脫口秀老將王建國被淘汰，程璐、呼蘭、Rock待定，殺入半決賽的是名叫楊蒙恩、何廣智這樣的純新人，還有王勉、楊笠、顏怡顏悅這樣的準新人。這件事如果放在幾個星期之前，恐怕很多人都不太敢相信。

然而它確實發生了。《脫口秀大會》第三季1/3搶位賽的舞臺上，六組共18位選手三三PK，每組競演後一人晉級，一人待定，一人淘汰，就產生了上面的結果。一

直接晉級的六個人，包括龐博、楊笠、王勉、楊蒙恩、何廣智，還有“一個雙胞胎”顏怡顏悅。這六個或者說六組人中，嚴格來說只有龐博算是相對的老將，不過回想一下在2017年《脫口秀大會》第一季，他還只是一個新人，還沒有從公司離職專職做脫口秀演員。而今，他已經算是晉級選手中的“老將”。

其餘五個人都是新人，或者說相對龐博算是新人，有的人即使從事脫口秀時間不算短，但在觀衆眼中也屬於相對陌生的新面孔。

所有選手都已經進行過三輪表演，先是50進25突圍賽（後復活5人），再是30進18主題賽，如今1/3搶位賽也已競演結束，6位選手加上call back復活的王建國率先晉級。待定的選手，再角逐剩餘幾個晉級名額。

如此說來，目前的晉級名單中只有一位算是真正的老將，那就是建國。二

王建國是從《今晚80後脫口秀》就開始接觸本行業的真正老將，後來像李誕一樣從幕後走上前臺。不管是《吐槽大會》還是《脫口秀大會》，多年來總是少不了他胖胖的身影。

建國在往年的節目表演中做過很多嘗試，包括模仿周雲鵬一驚一乍的表演節奏，也多次給觀衆帶來驚喜，決賽成績多爲“千年老二”。從本季《脫口秀大會》來看，他身爲節目總編劇之一貢獻當然不可抹殺，但如果單論現場表演，他並沒有呈現出讓人滿意的演出。

可能是多年搞創作已經把自己“掏空”，可能是由於社交能力不足接觸外界過少，建國的表演往往都是從情緒到情緒，從想法到想法，缺少故事，缺少人，很多時候十幾分鍾就是一直髮牢騷。

這當然也算一種表演風格，但如果每場都是這樣，就沒辦法給觀衆帶來驚喜。很多時候能夠感覺出，建國也想把那段文本寫得儘量可笑，但由於缺乏實際的素材，只能在那裏硬編，螺絲殼裏做道場。

他應該也深知目前的創作侷限，尤其看到那麼多新人趕了上來，甚至趕超過去，因此在call back復活環節，一聽到李誕宣佈復活自己，臉上的表情沒有興奮，反而是失望和尷尬。

相對於建國，龐博算是新人。2017年龐博開始在《今晚80後脫口秀》參與表演，當年參加第一季《脫口秀大會》，沒想到黑馬一般一黑到底，最終拿到年度冠軍，號稱“脫口秀大王”。

而後龐博多年參加脫口秀節目，因優異的表現和俊朗高大的外表贏得關注，如今在笑果文化算是接廣告最多的演員之一。此次參加第三季節目，龐博卻呈現出高開低走的狀態。第一期模仿《乘風破浪的姐姐》時他跳了起來，讓李誕驚呼龐博新的狀態終於到來。然而隨後兩場的表現，龐博的文本和表演都平淡了下來。三

說完老將，該說說那些晉級的新人了。

楊蒙恩的面孔非常新，絕大部分觀衆都不認識他。但他連續三場的表演都顯得非常穩，沒有出現過大的閃失，只是亮點夠多還是不夠多的問題。

楊蒙恩的表演重在表達，而且敢於冒犯，他讓人印象最深的爆梗，就是以爺孫關係類比甲方乙方的關係，聽得有過乙方痛苦經驗的觀衆感同身受，同時又爲對甲方的吐槽大呼過癮。

在一定程度上，脫口秀是一種冒犯的藝術。由於種種原因，我們的脫口秀尺度比較小，很多東西都無法冒犯，那就只能另闢蹊徑，挑一些既能痛快吐槽又相對保險的對象進行論述。四

順着“冒犯”這個茬口，正好說說也已順利晉級的女演員楊笠。她一改第二季節目中的乖乖女形象，在本季舞臺一戰成名，儼然成爲女性視角代言人，言語中多帶“攻擊性”，主要是面對直男的攻擊。在“脫口秀女王”思文退賽之後，楊笠成爲舞臺上的女主角。

楊笠也算新人。在第二季的舞臺上她表現一般，四場錄製兩場倒數第一，除了那個“是因爲不喜歡嗎”的梗，其餘內容缺乏記憶點。

然而出人意料的是，到第三季的舞臺上楊笠開始大放異彩，表現力不僅超過脫下工裝的趙曉卉，也超過早早退賽的思文，甚至比起建國、周奇墨來都不輸陣仗，讓人刮目相看。

在節目中，楊笠批評男人常常好爲人師自以爲是，當女人向他們訴說心事，他們絕不認爲是說心事這麼簡單，女性一定是要從他們這裏學到一些什麼。那場表演的最後，她還說出所有男人都是“垃圾”。

儘管“垃圾”這個詞並沒有在節目中顯示字幕，楊笠說得也非常小聲——也可能是節目後期做了弱音處理，但觀衆一看她的口型，就明白那是在說什麼。這一處尺度略大，引發很多網友尤其男性網友的不適。楊笠後來對此作出解釋，她只是爲了搞笑，因此有些過於用力。

可以想見，如果這件事反過來，男脫口秀演員對女性進行了此類吐槽，那絕對是女權主義者不能容忍的，引發衆怒造成影響之後，那個男演員十有八九要正式道歉。五

再說何廣智。

何廣智也長着一副生面孔，而且是不那麼帥的生面孔。他對“醜男”生活和低收入生活有長期的切身體會，這對於普通人來說是一種不幸，對脫口秀演員來講不能說是幸運，至少不會認爲過於倒黴。

觀衆有一類笑聲的發出，是因爲聽到演員說自己的倒黴事，由此產生的優越感催發笑聲。從這個意義上說，何廣智的遭遇就是一個題材“寶藏”。

他說到醜男理髮的場景，讓包括羅永浩在內的嘉賓心有慼慼，他說他每月幾千塊錢的收入根本沒有在上海買房的壓力，還說起自己在擁擠地鐵裏的種種奇遇。

大部分脫口秀是在說自己的事情，或者演自己的事情，如果你的故事本身就容易引發共鳴，加上後期的技術處理就更容易出彩兒。李誕由此也感嘆說，脫口秀演員最早都是說自己的事情，但隨着演出的增多，自己的故事差不多講完，創作就需要加強。六

脫口秀或者說單口喜劇，顧名思義就是一個人在臺上表演，而且基本就是以講述的方式，聊天的方式進行。然而在《脫口秀大會》的舞臺上，就是有幾個人不滿足於單人獨騎站臺上說話，因此在表演形式上進行了創新。

王勉幾年前在《脫口秀大會》中亮相，就是抱着吉他上臺。對那時的觀衆來說這種形式新則新矣，但並不足夠吸引人，關鍵是幾乎無法帶來爆笑。後來王勉找來新人CY一起合作，歌詞的故事性大大加強，但很多時候傳遞的的溫暖，而不是笑聲。

這一次王勉再度單人上臺，仍舊抱着吉他，三場表演下來每次都能帶來驚喜，甚至是最炸場的表演，引得嘉賓紛紛站起來，楊天真連笑十幾分鐘停不下來。

王勉在第一場吐槽了非理性追星，歌詞大膽而巧妙，既對一些常人無法理解的追星現象進行吐槽，又不至於被他們找上門來追打。第二場，他唱到很多人都經歷過的貌合神離的同事關係，很多細節不是楞編出來的，不少人就曾經那樣做過，聽到後既笑別人也笑自己。

第三場表演製造了炸場效應。王勉唱起《逃避之歌》，每個小節都是一個小故事，故事又分爲上下兩個段落，上面一段講司空見慣的表面現象，下一段畫風突轉，揭露內心。

爸爸並沒有來看自己，他只是不想和媽媽總待在一起，這樣的內容加上王勉從平靜到暴躁的風格轉變，讓人不得不捧腹。王勉也演出了狀態，興奮到手指被琴絃劃破。李誕感嘆，這是他看過最火爆的脫口秀現場表演。

那麼，王勉的表演爲什麼這麼吸引人？

是音樂和臺詞產生了化學反應。王勉每次彈出的旋律雖然算不上多麼優美，但總是比較耐聽，至少能讓人饒有興趣地聽下來。不過如果配唱的只是平淡無奇的歌詞，這樣的旋律肯定不會大受歡迎。

重點在於歌詞。王勉的歌詞一定花費了很多心思和時間去創作，它們不同於一般的脫口秀臺詞，每一句的字數要基本相當，隔一句的尾字還要押韻，以便聽上去更加上口入耳。

好歌詞的魅力又是什麼？聽上去順口順耳，語意表達又合適妥帖，決不能爲了押韻生編硬造語句不通。王勉的歌詞沒有犯這樣的錯誤，基本都順口且包袱兒不斷。

這種包袱兒來自創作者的洞見本身，也來自觀衆對押韻的期待。如果他們每兩句就能聽到一句既順耳又搞笑的歌詞，就會充滿期許地興奮起來，笑料由此疊加和放大。趙本山、馮鞏和黃宏在小品中都說過這樣的四六句，曾經引得一時風潮。

讓人期待的歌詞配合上還算順耳的旋律，王勉表演的魅力就凸顯出來，第三場的爆棚表演幾乎贏得滿分。七

王勉的表演是和吉他在一起，顏怡顏悅的表演則是和姐妹在一起。這同樣是一種舞臺形式創新。

兩個人上臺表演演喜劇，很容易讓人想起相聲，或者日本的漫才，但很明顯顏怡顏悅的表演不是相聲也不是漫才，就是兩個人說脫口秀。

相聲和漫才的表演都是一個逗一個捧，兩個人一般都有主從關係，逗哏抖出包袱兒，捧哏進行烘托和放大，基本還是有主次之分。而顏怡顏悅的表演沒有嚴格的主角配角，兩人的臺詞量相當，包袱兒的分配相差無幾，可以說兩個人都是主角——儘管其中一個臉更大一些。

她們的表演也並非相聲中“子母哏”的形式，就像兩個人鬥嘴，而是你一句我一句講述同一個故事，完成同一種表達，缺少其中一個就少了一半內容。

而從內容來看，顏怡顏悅沒有浪費絕大部分人並沒有的雙胞胎身份，一些經歷的說出既讓人感覺陌生，又充滿趣味，因爲一般人從來都沒有遇到過那樣的情況，但雙胞胎的視角又是那麼可愛可笑。

另外非常重要的一點，她們善於自嘲。按理說兩個人的顏值都足夠高，至少在一衆脫口秀演員中絕對拿得出手，但她們經常放下身段拿長相尤其是大臉和更大的臉製造笑料。而那次模仿《閃靈》雙胞胎的神來之筆，讓人驚歎。

除了成功晉級的這幾位，豆豆、小北，包括短視頻網紅李雪琴，這些新人也都擁有各自獨特的表演風格。尤其是節奏非常之好的豆豆。八

一場脫口秀大賽，幾輪比賽下來入局決賽的基本都是新人演員，這也許是老將和新人的創作規律使然，但也絕對是脫口秀這些喜劇形式的魅力所在。

試想如果這是一場全國性的相聲比賽，新人老將一起參加，最終進入決賽的演員有沒有可能大部分都是新人？可能性不大。

相聲同爲引人發笑的藝術，它在中國的歷史比脫口秀長太多，一代一代的傳承即是優勢，同時客觀上也形成一定的負擔。錯綜複雜的師承關係和門戶之見，很可能使得比賽現場變得不那麼純粹，老將們不願退出歷史舞臺，新人們背後山頭林立，各種的關係平衡在所難免，最終的結局在很大程度上可能並不是完全憑本事喫飯，而是多方妥協的結果了。

不論輩分，強者居上，希望歷史包袱小的脫口秀行業，能夠永遠保持這樣的習慣和鋒芒。

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