收官半年啓動第二季，這部沙雕微劇何以脫穎而出？

移動互聯網時代，隨着短視頻的迅速崛起，更專業、更精良的微劇也被人們賦予了更多期待。

微劇又被稱爲“泡麪劇”——一集的時間通常在3~6分鐘不等，相當於泡一杯方便麪的時間。

作爲與長劇對應的劇集，微劇一方面契合了當下觀衆娛樂化、碎片化的觀看習慣，讓人們無壓力追劇；另一方面，它又與長度相似的短視頻不同。

事實上，海外早已湧現出了《曖昧男子》《啊！因爲是男高，所以很幸福》《兄弟今天也很和睦》等精品短劇。它們不僅擁有固定的受衆羣，還在相當程度上實現了破圈。

而國內的創作者們也不斷在這一領域進行着探索，創作出了不少風格獨特的作品，也培養出了一批熱衷於微劇的垂直觀衆羣。他們不但自己追劇，還經常化身“自來水”，向不瞭解這種形式的觀衆推介自己喜歡的作品。

而細數這些觀衆的推劇名單，《我們纔不是兄弟呢》是其中的高頻劇目。

這部劇於今年春節時在騰訊視頻獨播，不僅奪得了同期原創類短劇市場的第一名，還創下了當時騰訊視頻分賬短劇的最高成績。同時，它在與平臺長劇的比拼中也絲毫不落下風，最高播放量達到了全網劇集類的第五名。

更爲難得的是，該劇在收官半年還保持了良好的長尾效應，在社交平臺上依然保持着一定的存在感。剪輯CP視頻成爲粉絲樂趣，日常期待第二季的聲音也不在少數。

如今，《我們纔不是兄弟呢》第二季的籌備已經提上日程，預計將於9月份開拍。影藝獨舌對該劇的製片人張欣昱進行了一次專訪，聽她講述了《我們纔不是兄弟呢》的成功之道以及後續劇集的開發設想。長劇團隊的微劇之旅

儘管《我們纔不是兄弟呢》取得了不錯的成績，但對於張欣昱和她的團隊來說，這可是頭一遭。在此之前，他們的舞臺仍在長劇領域。

去年，愛優騰相繼發佈了微短劇的分賬規則。張欣昱和她的團隊進行調研之後，敏銳地發現了成本可控的微劇中所蘊藏的商機。而且，與一般的競爭者相比，她的團隊有着不小的競爭優勢。

首先，她的團隊有着豐富的劇集製作經驗。“在啓動這個項目之前，我們這個團隊已經磨合了很久，所以在分工合作上都比較默契，製作出來的內容相對有保障。”

在《我們纔不是兄弟呢》的片尾，是一張既簡單又複雜的製作團隊名單。簡單在於它將所有的人員都濃縮在了一張圖片中，儘可能地縮短了劇集的時間長度；複雜在於一個每集幾分鐘的微劇，居然也要用到如此多的工種和人員。

其次，編劇蔡要要和黃青蕉不僅是青年作家，也是豆瓣的資深用戶，有着大量的閱片量並對作品有着獨到見解。這讓她們在保持專業性之餘，在內容上能夠與年輕觀衆達到對接。

這一特點在劇集中體現得尤爲明顯。《我們纔不是兄弟呢》講述的是北漂程序員波仔和年齡相仿的“三叔公”同住屋檐下相愛相殺的故事。其中既包含了人們經常在網絡上調侃的“程序員梗”，也有不少年輕態的表達。

比如，人在減肥時能不能喝奶茶。波仔就振振有詞，“茶是養生的，奶是健康的，奶茶還加冰，冰沒有熱量，所以在我看來，奶茶是養生健康低熱量食品。”

此種另類解讀在劇中並不在少數，且經常能說到觀衆的興趣點上，以至於彈幕中竟有人認真地做起了筆記。

最初以長劇思維做劇，避免了創作上的隨意性。提起短劇，人們很難不聯想到短視頻，繼而想到的是其在有限的拍攝條件下的種種隨意性。而微劇則不同，儘管只有幾分鐘的長度，但內容卻在拍攝前就已經進行了重重論證。

“微劇是一個非常體現創作思維的類型，它既需要長劇編劇的寫作思維，又要融合快節奏的抖音、快手短視頻類的爆梗思維，倘若融合不好，就會瞬間失去觀衆，導致觀衆‘換臺’。因此，簡單地把微劇歸結爲長劇的分段或者段子劇是不可取的。短劇對劇本的要求非常高。”張欣昱說道。

秉承這樣的理念，《我們纔不是兄弟呢》在創作之初就對內容進行了嚴格把關，從羅列年輕人流行的文化開始，到各個梗的融合，再到創造梗的嘗試，形成了48集體量的內容。最終再經過重重篩選，選出了24個小故事，也就是目前劇集所呈現出來的最終版本。

內容確定了，《我們纔不是兄弟呢》還找到了適配的演員。三叔公的扮演者陸思恆剛剛參加完騰訊視頻的男團選秀節目《創造營2019》，有一定的粉絲基礎。波仔的扮演者丞磊則在此前出演過多部網劇。

從最終結果來看，他們的組合讓觀衆很是買賬，希望原班人馬出演第二季的聲音也十分高漲。名場面的誕生

同屬於短視頻範疇，微劇最忌諱的也是節奏太平。

正如張欣昱所說的爆梗思維，從某種程度而言，微劇的觀衆比長劇觀衆要更缺乏耐心，倘若一集看下來都不能撩到他們的興奮點，很容易同你說再見。因此，《我們纔不是兄弟呢》除了在籌備期做了大量的工作，在拍攝和後期中也進行了諸多細節上的改進。

比如，第五集中，波仔和三叔公去公園遊玩，途中少不了的是“團結友愛”，但如果僅僅是兄弟情又怎能撩動觀衆的少女心呢？於是，在他們打鬧的過程中，便多次出現了楓葉下落的夢幻場景，讓這場原本普通的遊玩變得“基情滿滿”，也引來彈幕上CP粉的驚聲尖叫。

“其實當時原本準備扔的是櫻花。因爲櫻花本就是短視頻中比較火的一個意象，關於它的梗也有着諸多解讀。但由於拍攝時現場最多的是楓葉，它與現場的環境也比較搭調，所以我們就改成了扔楓葉，沒想到觀衆馬上get到了我們想要表達的東西，這讓我們感到尤爲驚喜。”

體現暗戳戳的甜是劇作需求，而用什麼樣的方式呈現則成了一門學問，這就要依賴劇集在細節上的塑造了。第六集中，波仔與人相親，使用的杯子就成爲了人們關注的一個點，因爲它的顏色是“少女粉”，再結合波仔容易害羞的性格，這波操作讓觀衆直呼道具用心。

對此，張欣昱解釋道，“波仔和三叔公使用同款情侶杯是劇本階段就已經策劃好的，但將波仔的杯子設計爲粉色，卻是團隊在拍攝時集思廣益的成果。我們的團隊以年輕人爲主，《我們纔不是兄弟呢》又是一部特別年輕化的劇，所以我就希望他們能夠充分發揮自己的年齡優勢，爲劇集註入一些新東西，所以關於杯子顏色的細節都屬於現場的臨時發揮。”

在張欣昱看來，除了在拍攝過程中要對道具用心，後期製作從某種程度上比前期工作都更爲重要。

“儘管在前期付出的心力不少，但初剪版出來後我們還是覺得節奏有點平淡，哪怕是二倍速，我都覺得有點慢。”

爲了解決這一問題，張欣昱和她的團隊開始琢磨在後期上進行改進。

其一，將慢節奏的鏡頭捨棄或者加速，力爭在畫面和節奏上牢牢抓住觀衆眼球。

其二，通過推鏡頭的方式，將好玩的點放大，效果一下子就出來了。所以，觀衆在劇中看到的推拉鏡頭，甚至“懟”到人臉上的畫面，都是在後期製作時一幀幀磨出來的。

其三，爲劇集適配整套的音樂和音效。在人們的印象中，標誌性的音樂已經成爲了短視頻的標配，二者相輔相成，沒有了音樂的短視頻就像沒有了靈魂。《我們纔不是兄弟呢》便吸收了這一點，爲劇集適配了一整套音樂和音效，以此來增加趣味性和節奏感。

除此之外，不管是屏幕上出現的花字還是動畫特效，都和音樂音效一起，成爲了氣氛和節奏的帶動者。“這實際上就是用綜藝後期的思維做劇集了，我認爲用在微劇上尤爲適合。”

從項目初始，到後期完成乃至平臺播出，《我們纔不是兄弟呢》走得並不算順暢。張欣昱作爲劇集生產過程中的靈魂人物，所耗費的精力一點也不比長劇少。

在她看來，長劇或許還能依靠精良的製作和演員的表演加分，微劇卻是實打實的內容對壘。因此，有一個能夠拍板的人在關鍵時刻做出關鍵決策就顯得尤爲重要了。小小的劇集有着大大的設想

從2月3日開播，到2月14日收官，《我們纔不是兄弟呢》在極短的時間內取得了不俗的成績。直到目前，該劇的累計播放量已達七千多萬。

面對競爭日益激烈的微劇市場，張欣昱坦言並不擔心，“首先，作爲從業者，我非常希望有越來越多的人蔘與到微劇的創作中來，只有蛋糕越做越大，我們才能發展得更好；其次，有了這部劇的創作經歷之後，我和我的團隊早已不懼挑戰。”

顯然，他們已經準備好了迎接下一個挑戰。據悉，《我們纔不是兄弟呢2》預計將在9月開拍，仍然會保留原班人馬，但將會是一部古裝劇。這也意味着，第二季的投資會更大，人物更多樣，場景也會更豐富。