“新時期”中國電影藝術審美賞析《巴山夜雨》
分享筆記之----《 巴山夜雨 》 吳永剛、 吳貽弓
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第四代導演代表作品
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代表了第四代電影人，對於人民日常生活和精神現實的的深入追問，以及對於歷史、政治的深刻反思。
影片在傷感的語調中緩緩地回顧了，知識分子在文革時期所遭受到的痛苦，藉助 “ 船” 這一獨特的閉合藝術影像空間，展開了對於新時代的理想建構。
“ 船” —閉合意識影響空間的作用
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有效地隔絕了外部世界
把時間和空間都壓縮到了一個很短的限度和很小的範圍內
藉助空間的鎖定法，將外部現實世界與內部世界完全隔絕開來，減少了外部世界對客輪上私人空間的敘事幹擾，儘可能地特定空間、時間內呈現人物情感的集體爆發。
“ 船 ” —特定空間中的人物塑造
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船的旅行、搭載功能決定了劇中的人物將以一種偶然的方式聚散，也在特定時代賦予了某種天涯孤客的悲苦情態。
雖然描繪的僅僅是一個十幾平方米的普通客艙，但卻濃縮了一個巨大社會在一段非常時期中的真實情。
通過 “ 哀而不傷，怨而不怒 ” 的是詩意表現手法，將那段歷史的情懷具體化，就像黑暗江面上的一艘船，逆流駛向光明。
“ 船 ” —特定符號的象徵意義
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“ 船” 在藝術作品中往往被賦予了“ 引渡 ” 、 “ 救贖” 等意味特殊的符號指代。
影片把故事和人物集中到一條客船上去描寫、又放到這條源遠流長的大江旅途中去發展，正是要人們把電影，所反映的那段動亂的政治生活，放到我們民族發展的歷史長河當中去思考和探尋。
導演更爲注重於情感的把握，而非情節的開展。
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通過特定空間特定時間的集中展現，觸發人物內心最爲真實的情感。
影片迎合了新時期伊始，電影圈圍繞歷史、個人、政治，真誠而又深切的美學追求，從而也成爲了當代中國電影民族化進程中的一部經典之作。