當你想到麥當勞時，你會想到什麼？ 是巨無霸漢堡，是麥樂雞，還是蜜桃派？可最近，一部剛剛上映的港片，卻刻畫了這樣一羣社會邊緣人士：他們白天在外勞作，晚上回麥當勞睡覺休息。影片在香港金像獎上奪得十項提名，既有名導加持，也有巨星助陣。 題材本身，就感動了無數觀衆。 這部片，也有一個好聽且詩意的名字——

《麥路人》

I'm Linving It

2020.9.17

本片的主創陣容，雲集了當下港片的中堅力量。

監製鄭保瑞，是港片大師杜琪峯的得意門生。

《狗咬狗》、《意外》、《殺破狼2》等口碑之作都是他的作品。

導演黃慶勳是鄭保瑞的徒弟。

他一直輔佐鄭保瑞，多次擔當副導演，《麥路人》是他首執導筒、全權操刀的作品。

演員方面，用羣星璀璨來形容，一點不爲過。

男主郭富城，名列“四大天王”之一，近年來主攻演藝，讚譽頗豐。

女主楊千嬅，粵語歌壇實力唱將，最近因爲《處處吻》再度翻紅大江南北。

楊千嬅與郭富城

有此二位影視歌全能藝人坐鎮，本片還吸引了不少金牌綠葉的加盟。

萬梓良、鮑起靜、張達明、苗可秀……各個都是久經考驗的老戲骨。

萬梓良、張達明《麥路人》的創作靈感，來源於香港一個真實的新聞事件。一位老婦人夜宿伏案在麥當勞的桌椅上，不料卻意外猝死。

當大家發現她早已沒了氣息時，距離她的死亡已經過去了七個小時。

其間，不斷有顧客從旁經過，甚至在擁擠的人羣下，與其拼桌而坐。 但誰都沒有發覺她的死亡，只當她是睡着了。

現場圖片

除了哀嘆生命的脆弱外，也不難發現一個現象： 這樣的“麥難民”，在香港早已見怪不怪了。

這些社會邊緣人士，是否已經形成了一定的規模？

24小時營業的快餐店

已然成爲社會邊緣人最後的庇護所

導演黃慶勳深以爲然，便調查並創作了這樣一個故事：

在一家麥當勞裏，生活着一羣形色各異的“社會邊緣人”。

白天他們各忙各的，晚上來到這裏聊天休憩。

阿珍是一家酒館的駐唱歌手，唱功平平，並不出挑。

年輕時候，還跑過一些大場，如今卻也人老珠黃，只得呆在小酒館裏忍氣吞聲。

楊千嬅 飾 阿珍

“媽媽”是個年輕的寡婦，因爲丈夫意外離世，被婆婆認作是“剋夫命”而逐出家門。

她帶着女兒“小妹”，顛沛流離，終日疲憊勞作，只爲替嗜賭成性的婆婆還債。

劉雅瑟 飾 媽媽

“口水祥”是個不討喜的人。

他身材瘦小，長相醜陋，就連招工都備受嫌棄，連個用武之地都沒有。

張達明 飾 口水祥

與此相對的，則是家庭條件最好的“等伯”。

年輕時是個消防員，退休後也算有房子有老伴，怎麼看都不像是能跟麥難民混在一起的人。

直到有天，詐騙集團騙走了老伴所有的錢，一時間接受不了的她，在等伯面前跳樓自殺。

等伯從此精神失常，每晚守在麥當勞，點上一杯水，“等”着老伴回來。

萬梓良 飾 等伯

這些人中最重要的，則是落魄金融家博哥。

十年前春風得意，只可惜在商業競爭中破產坐牢，出獄後一蹶不振。

好在，無論貧富，他一直都是個善良的人。

精神上，他幫大家打氣，受了委屈也幫忙出頭。

物質上，會利用人脈幫大家介紹工作，必要時也會拿出自己的積蓄解燃眉之急。

本片所講述的，就是這羣人的悲歡離合……

郭富城 飾 博哥

《麥路人》真的十全十美嗎？

四郎認爲並不。

本片的問題很明顯：

後半段煽情過度、新人導演把控失當、還沒能在現實題材和藝術處理中達到微妙平衡。

但是四郎依然推薦大家去了解這部電影。

原因則在於，這是一部真正探索現實、憐憫社會邊緣人的誠意之作。

《麥路人》的片名，雖然短短三個字，卻大有玄機。

“麥路人”的繁體字體中，“麥”由許多個“人”組成，而“路”中的“口”字，也着實不少。

這一個個密密麻麻的人口，影射的正是寸土寸金的香港。

繁體片名

作爲世界上人口密度最大的城市，相當一部分市民，都難以有處私人的容身之所。

家裏連處伸腳的地方都沒有，又何苦自討沒趣，斥巨資買一張睡覺的牀呢？

倒不如一起來到街上，來到這一家家全天候營業的快餐店，讓它們成爲新的寄託。

一方面，我們可以把這看作是受生活所迫的無奈；

但從另一角度看，這何嘗不是對舉步維艱的生活環境的變相控訴？

片中燈火通明，實則暗流湧動的香港

《麥路人》通過呈現這些人的生活，直衝要害，反映了諸多社會問題。

比如“媽媽”的故事。

丈夫外出打工意外身亡，又與她本人有何干系？

在婆婆眼裏，她的寶貝兒子，正是被眼前這個瘟神連累致死。

爲此，婆婆嗜賭成性，瘋狂向高利貸借錢，讓被其逐出家門的兒媳替她打工還債。

被一同逐出家門的“小妹”

婆婆還爲這場剝削，定下了一個冠冕堂皇的理由：

剋夫。

一邊願打，另一邊也願挨。

“媽媽”爲了還債，不惜賣身，也要挽救眼前這個將自己逼入絕境的婆婆。

“剋夫之命”——一個已然被時代拋棄的迷信糟粕，卻恰恰把一對婆媳栓的死死的。

“媽媽”的悲劇，終究還是悲在了封建禮教。

賣身還債的“媽媽”

另一場悲劇，來自等伯。

那位被詐騙分子坑走全部財產，最終惱怒之下跳樓的老伴，影射的正是老年詐騙問題。

近年來，無數雙毒手，漸漸伸向了甄別能力尚未完善的老年羣體。

他們生活枯燥乏味，或許騙子的幾句關心問候，就能讓其徹底淪陷。

當今社會，這樣的案例屢見不鮮。

而在等伯身上，我們才能真真切切體會到詐騙本身帶來的慘痛後果。

精神失常的等伯

哭嚎着要進門

《麥路人》片名的第二層含義，則在於它的讀音。

在粵語中，“麥”與“陌”相似，麥路人也等同於了“陌路人”。

而這個片名，同時又兼具着“同是天涯淪落人”般的古韻。

社會批判外，又如何能讓這些被生活折磨的人顯得生靈活現呢？

“麥路人”們

對此，本片分別作出了“殘酷”與“溫情”的詮釋。

《麥路人》最讓四郎印象深刻的橋段，來自於結尾。

“媽媽”死後，博哥和阿珍接下了撫養“小妹”的重擔。

小妹揹着書包，與門外的博哥和阿珍依依惜別，大人再三叮囑，小妹也說會在裏面照顧好自己。

此時，觀衆都以爲，小妹是去上學了。

誰知，下一個鏡頭對準了門匾，原來這裏是孤兒院。

本以爲博哥和阿珍會一直撫養小妹長大，可沒想到，生活拮据的二人，還是向物質低下了頭。

曾經母女間的甜蜜過往

也隨着媽媽的離世而消逝

作爲現實題材，《麥路人》總是這樣，在悄無聲息中呈現生活中最爲殘忍的一面。

有次，大家偶遇了博哥曾經的下屬。

曾經馬首是瞻的手下人，如今成爲了吆五喝六的老闆，看着落魄的博哥，陰陽怪氣不吝奚落。

當大家自尊心被激起，紛紛打算上前理論時，卻被博哥攔下，全盤認栽。

而博哥此舉，只爲了拿到下屬手中的賞錢，好請大家喫頓大餐。

獨自吸菸的博哥

總是默默承受一切

如此戳人心窩的橋段，在片中還有很多。

可好在，片中依然不乏溫情。

博哥曾說，自己大學時所學的經濟學理論告訴他：

感情投資是所有投資中，付出最小回報率最高的的投資。

在片中，似乎許多人也知曉並認同這一信條，併爲之努力踐行。

麥路人們的暖心合影

當博哥被查出肺癌後，麥路人們紛紛往紅包裏塞進自己僅有的積蓄，打趣着遞給博哥。

阿珍爲了給博哥治病，賣掉了自己所有珍視的演出服，卻依然還差300塊。

阿珍沒有辦法，只得跟買家說明了一切，對方也補齊了剩下的錢。

麥路人所在的街道，常年樹立着一個冰箱，美其名曰“食物銀行”。

店家如果當天有賣不完的食物，都會存放在這裏，供需要的人果腹。

“食物銀行”

這些暖心的細節，也讓這部現實題材作品，瞬間有了溫度。

畢竟，有影的地方，自然也有光。

看到《麥路人》這樣的港片，四郎不免心生感慨。

如今人們常說，港片已經不復當年的輝煌，逐步走向沒落。

這話或許屬實。

畢竟，通過郭富城和楊千嬅這樣老派的主角配置，足以看出當下香港電影的青黃不接。

但與此同時，四郎也不得不佩服香港電影人的勇氣。

雖說巔峯已過，但港片對於社會邊緣人士的關懷，依然還在。

有聚焦老年同志羣體的《叔·叔》；

有對妓女進行細膩刻畫的《三夫》；

還有聚焦中年癱瘓人羣，與社會地位卑微的菲律賓女傭的《淪落人》。

無論巔峯或失意，港片的初心也始終沒變過：

關心邊緣人羣，關懷社會失語者，爲他們發聲。

《叔·叔》劇照

雖說本片依舊存在着拍攝方面的問題，但能做到這一點，必定是值得鼓勵的。

關心這羣常常被忽略的人，也同樣是對觀衆自身的鞭策。

或許我們身邊沒有麥路人，但也一定會有落魄者。

而對於這些面臨着窘迫生存狀態的人，我們的關懷和問候是否已經達到了呢？

這正是《麥路人》向觀衆提出的疑問。

本片鏡頭一覽

就讓那些殘忍的橋段，永遠封存在電影裏。

真正的現實，還是需要愛的接力，去傳遞，去守護。