新冠疫情延绵不绝。

据财新网报道，截至2月28日0时，全国累计确诊病例78824例，累计死亡2788例，疫情“拐点”仍未到来。

更糟糕的是，这场发端于中国的疫情正在世界上加速扩散，包括韩国、意大利、伊朗等国家的确诊数量都出现飙升，最终全球感染人数极有可能突破10万例。在形势日趋恶化之际，由美股引领的全球股市也经历多轮暴跌，凸显当下时代资本和讯息的高连通性。

全球股市进入“动荡期”

覆巢之下，焉有完卵。

从农历新年前夕，全国7万家影院就进入集体歇业，迄今已逾一个月时间。过去两年都产出超100亿票房的2月份，今年的收益则直接归零。这对于极度依赖现金流的院线而言无疑是惨烈的。而最后时刻以6.3亿元落袋为安的《囧妈》，是这场巨灾中唯一的得利者。

面对如此危急的局面，行业中早已有人发出了急切的呼吁：就在两周前，CINEMA视界发布了《中国电影紧急救援公开信》，对行业上中下游的困境进行了全面盘点，短时间内便收获10万+的阅读量。

感兴趣的读者请移步CINEMA视界

不过，由于公开信中对于部分制度顽疾的分析切中肯綮，这篇文章被禁止分享。

在中国电影业经历“至暗时刻”的这一个月，世界的目光却集中到一部韩国电影上：在2月初举行的奥斯卡颁奖礼上，由奉俊昊执导的《寄生虫》包揽4座小金人，更在核心奖项上赶超20年前的《卧虎藏龙》，创造亚洲电影的新纪元。

可以说，以《寄生虫》为代表的韩国电影工业，已跻身由先行者日本、印度组成的第一梯队，成为亚洲国家中的“模范生”。

其实，韩国电影在影迷圈中早就有口皆碑，首要因素便是题材的大胆。

以《寄生虫》为例：电影聚焦当今世界广泛存在的贫富差距问题，用独具匠心的情节冲突包裹深刻的思想内核，博得全球亿万观众的共鸣。如果将背景挪到上海、香港或纽约，《寄生虫》的故事也毫无违和感，这便是奉俊昊剧作的魅力所在。

《寄生虫》在全球银幕热映

即便人均GDP已跻身世界一流之列，但面对官员贪腐、阶级分化、国家分裂等重要议题，韩国电影人依旧秉持现实主义的理念，对种种乱象进行了毫不留情的抨击。如果说韩国电影有任何“主旋律”的话，那就是深入骨髓的真实。

在可预见的未来，只要激发旺盛创作力的电影环境持续存在，那么秉持“创作自由”的韩国仍将持续产出佳作，而《寄生虫》的获奖只是一个开始。

这愈发折射出中国电影从业者面临的压力。

自2018年以来，电影局不再直属广电系统，新的主管部门则着重意识形态管控。这意味着，原本被视为具有商品和宣教双重属性的电影，进一步向后者大幅滑落。由此带来的负面影响已逐渐显现，关键指针之一便是去年创纪录的撤档数量。面对题材限制步步收紧的态势，业内呼吁多年的分级制度更是遥遥无期。

中国电影经历“至暗时刻”

在疫情扩蔓延的阴影下，这场人祸何时到头尚不得而知，但遭遇“内外交困”的中国电影，已经走到了生死存亡的悬崖边上。