本文由獨孤飛雪書畫研究院畫家愣嚴山人所作，本着以畢生精力爲繼承並弘揚中國畫而努力奮鬥的決心，爲文化藝術的繁榮發展貢獻己之所學。

他一生執着於爲官之道，唯獨天公不作美，最後卻因爲繪畫成爲一代宗師，他就是著名畫家石濤。

著名畫家石濤，他的畫在構圖上往往不落前人窠曰，以奇制勝，極富創造性。這幅作品就是一個例證。在錯落縱橫的山岩間，奇松突兀，橫亙在山岩之間，如龍飛鳳舞。

其人爲朱元璋後裔，由於家族沒落幼年爲躲避戰亂出家爲僧後，法名原濟，清代初期著名畫家，號石濤，又號苦瓜和尚等，其別號衆多，我國廣西全州人氏。

如今我們觀看明代石濤的畫，無一不備他的魅力所折服，其中我國近現代畫家張大千就對其佩服的五體投地，曾經多次臨摹他的作品，還因爲他而轟動上海。在構圖上往往不落前人窠曰，以奇制勝，極富創造性。這幅作品就是一個例證。在錯落縱橫的山岩間，奇松突兀，橫亙在山岩之間，如龍飛鳳舞。

看到他的一些作品有如一股瀑布從山頭上直瀉下來，穿越鬱密的竹林和棧閣，衝擊山石，注入深潭，噴雪跳珠，動人心魄。兩位高士正對坐橋亭，默參造化的神機，給人以無限想象。

石濤繪畫用筆勁利沉着，用墨淋漓潑辣，描繪山石的筆墨主要以淡墨勾皴，用濃墨、焦墨破擦，多種皴法交織互施，富有節奏感，極爲生動。而且石濤的作品喜歡用點，對的點很有講究，他滿幅灑落的濃墨苔點配合着尖筆剔出的叢草，使整個畫面蕭森鬱茂，蒼莽幽邃，體現了一種豪情奔放的壯美。

他的山水作品中的點的使用，使得畫面氣勢和韻律由此而現現出來，是構成氣勢的關健。有風雪雨晴四時得宜點，有反正陰陽襯貼點，有夾水夾墨一氣混雜點，有含苞藻絲纓絡連牽點，有空空闊闊乾燥沒味點，有墨無墨飛白如煙點，有膠似漆邋遢透明點，有沒天沒地當頭噼麪點，有千巖萬壑明淨無一點。可以看到他的點千變萬化，集局變化之道。

石濤的作品，早起，中期，晚期作品各有所不同，晚年的作品更是老辣成熟，但是卻顯得有點粗，表現更加自由灑脫，在用筆上更是縱肆，墨法上確實淋漓，格法多變，精通於冊頁小品；花卉瀟灑雋朗，天真爛漫，清氣襲人。

作爲文人畫，詩意畫是中國文人畫藝術的一大特色，講究詩書畫印的相結合，其中唐代王維也是被人們稱作爲已經達到了“詩中有畫，畫中有詩”的境界，可以說是文人畫的開山鼻祖。

而觀看我國一些著名畫作，他們的詩意中找畫材來進行創作以提升意境。石濤有本黃山冊頁收藏於故宮博物院。它沒有年款，亦無名款，只有鈐印。但從風格上看，還是可以看出是石濤早期在黃山時期所創作的、以遊歷實景爲感悟的作品。石濤一共在黃山周邊生活了十年，有記載的登臨黃山就有3次。黃山自古有不少有名的奇松，如迎客松、蒲團松、黑虎松等，而且好多大詩人，大畫家都要登黃山的。

天公不作美，只有自己成全自己，最後他還是在藝術上成爲了一代霸主，宗師。