚》當初備案立項時，該劇的編劇還曾被嫌棄故事不夠傳奇性，事實證明，充滿人文氣息劇不會沒有人看，奈何這類劇的太少。

網劇全被小言包圍，平凡女孩與王爺或皇帝的愛情偶像劇多到令人髮指，譬如《雙世寵妃》、《絕世千金》等等。

而且連武俠劇也日益失真，江湖味削弱，取而代之的是“魔幻氣息”。像年初開播的《絕世雙驕》，移花宮建造的跟城堡一樣，各色的人各色的妝，失去了武俠劇該有的“內味”。

那麼，脫離夢幻二字，就講不好一個古裝劇嗎？答案絕對是no。

時光倒回到十幾年前，真實的古裝劇應有盡有，從皇帝到百姓，題材豐富，不會誰壓倒誰。

像《大宋提刑官》，主角雖是大名鼎鼎的宋慈，但涉及的劇情基本上從平民着手，他們會爲生活發愁，也會身陷囹圄不得爲之，普通人的無奈與悲慼在這裏展露無遺。

對比《大唐女法醫》，本來是一個很好的題材，卻硬生生地拍成古偶劇，彷彿古代人就只會談戀愛一樣。

情景喜劇《武林外傳》十幾年來還被奉爲經典，就在於整部劇生活氣息濃重，白展堂縱然武功高強，也要回歸現實，愛幻想的郭芙蓉也找到歸宿……

除了主角階層不再有權有勢外，以往古裝劇的細節處理得非常好，平民的妝發樸素簡單，服裝故意做舊，弄出褶皺感，畢竟普通人不可能每天一身新衣。

二、現代劇全是富人

古裝劇追求傳奇色彩尚能理解，因爲要還原古代人的生活，不是一般編劇能做到的，可是爲什麼到了現代劇，還是如此呢？

《完美關係》：一個富二代與公關第一人的愛情故事。

《翻譯官》：一個家境貧寒女孩與高級翻譯官的故事。

好歹編劇給女主的設定是平凡女孩，劇組難道不能走走心。

套間住着，名牌衣穿着，看不出一絲貧困的樣子。

《我的真朋友》的劇本簡介是底層銷售員闖蕩上海的故事，結果正式播出後，女主程真真沒有任何經濟上的困擾，

爲普通人織夢的偶像劇也成爲了富人的“愛情圖鑑”，難道與霸道總裁相戀就是所謂的美夢？

偶像劇如此，家庭劇亦是，《小歡喜》中的幾對家庭，也不是平民百姓所屬的階層。

那麼，是觀衆不愛看平民的生活？還是編劇沒有創作力呢？顯然是後者。

曾幾何時，《貧嘴張大民的幸福生活》風靡大江南北，那個心地善良的張大民，是多少平凡人的縮影，他每天要面對各種雞毛蒜皮的小事，亦要承受命運的打擊，可他依舊熱愛生活，用一雙巧嘴幸福地活着。

從普通人身上汲取的力量，遠勝過一味的說教與“灌雞湯”。

《雞毛飛上天》、《父母愛情》重播數次，仍舊拿下收視冠軍，這就足以說明普通人的故事是最有市場的。

而今，我們不該把平民從國產劇中“剔除”了，因爲你我他，皆是平凡的大多數。