在告別了二十世紀的新十年間，仍然有極多優質電視劇在熒幕上爭相齊放，2009年，新十年的末尾，一部《潛伏》紅遍大江南北，既捧出了當年尚還青澀的“郭芙蓉”姚晨，也爲男主角孫紅雷一舉拿下國內三大電視劇獎項大滿貫，一部劇同時捧下三座視帝獎盃的記錄，前無古人，暫且後無來者。

諜戰劇一直是國內編劇導演們爭相觸碰的領域，相比頗令人無語的“手撕鬼子”抗戰片，諜戰大劇更能將人性展露，也更爲吸引觀衆眼球。恰好，2011年，這個被《甄嬛傳》霸屏的一年，“本宮”、“翻牌子”等的臺詞傳遍了大街小巷，就當大家都認爲2012年的三大獎要將獎盃送到孫儷手中時，金鷹獎與白玉蘭卻紛紛將視後獎盃捧到了《懸崖》的女主角，宋佳手中。

人們無暇顧及白玉蘭最佳女演員獎項頒獎時，鏡頭前孫娘娘大失所望的神情，目光紛紛投向了這個在宮鬥光環下掩蓋了整整一年的黑馬電視劇。《懸崖》的劇情極難概括，在我的印象中，與其說他是一部諜戰片，倒不如說他是一部披着諜戰外衣的七點檔。請注意，這裏的七點檔並非貶義。

故事發生在1938年左右的中國東北，同《潛伏》一樣，故事的男女主人公都是一對假夫妻，但《懸崖》當中的感情線並不十分清晰，若即若離又極其牽扯不清的感情戲份可謂是此劇的一大亮點。

2019年度同時捧下金雞與銀熊獎盃的詠梅老師也曾在這部劇中出演了一個角色，在《地久天長》之前，我第一次認識詠梅就是通過這部劇。如果要與《潛伏》對應，詠梅在這部劇中的角色與左藍較爲類似，但《懸崖》終究算不得一部純粹的諜戰劇，其中人性中特有的搖擺極其微妙，但又令人難以忽視，大抵是爲了要讓男主的矛盾之處更加明顯且有可品味之處。

兩位女性角色在劇中僅僅只碰面一次，之間的暗暗較量卻幾乎貫穿全劇，譬如男主的親生兒子沒有爸爸可以呼喚，而作爲假女兒的莎莎可以在男主的溫柔保護下睡得香甜。故而除去正常的諜戰劇情之外，仍有一條若即若離的感情線輔助劇情。

爲將男主性格中的一些閃光點無限突出，編劇不止一次的安排了孫悅劍（男主的妻子）一腳踏過死亡線的劇情，但最後都“化險爲夷”，劇情臨近末尾時，男主攜帶妻女已然已到國境線上，又因女主顧秋妍（宋佳飾）彼時身陷囹圄，男主做好一切安排後無畏折返。

這一直是顧秋妍備受觀衆指責的一大原因，然而事實上編劇在這裏的安排，要比六六筆下的原生家庭問題巧妙了許多，意外之中又不失合理。

這部劇的女主在人設上的確有諸多方面極不討喜，在觀衆眼中，一個過於感性的諜戰工作者是與電視劇的大背景完全格格不入。譬如男主奔赴佳木斯去探望生產過後的顧秋妍，其本身目的是爲了做戲給日本方面的人看，但在空無一人的環境中，女主三不五時的嬌嗔要求着男主需要像個“親生父親”，回到哈爾濱後又要求男主即使在無人的地方也要履行起親生父親的職責……

這樣過分感性的女主與爲求生存極度理性的男主在情感與思想上的不斷碰撞，略略看來有些不對勁，但當細細品味後，又可解釋爲是大背景下不得已的舉動。不得不說編劇功力了得，至此可見一斑。

劇中自然也不乏一些略顯狗血幽默的片段時常穿插在緊張的諜戰氛圍當中，劇中有無數次機會安排孫悅劍過世，但都極其恰好的將她性命留下，並將她和她與男主的兒子安排了還算不錯的結局，故而在彈幕紛紛指責女主過於不討人喜歡的情況下，我也品出了《懸崖》作爲諜戰劇，最不同尋常的那一點意味。

男主通身都充斥着名爲理性的細胞，僅有一次的出格舉動是與他的正牌妻子，而其餘種種，幾乎都在捕捉不到的地方給了假妻子顧秋妍。電視劇接近結尾的時候，男主攜帶妻子遠走高飛，女主的丈夫卻早已不幸過世，女兒又被劫持，孤立無援的情況下男主毅然返回哈爾濱，無數次從極險境地下奪回的性命，也因此草草交付了。

這部劇在結尾部分的處理上仍有漏洞，籠統來看，這樣的處理方式完全不符合諜戰劇的大背景，甚至連女主和反派的結局都未曾交代就快速收尾，所以在這幾年的每次重溫時我都有一點品出製作團隊的意圖來，或許這根本就不是一部諜戰主題的電視劇，他所表達的不過是一個理性與感性交相矛盾的男人，如何在那樣一個不得已的年代裏將所有責任通通擔負起來，他愛國愛家，愛妻子，愛兒子，愛女兒，無謂血緣與真假，只要同他並肩過的，他都做了最大限度的周全。

在這樣的情感背景下，甚至連“諜戰”這一主題都顯得弱化了許多。

這裏是男主安排妻子過江後所留的一封信，很有意思的是，與《王冠》中的一幕極爲相似——返回王室的愛德華國王不斷寫信給辛普森夫人說這裏一團糟，和我們溫馨的家根本沒法比，我一生只愛你一個，你是我永遠的唯一的摯愛。但當他回到辛普森夫人身邊後，在電視上看過侄女的加冕典禮後他又衝着家鄉的方向隱忍落淚。

他們的心中究竟愛誰，或許連他們自己都不知道了。

我是作者拾光君，感謝點贊和關注的你。

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