晚唐的诗人李商隐有着“七律圣手”之称，他的无题情诗水平之高，后世无人能及。

但是我一直觉得杜甫的七律，才是唐朝律诗的巅峰。

他的一首《登高》，“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，是公认的“古今七律第一”。

在《庆余年》里，范闲最初便是凭借着这首律诗，惊艳四座，名扬京城。

而除了《登高》杜甫还写过很多经典的七律，例如《阁夜》。

当时的杜甫已经55岁了，年老多病，昔日的故友严武、高适等人相继离世。

失去好友资助的他，离开了生活多年的浣花草堂，一路漂泊，一直到了夔州，这才暂时安定下来。

在寓居夔州的短短三年时间里，杜甫写下了四百多首诗歌，几乎占了他所有作品的三分之一，《登高》、《秋兴八首》都是这个时期所作。

虽然都说《登高》是杜诗第一，但是我更喜欢的却是这首《阁夜》。

杜甫的很多诗歌都太过悲伤，“玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森”、“艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停著酒杯”、“飘飘何所似，天地一沙鸥”……

当然这是杜诗的特点，很多人就是喜欢他的这种“沉郁顿挫”。

但我总觉得太悲，不忍卒读，而这首《阁夜》则不同，虽然同样是悲伤的基调，但是又隐隐透露出一种超然之意。

这样超然脱俗的杜甫实在是不多见。

“岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵”，首联就点明了时间——暮冬。

随着冬日的到来，白天的光阴一天比一天短暂，寒冷的夜里，霜雪笼罩着整座夔州城。

诗人想来应该是彻夜不成眠，才会看到如此这样凄凉的夜景吧。

这里的“催”字十分值得玩味，不仅突出了暮冬昼短夜长的特点，更给人一种时不我待的感觉。

而“天涯”是极其广阔的意象，但是一联想到作者的处境，就再也不觉潇洒了。

每当读到这一句，我总会想起苏轼《临江仙》里的“天涯踏尽红尘”，同样看似很宽广的意境，却隐含着一种说不出的悲伤。

“五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇”，这一联写的是诗人的所见所闻。

破晓时分，军营中传来悲壮的鼓角声，他透过窗户，望着远处的三峡，星河的影子在湍急的水流中摇曳不定。

原本“三峡”一句是很壮丽的景色，但是因为前一句悲壮的鼓角声，平添了一种凄凉之感。

在诗词中，“鼓声”“角声”都是渲染凄凉的气氛，例如秦观的“画角声断谯门”、姜夔的“渐黄昏，清角吹寒，都在空城”，而杜甫这里的“鼓角声”除了渲染气氛，还有另外一层含义，那就是代指兵戈。

这就为接下来的颈联埋下了伏笔。

“野哭几家闻战伐，夷歌数处起渔樵”，这一联写的便是战争的残酷。

荒野的百姓，江上的渔夫，听闻战争的消息，都忍不住痛哭，夜里时常传来悲怆的歌声。

虽然那时候安史之乱已经平定了，但是各地的军阀混战却是连年不息。

当时四川的崔旰、郭英乂、杨子琳一直混战，百姓们本就苦不堪言，再加上吐蕃的侵扰，可以说是水深火热。

“几家”“数处”，说明了当时被卷入战争的不是一处两处，而是很多地方。

而“野哭”、“夷歌”，则是淋漓尽致地写出了蜀地人民的悲怆之情，也正突出了诗人忧国忧民之情。

“卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥”，这是我最喜欢的两句。

原本在前三联中，诗人流露出了一种沦落天涯的凄凉之感，以及对百姓的深深担忧之情。

但是到了最后一联却笔锋一转，他想到了历史上的诸葛亮和公孙述，最终也都化成了一抔黄土，他的孤独寂寥又算得了什么呢？

一种超脱之感油然而生。

“卧龙”指的是诸葛亮，这是人尽皆知的，而“跃马”指的是西汉末年的公孙述。

左思在《蜀都赋》中曾言“公孙跃马而称帝”，杜甫想来就是化用这一句了。

全诗虽然不乏悲伤之意，但是诗人却不是一味地沉浸在这种情绪里，最后反而看开，有种超然脱俗之感。

后人对这首诗的评价很高，甚至有人说它是“千秋律诗的鼻祖”，短短几句，令人叫绝。