你相信在这个世界上，真的有小人国存在吗？

是否还记得《拇指姑娘》中那个睡在胡桃壳里娇小可爱的小女孩？是否曾幻想着自己的身边也可以出现一个小精灵，能够带我们步入一个梦中的奇幻乐园？或许是对那些童话故事的向往，瑞士画家玛丽恩·海滋（Marion Hyz）用她的画笔，绘制了一个绚丽多彩的小人国世界。那么还犹豫什么，和我一同进入这个奇妙国度吧！

玛丽恩的小世界

玛丽恩就读于瑞士的一所多媒体艺术学校。她进入学校后，不断磨练、完善着自己的绘画技能，并用Photoshop绘制着一个全新的奇幻世界。玛丽恩将一些生活中的日常用品作为场景，并以自己的形象塑造了一个小巧的人偶，顿时，一个奇妙的世界诞生了。

画中的小姑娘身高只有正常高脚杯大小，而生活中的日常小物在她的手中也变得不再那么普通了：吸管变成了潜水时的呼吸管，茶杯也可以当作浴盆，棉棒是野外探险时的梯子，绑在一起的瓶盖可以拿来漂流……当然，除了日常玩乐、冒险，小姑娘偶尔也会变身为厨娘，操控着硕大的餐具，做着美味的甜品吃食。

玛丽恩创作的小人国，丝毫没有巨物所产生的压抑与恐惧，反而充斥着各种温暖与欢乐的氛围。亮丽的高饱和度色彩，搭配上人与动物和谐共处的情节，画面清新且温暖，像极了我们孩提时听到的童话故事，强烈的代入感瞬间让我们也融入到这个比例失衡的世界里。缩小版的我们，突然平添了无限的可能。而画面中那些生活中的常见物品，也为幻想中的世界增加了许多真实感，使得我们有了站在上帝视角重新审视这个世界和自己的机会。

变小？变大？不变！

实际上，以“小人国奇遇”为题材的艺术或文学作品由来已久。《格列夫游记》中的小人国、《霍比特人》中的精灵与矮人、《龙猫》中的众多小龙猫和灰尘精灵、《千与千寻》中的小煤球……无论故事创作的背景，还是故事本身的设定，通过缩小故事角色的常规比例，来形成一个崭新的虚拟世界架构，简单而有效，成为众多奇幻文学、影视作品创作的不二法宝。或许，换一个视角来重新审视我们这个习以为常的世界，或者以一个与众不同的奇妙身份来重新演绎一下有些乏味的生活，总是观众们愿意津津乐道的事情。

被缩小的身躯，被放大的世界。设想，当我们从现实世界跳脱到这个奇幻世界时，仿佛呼吸都会跟着时空的变化而渐渐急促起来。随着视线高度逐渐降低，身边的一切开始变得越来越大。我们如同戴上了放大镜，以前被忽略的所有细节都变得无比清晰。而当一切变得比以往更加清晰之后，我们开始会变得兴奋与好奇，看看这里、碰碰那里，然后便是对以往事物的联想与重新审视。此时，一些以前从未明白的事情开始有了答案。兴奋之余，我们继而会对这样的视角变换开始了进一步的思考：世界没有变，变得只是我们看待世界的方式。

而当我们的视线开始飞速上升，以往的事物开始越变越小的时候，我们也只是再一次用不同的方式又看了一次这个世界。所有的激动、欣喜、疑问、释然都源于我们对习惯的突破。视觉感受如此，心理与思想层面的感受亦是如此。

小人国效应

从某方面来说，我们都是视觉动物，视觉为我们认识这个世界提供了绝大部分信息。然而，我们同时又是有思想的人，所谓的“看待”并不是如何去看，而是如何去思考。视角的变换亦可以让我们心中的感受产生如此巨大的波澜，更何况是思维方式的变化。

生活给了我们很多美好，也为我们出了很多难题。面对这些难题，我们固然不能施展魔法，让自己变大或者变小，但我们却可以变换思维的方式。很多时候，我们不愿轻易地做出改变，却美其名曰“个性使然”或者“坚持原则”。但其实，这只是一种思维惰性。而思维惰性产生的原因无非是一种对未知的不安全感。所以，这个时候想一想“小人国的奇遇”，我们要做的仅仅只是在思维方式上来一次“精彩而又安全的探险”。在探险中我们会从更多的角度看到那些难题的“全貌”，而解开难题的线索就藏在其中，距你可能只有咫尺之遥。

一次这样的“探险”过后，思维的世界又被你开出一片疆土。这时你会突然发现，你的世界更加宽广了，“小人国效应”就这样真的在你身上发生了。