娛樂圈的流量明星換了一茬又一茬，而於正永遠站在流行話題最前端。

日前，他在小號上發文稱，親自出馬爲宋威龍

談

了一個大餅，結局也算圓滿。

結合此前網絡上傳出的宋威龍和阮經天將出演《張公案》一說，網友自然將此“大餅”和《張公案》聯繫起來。

事件傳開後，宋威龍粉絲紛紛指責於正提前透露偶像的新資源，可能會給偶像招黑。

沒多久，於正再次回應，稱“不是什麼大餅，就是談了一個不值得一提的項目而已”。沒想到在粉絲不足3000的小號上抒發自己的心情，還被人盯上了。

可這番前後矛盾的說辭，並不會讓人們買賬。如若不想被盯上，爲何又分享到這樣一個誰都可以看到的社交平臺呢？

說白了，還是想被別人注意到。

而至於事情的真相如何，無關緊要，有熱度、有討論目的就達到了。

這麼多年，大家都熟悉了他的炒作套路，只要有事發生，他必出來摻和，即使沒有話題，創造話題都要上。

他不在乎是否打臉，反而還能像沒事人一樣投入下一場輿論戰。他也不在乎被罵，因爲越罵越紅。所以，他纔會肆無忌憚地嘴賤、炒作，甚至抄襲。

姜思達說，於正有一套合理且自洽的認知體系。

在他獨特的認知裏，於正縱然雷霆萬鈞，也逃不過讓人心生反感。

於正，這兩年很飄啊。

當年一部《宮》奠定了他的市場地位後，於正迅速晉升爲編劇界大佬，每年操刀的影視作品都有三四部，而2012-2013年更高達5部之多。單從數量上來說，已是個不俗的成績。

不僅如此，他還創作了許多爆款：2018年的《延禧攻略》創內地劇在TVB收視最高記錄。2020年的《鬢邊不是海棠紅》在豆瓣獲得8.1分，是於正製作的劇集中評分最高的一部。

然而作爲時下最火爆的編劇，他這條路走得一點也不順暢。

年少時的於正特別想做演員，並立志要考上戲表演系。不幸屢考不中，他索性“曲線救國”，考上新聞系後，去表演系做旁聽生。

現實很快打臉，

他實在不是塊兒做演員的料

。

學校彙報演出，於正因爲過度緊張，全身發抖說不出話來。做龍套演員時，一場戲他NG了30多次。

20多年來，於正第一次體會到夢想破滅的滋味，同時也讓他認清了自己的短板。

既然演員這條路被堵死了，也沒必要非得勵志跟

它

死磕，費那勁的功夫不如再闢一條新路。

很快，他就在寫作上找到了巨大的滿足感——給星空衛視寫劇本，一集賺1000多塊，他一個月能寫四五篇，是全班掙錢最多的人。

找到自我價值的於正，在1999年拜香港資深編劇李惠民爲師，正式走上了編劇這條路。

學徒時期，他着實過了兩年苦日子。

他租住在一間小房子裏，水道一堵塞，房子全是臭泥，老鼠從脖子邊上爬過。冬天太冷，他腳生凍瘡，整個腳背都爛了。

那時的於正沒有收入，生活全靠當初寫劇本掙的錢維持。到最窮的時候一個麪包掰成兩個喫，一年沒買過一件新衣服，鞋都是穿到露腳指頭。

媽媽心疼，勸他改行做別的，可他就是喜歡寫，寫錯了，用塗改液修改，直到改到不能再改，他就重新抄一張。

在他寫完40集的《荊軻傳奇》後，李惠民妻子給他一個紅包，他興奮地打開，卻只有500元。而當時的行情是，20集的劇本8萬塊。

更慘的是，2004年電視播出時，自己一個字一個字碼出來的劇本，竟然連編劇的署名權都沒有。

他決定離開李惠民。

可離開後，他才真正見識到了編劇圈的傾軋。

寫《煙花三月》時，投資方找來一位據說是圈裏的泰斗級人物當總策劃，這位策劃一小時收費一萬塊，可還沒看劇本，就來了一句“這麼厚重的題材，我這個年紀都無法駕馭，你這麼年輕怎麼能駕馭呢？”於正那時血氣方剛，受不了這種侮辱，拔腿走人。

跟編劇楊曉雄探討怎麼看待自己的作品被改的現象，楊曉雄直言“錢拿到就好了，管他呢，老闆都不在乎，你在乎什麼？”

於正不同於這些前輩，他還有自己的理想。“

即使火裏海裏，也要保持心裏的一片淨土。”

他認爲叫一大堆人來討論一個戲不科學，原本優秀的故事會被改成四不像，爲了保證故事原汁原味，他很少聽從別人的意見去改稿，“《大清後宮》一稿過，《美人心計》一稿過，所有作品都是一稿過”。

爲了能更多地掌控自己的作品，2009年於正開始兼任製作人，從劇本到導演、演員、道具、發行等都親力親爲。

他希望我國的電視劇能走出國門，邁向世界，並立志會爲此付出終身的努力。

如今，於正的戲雖然沒有在國外大紅大紫，但不可否認，於正劇已經成爲繼瓊瑤劇、海巖劇之後，第三個獨立的電視劇品牌了。

於正的成功一直伴隨着巨大的爭議。

他拼盡全力維護自己的成果，卻又隨意竊取別人的果實。

2003年，電視劇《帶我飛，帶我走》是傅星和於正合寫的劇本，主要劇情和人物關係都是傅星的創意，卻被於正搶先一步出版了小說，還只署了自己的名字。

傅星非常生氣，和於正理論一番後，以於正賠償3萬塊錢告終。可過了十幾年，傅星一分錢沒等到。

2004年，《金枝欲孽》爆火，成爲香港年度收視冠軍。

於正看到宮鬥劇市場的潛力，兩年後他推出了《大清後宮》，聲稱自己的創作是“集大成”，其實就是抄襲，《大清後宮》的臺詞很多都是照搬的《金枝欲孽》。

抄襲歸抄襲，人們對於正的眼光和預見性還是挺認可的。《大清後宮》成了當年最受歡迎的古裝電視劇。後來隨着《神話》的走紅，他又瞄準了穿越劇。

2011年，一部《宮》讓於正名聲大噪，獲得亞洲電視節最佳編劇獎，楊冪、馮紹峯、佟麗婭等一衆明星也一夜爆紅。

其實，那時唐人已經先一步買了《步步驚心》的版權，於正就把《步步驚心》和《鎖心玉》的內容合併，造出了一個時代背景、人物關係差不多的《宮》，並在《步步驚心》上映前播了出來。

該劇的成功招來了更劇烈的抄襲質疑，國家主流媒體也紛紛撰文指責於正是抄襲慣犯。

但這絲毫影響不了於正的行事。他自有一套抄襲理論：只要不超過20%，比如你把20集戲全抄了，但只要擴充到100集，法院就不會追究。

找到成名的捷徑和法律的漏洞後，他更加橫行無忌，還順勢拉踩郭敬明：

“你說郭敬明抄襲，人家告了，他輸了，什麼時候有人告於正抄襲了？因爲我沒犯法，它只是一個借鑑的過程，我沒有受到任何懲罰。”

說嘴打嘴。

2014年，瓊瑤起訴於正的《宮鎖連城》侵犯《梅花烙》的改編權。一石激起千層浪，先後有139名編劇發表連署聲明支持瓊瑤。

於正敗訴，可交了500萬罰款後，死活不道歉。

賠錢可以，但想讓我自認抄襲沒門兒。

有了這次教訓，按說於正應該低調些，可人家越挫越勇。

《延禧攻略》開拍時就碰瓷《如懿傳》，專門在後者殺青後的檔期開拍，挪用了人家的景、造型道具等。最終早於《如懿傳》一個月，在審覈程序相對簡單的電視臺播出。

就跟當年的《宮》和《步步驚心》一個套路。

可《延禧攻略》看得人實在是太爽了，那些本該受詬病的地方被人們忽略掉了，瑕難掩瑜。於正劇的口碑和人氣重新被推高。

越抄越火。如此看來，於正大概永遠不會對自己的創作方式有什麼反思了。

在抄襲的路上一往無前，恐怕也只有郭敬明一人能與之並論了。

要想紅，除了抄劇本，還得會炒作。於正一人掀起的討論度，堪比整個宣傳團隊。

林心如和於正合作《美人心計》後，看上了“美人題材”這塊肥肉，於是借用於正工作室的化妝師等人員拍攝《傾世皇妃》，還宣傳該劇用的是《美人心計》的原班人馬。

於正立馬翻臉，在微博開炮：“有人山寨自己心裏不爽，還說自己是原班人馬，拜託，我的人馬都在拍《美人天下》，沒那麼多空，你找個工作人員就騙電視臺，有意思嗎？”

林心如也立馬反擊：“口口聲聲的朋友，原來不過就是隻許州官放火，不許百姓點燈。”

經此罵戰，大家都知道於正有部《美人天下》正在拍了。

4年過去，就在人們都將他和林心如的前塵往事忘得差不多的時候，他又在一檔節目上內涵林心如：“我非常非常討厭這個人，女的，臺灣的，過氣了，然後我又把她做紅了。”

雖然沒指名道姓，但大家一聽就知道這矛頭是對準了林心如。

林心如也毫不示弱，直言“是男人就站出來講清楚。”

於正當然不會出來澄清，不然他也不會在《神鵰俠侶》的宣傳期自引戰火了。

2017年，林心如因舌吻門和芭莎慈善晚會一毛不拔，被輿論口誅筆伐。

此時於正在爲《延禧攻略》造勢，他再次跳出來，卻是站臺林心如，還義正辭嚴地表態要客觀看待事實。

這樣打臉的操作不是第一次，他所有的炒作營銷都爲利益服務。

合作的時候什麼彩虹屁都能吹出來，一旦利益解綁，哪怕涉及藝人隱私，都能被他用小作文暗戳戳爆出來。

爲了推新人張南，他又開始在微博講故事了。這次是取材於真實事件。

說有一個男明星和一個女明星，因戲結緣。

由於女孩越來越紅，男孩始終原地踏步，兩人最終分手。如今雖然兩人都成了家，但男孩依然愛着女孩。

這條動態一發布，網友紛紛指向陳曉和趙麗穎。

就在喫瓜羣衆討論得沸沸揚揚時，於正又微博回應自己被牽強附會了，一切都是網友們的主觀臆測。

最後是正話反話都讓他說了，他總有理，他總是對的。狡辯功夫了得。

《皓鑭傳》播出時，有一幕是吳謹言飾演的女主角的母親被人丟到井裏，而吳謹言乾嚎了半天，愣是一滴眼淚沒掉。這演技是真的爛啊。

但於正護犢子啊，竟然大言不慚地將吳謹言和張曼玉做比較，說悲傷是需要時間去傳遞的，還說什麼“三金”影后的臺詞也是這樣。

如此“能言善辯”，

只要自己不尷尬，那尷尬的就是別人

。

在娛樂圈能做到如此口無遮攔，還能臉不紅心不跳的，於正首屈一指。可他卻將自己的言行歸結爲“真”。

他大概是對真有什麼誤解，真不是臉皮厚，不是揭人隱私，不是口不擇言。他這完全是自大。

在姜思達主持的《僅三天可見》節目裏，於正將強勢的姿態一展無遺。

他的口頭禪是“你聽懂了嗎？”

於正在電話裏訓斥工作人員：“演員只有服從的份，沒有資格去根據自己的情緒走。如果今天他發生一件傷心的事，你要讓他去演開心，難道他要把情緒帶進戲裏嗎？我這麼說白話你聽得懂嗎？”

掛斷電話後，他還問旁邊的姜思達“我剛剛講的道理你聽懂了嗎？”

不管對方是誰，跟他熟不熟悉，他都儼然一副上帝視角，在那個構建起來的以自我爲中心的王國裏，一定要掌握着談話的主動權。

他輸出的觀點可能見仁見智，但他說話的口氣實在是像找抽。

衆所周知，姜思達愛美。可於正偏偏拿這件姜思達最在意的東西開涮。

在片場喫飯時，於正說：“你可以有兩份，你胖和瘦都差不多，所以可以多喫一點。”

姜思達此時已經稍有不悅，於正還添油加醋：“我見過好看的太多了，不能以我的標準爲標準，你在普通人眼裏也還可以。”

言外之意，姜思達在我於正眼裏，長得不好看。

這種帶着攻擊性的表述，任誰心裏都會有一萬個mmp。

之後，他倆在飯桌上再次聊到長相這個話題。

於正對姜思達說你還年輕，姜思達一聽樂了，可於正話鋒一轉，“雖然你沒有那麼美，但你肯定是年輕的。”

姜思達笑容瞬間消失，就差一個碗朝於正扔過去了。

相處兩天後，姜思達的忍耐度達到極限，“我就是不願意跟他相處，我可以煩一個人嗎？”

不止如此，他還讓演員常

鋮

模仿姜思達，常鋮覺得尷尬，沒演，於正就挖苦一句“所以你只能演個龍套。”

事後還在微博上回應此事：“他還在拍着我的戲，我還在提攜着他。”

潛在邏輯就是，我給了他資源和機會，被我調教幾句怎麼了。

有位網友總結得好，一個人只要成功了，刻薄和無恥都變成了真性情。

從草根逆襲成金牌編劇，於正喫過苦，捱過坑，是屠龍少年的膽色支撐着他走過來的，可屠龍少年終變惡龍，那些他曾不齒的東西，已經根深蒂固地融入了他的價值體系。

他看不上別人的意見，卻又竊取別人的內容。

他渴望得到尊重，卻又絲毫不尊重別人。

他不在乎別人的看法，卻又三天兩頭和人對罵上熱搜。

他很矛盾，連帶着觀衆也以一種矛盾的眼光審視他：

人們詬病他的行事作風，卻又恨不透他。

他給新人演員機會，捧他們做主角，也喜歡

用久

不露面的老演員，讓他們開啓事業的第二春。這一點，挺讓人佩服。

他還懂得審時度勢。

在內地電視劇製作不成熟時，出品了許多流水線產品。可當人們的審美提上來之後，他又製作出了服化道精良的《延禧攻略》和《鬢邊不是海棠紅》，一下贏回了好口碑。

於正曾坦言：“世間謗我、欺我、辱我、笑我、輕我、賤我、惡我、騙我，如何處治乎？沒關係，20年後看結果！”

以於正如今的成就，他會在電視史上留名，但今天的瑕疵，不道德的炒作方式、抄襲的帽子，在20年後會被人們忘記嗎？

反反覆覆、自我矛盾的於正會有所改變嗎？恐怕連他自己也說不清。

. END.

【文| 江上】

【編輯|知愚姑娘】

【排版 | 小龍】

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