畫鬼畫狐高人一等，刺貪刺虐入木三分，這副對聯對於蒲松齡先生的故事做了生動的描寫，表面上是寫鬼狐，其實說的都是當時的社會。聊齋這部電視劇是很多小夥伴的童年陰影，後面翻拍的更好一些，小時候看的那個老版的，真是滲人，尤其是片頭那個拎着燈籠的畫面，直到現在我還記得，確實是身處農村的小夥伴晚上上廁所的一大障礙啊。現在回顧這部劇的時候，我們發現很多的鬼怪狐，似乎都是不同的女性角色，蒲松齡先生爲什麼這麼偏愛女性呢？很少有看到鬼狐是男性的，這是爲什麼？

一句話概括：因爲封建禮教對女性的束縛簡直太厲害了，可是活人你管得了，死人或者妖怪你還管得了嗎？所以我們看到的很多女性在生前遭受了非人的虐待或者是各種負心漢，變成鬼之後回來給自己討還公道，因爲自己所受的教育或者是當時社會不允許女人對男人提出非議，所以只能在死後進行了，同時也從側面說明了這些女人的怨氣有多重。

畫皮在後來大家的翻拍中加入了一些新的東西，變成了癡情女子和負心漢的傳統故事，梅三娘當初慘遭王安旭拋棄，還縱火燒死了她，一個女孩子最在意的容貌被自己最愛的人給毀了，還失去了生命，變成冤魂之後的梅三娘唯一的事情就是也把王安旭燒死，讓他嚐嚐自己當年受過的苦，可惜啊，女人就是這樣心軟，王安旭發現了變成冤魂的梅三娘，卻用同樣的方法去哄騙她，她竟然有些心軟了，甚至曾經動搖了殺王安旭的決心，可是她的動搖王安旭根本不會放在眼裏，還想第二次燒死她。之後普王安旭爲了繼續往上爬，不惜讓自己現在的妻子慧娘難產而死，只爲了給公主騰地方，最後成爲鬼魂的梅三娘和慧娘一起聯手殺死了王安旭和公主。對待這種負心成癮的男人，死一萬次都不夠。

如果王安旭當初認出梅三娘之後真心悔過，我相信梅三娘是可以原諒他的，畢竟已經人鬼殊途了，只要他懺悔，還是可以放下一切的，但是這個王安旭已經利慾薰心，根本就不會讓任何人成爲自己的障礙。如果是梅三娘還活着，憑藉王安旭的權勢，她就算告狀也告不贏，申冤無門，可是在鬼魂的世界裏，是沒有什麼不可以的，誰又願意成爲冤魂呢？若不是前世被傷太深，誰又甘心不入輪迴，成爲飄蕩於世間的孤魂野鬼？

很多生前不能做的事情，只能寄希望於死後了，是這些男人親手締造出了一座牢籠給女人，又親手把她們逼到絕境衝破牢籠，可惜看不破的人太多，癡情的人更多。