如果說書法家的藝術水平分三個等級，那麼最低等級應該是書寫者自己覺得很好，其他很多人都不這樣認爲，例子就不舉了；第二等級是在技能上有接近於專業基礎，在理論上形成了完整書法藝術審美體系的職業人和愛好者一致認爲水平很高的書法家，但書法小白等門外漢卻一臉懵逼，例如楊凝式，傅山，徐渭，于右任等書法史上的一大批創下名號的書法家；最高水平當然是這個階次的書法家，無論是隻認得少許漢字的半文盲還是能青史留名的頂尖藝術家都爲之傾倒的書法家，例如王羲之，趙孟等屈指可數的現象級存在。

明代戲曲理論家、藏書家何良俊曾言：“自唐以前，集書法之大成者，王右軍也；自唐以後，集書法之大成者，趙孟也。”這應該是書法理論界對趙孟最高的評價，僅排在書聖王羲之後面。雖然這個提法不會有全票的贊同，但在雅俗共賞的角度，趙字做到了極致。

近年來，書法藝術已自覺地走入自玩自嗨封閉循環中，什麼吼書啊，拖把書啊，民間罵聲一片，但書法家們卻是我自蚩妍。客觀上講那些書家在同時代的橫向比較中水平算不錯的了，在風格和形式上的自我表現入了魔道。毛主席說“藝術是爲人民服務的”，當人民不懂這門藝術的時候，藝術家的使命就是用自身的藝術創造力和影響力，引導人民欣賞進而愛上並參與這門藝術。上海書法家周慧珺說：書法在表現形式上要雅俗共賞，爲大衆所能接受認可。只有這樣的作品，纔是真正的優秀的作品。從這個意義上講，趙孟的書法作品都是優秀的作品。