一直以來我都覺得國內觀衆對犯罪懸疑片十分熱衷，而且這是一個不依仗大導演、大明星、大投資的類型。換言之，只要故事講的好，讓觀衆在90分鐘裏體會到燒腦和反轉帶來的快感，觀衆就願意買單。

要對得主觀衆的熱情，只是燒腦還不能算是合格的懸疑犯罪片，得是有人性的思考，透過主角看到對人間的悲憫抑或是對陰暗面的揭露，纔是上乘的懸疑犯罪片。

9月15日，一部國產犯罪懸疑片《禁錮之地》與大家見面了，看完後不覺有感：哪有什麼真相，每個人不過是願意相信自己內心的真相而已。

片名其實有兩層意思。其一是片中的主要犯罪場景——河邊私立精神病院（也叫康復中心，多諷刺），這裏囚禁着很多真假精神病人，禁錮的是肉體；其二是對犯罪抽絲剝繭後，隱藏在各個人物身上的貪慾，禁錮的是精神世界。這兩層含義始終交織在影片之中，前者滿足的是敘事的流暢性，後者滿足的是敘事的張力，於淺於深都值得品咂。

第一層的“禁錮之地”精神病院是一個神奇的存在，國內外影史上不乏驚世駭俗之作，只要身在其中，誰也不敢說自己就是完全正常的。片中的核心反派院長維克多，是由在《越獄》中飾演經典反派T-bag的羅伯特·克耐普飾演，溫文爾雅的外表之下是一個扭曲到變態的靈魂。片中他與骷髏跳舞的一幕可謂是最爲凝練的表達了這一點。

維克多在正常和病態之間不停遊走，就像精神病院的空間結構，往下是象徵無間地獄的病房，往上拉開窗簾可以看到庭院美景。他作爲這地域和天堂的看守者，在囚禁病人的同時，何嘗不是把自己禁錮了呢。精神病院被大火焚燒時，已經被燒成火人還不忘再勒住吳若昕母親，簡直就是一副地域爬出來的惡靈模樣。

本是受害者的吳若昕，在精心謀劃復仇的那一刻，已經將靈魂推向了深淵。與其說她將母親在精神病院的經歷編纂成自己的，是爲了讓自己全身而退，不如可以理解爲正是她內心靈魂被吞噬的外化罷了。不難看出吳若昕在過往的日子裏遭受了繼父殘暴的侵害，又因爲繼父想獨吞母親的財產而把母親強行關在精神病院，致使吳若昕只能選擇以槍殺繼父終結這一切，至此她從受害者變成了施暴者。

而一直以伸張正義自居的電視臺主持人任志豪，可以不惜得罪贊助商也要剖開真相，還公衆一份安定。可當自己被撤職，追尋精神病院大火背後真相的動機，更像是他要重回以前位置的籌碼。纔有了他不經允許就播出案件推測的過分之舉，甚至在最後隱約覺得事情沒那麼簡單時，他也選擇了沉默。

最後的最後，吳若昕舉着鋼筆故意對任志豪說“你知道嗎，在康復中心這種東西都是不允許拿的”，正好與之前在精神病院裏善良男護工曾對吳若昕說過的話產生了呼應，意在表達日記乃是僞造，而此時的任志豪恍然大悟之餘更像是猶豫要不要向公衆說出真相。

其實片中此類的伏筆和線索不少，甚至還有幾個導演故意留白的情節也值得反覆揣摩。比如吳若昕的親生父親是否真的如她所說在她童年就死了，既然吳若昕並沒有真的在精神病院待過，那爲何能描繪出如開門密碼這麼細節的事情，閃現過兩次的吳若昕與母親的對視是在什麼時段發生的事情，最後吳若昕在窗前回眸的詭異一笑是對誰……真相遠沒有看到的那麼明晰。