原創 毒Sir Sir電影

再一次確認。

一部劇應該封神。

今年5月，網飛在收集了超過250萬用戶有效選票後，公佈了網飛史上最棒的原創劇集名單。

在最終評選中，一部來自德國的科幻懸疑劇以80%的支持率碾壓了《黑鏡》，一舉摘下了“最佳原創劇集”的桂冠。

也就在名單公佈的下個月，闊別一年的它攜第三季強勢迴歸，交出了爛番茄新鮮度93%，用戶評分97%，豆瓣評分9.5的最終答卷。

如今來到第三季。

Sir不得不面對這一部既好看，又難說的神劇。

它的神，是你從未見過的——

《暗黑》第三季

Dark Season 3

爲什麼這部被吹爆的劇，聽上去還是默默無聞呢？

與名單上的其他競爭對手相比，《暗黑》有着更高的觀看門檻。

因其本身是時空穿越的題材，全劇共跨越了165年（1888-2053）的時間長度。

而具體呈現劇情的方式，則是圍繞溫登鎮上四個家族中超過30位核心角色展開。

△ 紅色康瓦家、紫色尼爾森家、橙色多普勒家、藍色蒂德曼家

第一季便在開頭短短數十分鐘內，不加側重地平鋪介紹了十幾位角色，開場即勸退。

如此浩大的設定配上如此寫實的手法，《暗黑》未獲得諸如同家《怪奇物語》那般的熱度也確實在情理之中了。

但繁瑣複雜的設定，終究是掩蓋不住這部劇極其優秀的內核。

全劇三季26集都貫徹了德式思辨精神，其中更是涉及到了過往時空穿越題材較少深究的矛盾本質。

“祖母悖論”真的會發生嗎？

若我多次回到同一個時間點，是否會催生不同的自己呢？

爲了影響過去而刻意爲之的舉動，真的能改變時間嗎？

一切的答案其實都蘊含在片名之中，今天Sir主要關注一個問題：

黑處有什麼？

（注：以下內容涉及全三季的劇透，請謹慎觀看）

時間

“暗黑”的第一層含義，是劇中多次提及的“結”，即循環往復的時間。

《暗黑》的時間設定並非通常感知中一條不可逆的線，而是首尾相接的環。

圓環之上，過去和未來互相影響彼此成就，甚至是穿越時空的行爲也是構成環的一部分——你的確影響了時間，但你試圖影響時間的意志本身就被包括在時間走向之中。

這樣複雜的世界觀搭建，是有着嚴謹的現實科學理論作爲支撐。

第一季中，成年約拿曾與最早發明時光機的鐘表匠H.G.坦豪斯有過關於時間旅行的交談。

這也是本劇第一次系統地向觀衆展現在《暗黑》的世界觀中，穿越時空具體的原理。

△ 坦豪斯分析時光機原理

Sir只舉一個例子，便能一窺這種設定下全劇的精彩。

在第二季中，少年時期的主角約拿曾在水邊沙地上挖出一條掛墜，夥伴巴爾託斯講述了一個有關水鬼的故事。

第三季解釋了掛墜出現在這的原因，也是水鬼故事真實的原貌。

約拿的母親漢娜（康瓦家）穿越回1954年。

穿越不要緊，要緊的是她一邊穿越，一邊與伊根（多普勒家的曾祖父）私通，引發了往後一連串讓人頭大的死結。

原本，發覺自己有身孕後她是決定打胎的。

在打胎的診所，漢娜被一位天真的小女孩喚起了母性，便將伊根給自己的護身符掛墜贈與小女孩，選擇了帶着未出生的孩子離開。

而小女孩的身份，其實是1986年在精神病院工作的海倫娜（尼爾森家的祖母），女校長卡特琳娜的母親。

在第二季的結尾，卡特琳娜前往1986年尋找自己失蹤的小兒子，卻因過於心急而與母親海倫娜發生衝突，最終被海倫娜在河邊殺死。

掙扎中，卡特琳娜在岸邊扯下了母親海倫娜帶着的護身符掛墜，自己卻被親生母親沉屍水底，由此水鬼故事便開始在小鎮流傳。護身符掛墜則一直到現代才被主角少年約拿發現。

劇中所有的人物，都被類似這樣的“結”所串起。

第一季描述了四個家族中的“結”。

故事從小鎮的孩童失蹤案開始，拉開了這跨越一個世紀的時空謎題序章。

而其中的關鍵人物，尼爾森家失蹤的小兒子米凱爾，其實是康瓦家自殺的父親麥可。

怎麼可能呢？

△ 左：麥可 主角父親；右：米凱爾 尼爾森家小兒子

四個家族，因爲穿越，打破了一脈相傳的家族樹，家族與家族之間交叉並聯。

第二季講述了時間上的“結”。

深層的勢力出現，各方陣營隨着劇情的前進逐漸清晰，圍繞着時間循環，時間的干涉者們紛紛開始了行動。

最終，一切都在“天啓日”2020年6月27日這天戛然而止又重新開始。

△ 第二季最後，小鎮上的核電站引發世界末日

而最新的第三季，則是不同世界之間的“結”以及“結”的終結。

《暗黑》的一大特點，便是對格局的顛覆。

第一季的結尾，約拿的確讓大家擺脫了原本的循環週期，卻也因此開啓了第二週期的循環；

第二季，平行宇宙鏡世界的加入更是改變了劇情走向；

第三季更是證實了Sir之前對劇情的猜想，兩個世界之外有着作爲一切起源的真實世界。

至此，三環齊聚。

最終的“結”該如何化解，Sir先賣個關子，我們接着往下看。

人性

這是的“暗黑”第二層。

別以爲這部劇是指一個迷宮般的益智遊戲。

在這個迷宮的甬道中穿梭，兩邊都是密不透風的漆黑。

全劇多次應用了《聖經》中的意象。

譬如男女主角約拿和瑪莎，在晚年分別使用了“亞當（Adam）”與“夏娃（Eva）”作爲自己的代號。

在《聖經》中，伊甸園的故事是人類的起源，亞當、夏娃二人偷食禁果便成了罪惡的開端。

而蘋果作爲現實中常被用於代指禁果的意象，也在第三季中多次出現。

△ 片頭中第一個畫面即是蘋果；夏娃的兒子在行兇前順手拿起桌上的蘋果

同樣的，偷食禁果也能被看作人性的開端。

《暗黑》中，不乏對人性陰暗面的描述。

早在第一季中，年輕時的漢娜對烏利西（尼爾森家的丈夫）心生愛慕，求愛不得而由愛生恨，她隨之舉報了烏利西侵犯了卡特琳娜，並嫁禍於同學蕾吉娜（蒂德曼家的妻子）。

見到烏利西受罰的漢娜以一種近乎病態的方式嚐到了報復的快感。

尼爾森家的小兒子米凱爾同時也是康瓦家的父親麥可，這個我們聽起來匪夷所思的事實，有兩重亂倫存在：

一是漢娜和烏利西（是的，又是她）私通是烏利西無意間客觀上打破了倫理；

二是得知父親身份後的約拿（康瓦家亡夫麥可的兒子）依舊選擇與瑪莎（尼爾森家的大女兒，約拿生理上的姑姑）在一起則是他主動違背了倫理。

“禁果”可不單單指血緣這一條禁忌，劇中還有一個被具象化的“禁果”。

時光機。

△ 左：“蘋果”造型的時光機；右：《刺客信條》系列中造型相似的伊甸碎片 金蘋果

不論是創造或是使用時光機，本質上都是對時間的干涉。

縱觀全劇，不難發現驅動人物干涉時間的原因，都是他們心中被包裝成愛的私慾。

真實世界的鐘表匠坦豪斯，因對家人的愛和愧疚而進行時空實驗，無意間創造了兩個世界和交纏其中的“結”。

原世界的亞當（老年約拿）因痛失父親而決心摧毀“結”，鏡世界的夏娃（老年瑪莎）因對兒子的愛而選擇維持“結”。

克勞迪婭（蒂德曼家的外婆）因想拯救身懷癌症的女兒（蕾吉娜，蒂德曼家的妻子）而犧牲了所有與“結”有關之人的存在，引導約拿和瑪莎摧毀了兩個世界。

重重私慾的背後，創造和維持“結”是罪，因爲它的本質是沒有盡頭的悲劇循環；

擾亂或毀滅“結”也是罪，因爲代價是讓無數人付出生命。

德國人的思辨也在這左右爲難的罪惡中透露得淋漓盡致。

無解

最後一層“暗黑”，代指劇中人物黑暗的命運。

這其中最直觀的體現，便是角色面對既定現實必然發生的無力感。

在亞當的西蒙多組織(Sic Mundus)基地中，懸掛着荷蘭畫家魯本斯(Peter Paul Rubens)的畫作《該死者的墮落》(The Fall of the Damned)。

△ 左圖：懸掛在亞當基地中的畫作；右圖：原畫

這幅畫描述了在《聖經·啓示錄》中的末日之戰的場景，大天使邁克爾和隨行天使將被詛咒者投入深淵。

作爲描繪天啓的作品，無疑與亞當爲摧毀“結”而創立西蒙多組織的概念相契合。

而在第三季開頭，夏娃便派自己的兒子燒燬了西蒙多基地，油畫的燃燒暗示着亞當所有摧毀“結”的行動都將以失敗告終。

作爲故事的最終季，結局的處理更是將這一層面的“暗黑”推向了高潮——

它超越了已被廣泛運用的恐懼理論，觀衆不再害怕未知，取而代之的是對已知現實的恐懼感。

思考越多，恐懼越深。

在第八集中，已成爲時空穿越者的克勞迪婭向剛剛經歷失敗的亞當解釋，目前已知的兩個世界是由“真實世界”分裂產生。

亞當形容三個世界的關係爲“凱爾特三角”。

這是一種首尾相接的愛爾蘭傳統圖案，劇中老黑格爾（多普勒家的爺爺）經常重複的一句話很恰當地形容了它的特點：

開始即是結束，而結束就是開始

這一次，亞當聽從了克勞迪婭的提議。

他返回過去，引導來自原世界的少年約拿和來自鏡世界的瑪莎通過第一季的山洞前往了真實世界。

他們併成功阻止了時光機的誕生。循環被打破，所有與“結”相關的人也因此消失，全劇主線劇情到此結束。

△ 約拿與瑪莎在真實世界消失；亞當與夏娃在鏡世界中消失

在觀衆的視角中，原世界與鏡世界鏈接的標誌是在第二季結尾，鏡世界瑪莎救走了約拿。

那麼在第三季中，約拿和瑪莎前往真實世界的行爲，究竟是象徵循環的打破還是另一種形式的鏈接呢？

順便一提，《暗黑》主題曲。

由德國柏林音樂人Apparat製作的“告別”（Goodbye）。

2017年，網飛在發佈《暗黑》第一季後，觀衆們也能找到一版時長爲3分33秒的“告別”。

33年，對應在劇中是指代一個循環週期的持續時間。

而這首歌的副歌部分，僅有一句歌詞：

For neither ever, nor never goodbye

從未有也不將有告別

全劇的最後，真實世界中跟時間循環無關的人在懷有身孕的漢娜家聚會。

在被問及寶寶的名字時，窗外雷聲作響，漢娜望向了窗邊椅子上的黃色雨衣。

△ 第一季中，約拿騎車去找心理醫生

她決定給孩子取名爲，約拿。

至此，三環相扣。

全劇終？

不，也許一切纔剛剛開始。

對於任何一部敢於貼上“燒腦”標籤的作品而言，把複雜精彩的故事講圓滿，僅能說明這是一部值得一看的佳作。

而《暗黑》是一部錯過即是遺憾的神作。

拋開錯綜複雜的劇情，這部劇究竟“神”在哪呢？

世界觀的搭建，以及人物形象的刻畫。

相比之下，劇情則僅僅是將這兩個概念具象化進而展現給觀衆的方式。

《暗黑》是一部非常“德國”的科幻作品，編劇團隊將有德國極具代表性的哲學元素滲透進了全劇的每個角落。

從世界觀的搭建中，觀衆便能碰觸到海德格爾的存在主義。

其在劇中最直觀且最核心的表現，便是同一人物的多個存在。

Sir不知道大家有沒有陷入跟劇中亞當相同的誤區。

在通常的穿越作品中，主角回到過去改變歷史的行爲，會直接作用到穿越前的的未來。

亞當正是抱着這樣的想法。

所以才判斷夏娃尚未出生的孩子（即第三季開頭燒燬亞當基地的三位男子，兔脣是近親結合的後代的特徵）是“結”的關鍵，也因此用殘酷的手段殺死了一位瑪莎，這是他妄圖打破“結”的方式。

△ 亞當利用時空亂流殘忍殺害了瑪莎和尚未出生的孩子

但注意，這只是其中一位瑪莎。

問題就出在，亞當沒有意識到《暗黑》世界觀內，海德格爾存在主義中的“本真性” (Eigentlichkeit）。

在《存在與時間》中，海德格爾從三個層面闡述了其思想中存在主義的部分理論：真實的存在，個體在世界及羣體中的地位以及有限生命的意義。

以劇中主角約拿爲例。

世界上是不是隻能存在一個約拿呢？

並不，這幾個身份可以並行不悖：他是原世界中溫登小鎮上康瓦家的兒子，是因父親自殺而休學數月的學生，更是尼爾森家的準女婿（可能）。

這些都是與約拿的有關的社會構成，是客觀上對“約拿”這一人物的身份定義，“約拿”們同時存在且互不衝突。而《暗黑》的主線劇情，則是聚焦在了與“社會構成”並列的另一個元素：

時間。

因爲時光機的存在，不同時間點上不同人物對“約拿”的干涉，造成了多個同時存在且互不衝突的約拿。

這便是《暗黑》世界觀中不可或缺的一環，哲學層面上對時空穿越的解釋。

也正是通過哲學理論，《暗黑》論證了時空穿越題材中經常提及的“祖母悖論”並不存在。

Sir建議大家此時喝口水緩一緩，我們繼續往下聊。

下一個問題，全劇中一共有幾位核心主角呢？

這裏爲方便大家理解就不賣關子了。

一共有3位約拿，對應到鏡世界中也同樣有3位跟主線劇情有關的瑪莎：

約拿①，在原世界的天啓之日被鏡世界的瑪莎①救下帶往鏡世界，並和瑪莎①孕有一子，最終被瑪莎②槍殺；

約拿②，天啓之日並沒有被帶往鏡世界，他在地下室中從天啓之日中倖存併成爲了第一季中的成年約拿及亞當；

約拿③，在天啓之日被亞當所救，隨後受亞當委託與瑪莎③前往了真實世界阻止了時光機的發明。

△ （從左至右依次）約拿①；約拿②（亞當）；約拿③

瑪莎①，在原世界天啓之日救下了約拿①，亞當爲嘗試打破時間循環而以極其殘忍的手段將其殺害；

瑪莎②，在拯救約拿前被巴爾託斯（蒂德曼家的兒子）攔下，最終誕下了與約拿的孩子併成爲了成年瑪莎及夏娃；

瑪莎③，在拯救約拿前被約拿③攔下，兩人一起前往了真實世界阻止了時光機的發明。

△ （從左至右依次）瑪莎①；瑪莎②（夏娃）；瑪莎③

在海德格爾的理論中，真實自我的存在(Authentic Existence)會被發現於主觀意識形成獨特的自我認知的那一刻，而“面對死亡”則是其中一種極具代表性的情況。

真實世界的時光機未被髮明，意味着原先盤繞在原世界和鏡世界的“結”也被打破，此刻便是兩位主角真正意識到自身真實存在的瞬間。

亞當和夏娃，相愛相殺的二人最終牽起彼此的手，共同迎接終結時刻的到來。

這是兩個人物將所有的身份歸一繼而意識到自己真實存在的瞬間。

《暗黑》之所以暗黑。

是一種源於既定現實，越深入思考就越會被其震撼的恐懼。

《暗黑》的劇情跨越了165年的時間長度，其中值得一聊的遠不止今天主要關注的兩位核心主角。

它將一個穿越故事，譜寫成了了科學、哲學、倫理、宗教神學的史詩。

這也是爲什麼它會被Netflix觀衆毫無疑問地將它選爲第一神劇。

在這個價值和主張眼花繚亂，歡笑和炮火一樣喧囂的世界。

有一個角落。

能夠讓我們停下亂象的走馬燈。

回到人無差的本質。

你說，怎麼能不讓人心馳神往。

本文圖片來自網絡

編輯助理：陌陌騎豬撞你

原標題：《它得票第一，所有神劇集體服了》

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