作爲國家廣播電視總局脫貧攻堅重點劇目，正在東方衛視熱播的《我的金山銀山》贏得不少年輕觀衆的好評，用網友的話說就是“節奏明快、風格清新、演員演技在線”，所以開播以來收視率始終名列前茅。近日，該劇導演賁放接受了猛獁新聞·東方今報記者的微信採訪，談及幕後創作時介紹《我的金山銀山》劇本是歷時四年打磨，主創也是深入一線實地調研，是抱着做精品的初心去做的。

用喜劇方式講扶貧

“主旋律劇一定要避免喊口號”

《我的金山銀山》以喜劇的方式，塑造了30多位立體生動的人物形象，不僅爲觀衆呈現了農村脫貧攻堅中一個個笑中有情，喜中有淚的感人故事，而且讓觀衆深切感受到了“綠水青山就是金山銀山”。

《我的金山銀山》總導演沈嚴的作品一向以現實和精品氣質爲特色，他導演的《中國式離婚》《中國式關係》《我的前半生》都是收視口碑雙豐收的作品。《我的金山銀山》，雖然故事背景從城市到了農村，但依舊延續了精品劇的氣質。開拍前，總導演沈嚴就爲該劇定下了“貼近生活、還原生活，在戲劇中挖掘生活的閃光點，做一個紮實的現實主義題材電視劇”的總體要求。所以，賁放導演在具體執行拍攝中也是始終秉持着“做一部不一樣的主旋律劇”初心，“主旋律劇一定要避免假大空、喊口號。劇中絕大部分的故事都是編劇深入幾十個貧困村採集的真實故事改編而成，憑空想的故事遠不及生活帶給我們的故事精彩。”

說到當初導這部戲的機緣，賁放回憶說，大約是兩年前，總導演沈嚴給他打電話“問我農村戲有興趣嗎？我本人很喜歡看農村戲，看了劇本，發現又是喜劇題材，編劇還是炊事班故事的編劇徐君東和任雁，我毫不猶豫就決定加入這個團隊”。加入後，他跟着出品方走訪了福建的幾個貧困村，瞭解了當地的一些情況，也讓他更加有動力講好這個故事。

因爲觀衆茶餘飯後喜歡看輕鬆活潑閤家歡的題材，主創團隊在創作過程中儘可能加入了各種喜劇元素，提升改劇的觀賞性，以寓教於樂的方式把中央精準扶貧的精神落到了實處。劇中不僅全面展現國家脫貧攻堅的政策，更以產業扶貧爲主線，展現了旅遊扶貧、電商扶貧、教育扶貧、養殖扶貧、異地搬遷扶貧，企業扶貧，金融扶貧等等在內的7個產業扶貧模式。賁放說，《我的金山銀山》就是要讓還處在貧困地區的村民看了後可以學以致用，“我們國家已經摸索出了一條精準扶貧的模式，沿着這個模式做下去，大家會發現農村的商機是非常多的。比如電商扶貧，家家戶戶都在各大電商開店，電商平臺也都建立扶貧專區支持鼓勵農戶賣自己種植的農作物。”

更多年輕元素

“很多喜劇梗都是爲年輕人打造的”

互聯網時代，農村再不是大家眼裏的落後模樣，《我的金山銀山》中年輕人的行爲方式、臺詞緊隨時代步伐。比如範奮鬥開玩笑說98年的女生是“98的老女人”，湯婉頂着一頭紅髮在網上打“英雄聯盟”，大寶貝湯非辭職的原因是“世界那麼大，我想去看看”……把更多年輕元素帶入到劇裏，正是讓年輕80後的賁放做導演的原因之一。他坦言，創作之初，他們就堅定決心要做出一部與衆不同的主旋律作品，“首要任務就是要讓觀衆看進去，讓觀衆喜歡上這部劇。喜劇是最好的切入點，大家茶餘飯後都喜歡看一些輕鬆活潑閤家歡的題材”，所以，在創作的過程中他們就儘可能的加入各種笑料，提升本劇的觀賞性。另外一個重要任務就是要把中央精準扶貧的精神傳遞下去，所以我們選擇了寓教於樂的方式來完成這個任務，現在看來，效果不錯”。據他講，劇中很多喜劇梗都是爲當下年輕人量身打造的。“劇中的湯亮、範白露、範奮鬥、湯婉、大寶貝，這些年輕人都非常接地氣。”

在賁放看來，中國有接近一半的農村人口，鄉村劇有很大的市場，“就像我們愛看都市劇一樣，他們也希望看到貼近自己生活的影視作品。我作爲一個城市人，平時也喜歡看農村劇，我們不是說一定要把農村拍的土，拍的俗，現在農村變化的非常快，我更願意叫它鄉村劇，城裏人現在一到週末就願意開車去村裏玩玩，迴歸恬靜的鄉村也是我們繁忙都市人嚮往的生活方式。”

《我的金山銀山》在福建建甌的十八個鄉鎮拍攝。從劇組駐地到村委會的拍攝地，路程需要3個多小時，所有人員天不亮就得出發。拍攝期貫穿整個冬季，天氣很冷，每天在現場喫飯，還沒喫幾口，飯基本就冰涼了。賁放導演特別感謝所有的演職人員，“拍攝環境非常艱苦，大家沒有絲毫的抱怨，整整4個月的拍攝過程充滿了歡聲笑語。每個演員都爲角色獻計獻策，給予生動的表演。”他說，對劇中演員的表演已經不能用滿意來形容了，“只能說能遇到大家是我作爲導演的幸運。”

【來源：東方今報】

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