我絕不想租一間尾房做份祕書工作，一生坐在有異味的公共交通裏。這是我墮落的好機會，不是每個女人都能得到這種機會。

簡單一句話，奠定了整個故事的情感基調。

《喜寶》是亦舒在1979的作品，女主飽受爭議，又折射出真實的人性。

《喜寶》劇照

喜寶自清貧的家庭中長大，年幼時父母就已離婚，母親被生活所迫，看不到出路，當有人願意爲她的生活買單時，母親顧不了太多，像抓住救命稻草一樣，遠赴澳洲再婚。

喜寶也是如此，她早早就深諳利益交換的規則，懂得用自身優勢換取社會資源，靠不同的男友來換取學費，但她志向高遠，理智清醒，從不會拘泥於某一段感情中，也不滿足於小恩小惠，只將男人當作成長路上的“墊腳石”。

01、人生的改寫

一切從喜寶在飛機上結識勖聰慧開始轉變，這個天真到離譜的女孩，將喜寶帶去參加自己的訂婚宴，派對上金光璀璨，夢幻綽約，沒有誰的臉上寫着房租和學費，每個人身上都散發着上層社會的流光溢彩。

喜寶爲這一切着迷，卻又顯得格格不入，一個人躲在角落，引起了勖存姿的注意。

幾番交談之後，勖存姿對她心神往之。

《喜寶》劇照——勖聰慧

勖存姿是一個老人了，但喜寶看得清現實，自己能力有限，又不安於現狀，不得不爲自己想個法子，沒有着落的學費，即將退租的房子，遠嫁澳洲的母親，都將她推向了華麗的迷途。

於是，她放下所謂的清高和自尊，欣然接受了這段忘年之戀，第一件事就是買一枚十克拉的全美方鑽，不斷告訴自己，“誰送最大的鑽石，誰就是最愛你”。

02、喜寶和勖存姿之間，是利還是愛？

最初看小說，只覺得喜寶和勖先生各取所需，並無太多實質感情，無非是喜寶想要錢，逃離窘迫的生活，勖先生渴望朝氣，爲年老的自己借一點青春，重溫之後，發現還是想得膚淺了，兩個人對彼此是有情感依賴的。

喜寶說，“在生活裏，最想要很多的愛，如果沒有，有很多錢也是好的”，最初她是猶豫的，愛一位老人並不是一件容易的事，但愛的貧乏，物質的貧乏，安全的貧乏，積鬱多年，忽然得到個出口，她不可能顧及後果，只會一頭扎進去。

喜寶對勖存姿的感情，夾雜着對父愛的渴望。她每日戴着麻將般的鑽戒，過於招搖，但勖先生懂她的內心，這是對過去貧乏生活的一種反擊，也是在反覆確認，自己是被愛着的，勖先生的出現，讓喜寶比公主更像公主。

而勖存姿在自我介紹時說“我除了錢，什麼都沒有”，這句話是發自內心的，當物質達到一定程度，邊際效用趨近於零，他老了，賺得世界又如何，倒不如“買”下她人的青春，只爲那鮮活的生命力。

勖存姿處於雲巔，受衆人仰慕，但華麗的背後是無盡的虛空，一家人都在演戲，戴着不同的面具，他和喜寶一樣，渴望很多的愛，但他的愛情觀早已在爾虞我詐的商場中扭曲，失去了愛的能力。

與此同時，他們的關係更像一種博弈，喜寶自以爲很懂男人，卻發現自己的心思在勖存姿眼裏是透明的，她不得不遵從勖先生的遊戲規則，而勖存姿也享受着掌控的過程，就像在征服一隻兇狠的怪獸。

他們之間的愛是複雜的、不純粹的，但正是如此，讓兩個人都深陷其中，互相依賴。

03、捷徑往往通向悲劇

勖先生的財產分了5份，喜寶、勖夫人、聰恕聰慧，以及聰憩的子女各一份，在律師宣讀喜寶名下的財產時，她才意識到，自己已成爲數一數二的富婆，每天的利息都花不完。

現在喜寶有九位數的錢來揮霍，單是蘇格蘭城堡裏六張倫勃朗的名畫，已近無價，替她服務的人有83名，喜寶如常出入上流社會，來到夢幻絢麗的世界，成爲一名社交名媛，卻也看到其中的兇險，也感受到難以名狀的悲涼。

喜寶已經無法再回到正常的日子，她不會再去劍橋做高材生，一般男人的付出也無法打動她，或許她的故事還很長，被折斷羽翼的鳥，是沒有勇氣逃離金色牢籠的。

喜寶從小隻知道錢的好處，卻忘記自己也是一個人，也有感情。爲了這份光鮮，她付出了青春、愛情和生命力，只剩下空洞的軀殼。

04、電影的敗筆之處

郭采潔其實很適合喜寶這個角色，一來是相似的家庭背景，她能深刻地理解那種匱乏感，二來是郭采潔的桀驁與通透，也符合人物的設定。

但電影槽點滿滿，劇組的經費並不充裕，卻要刻意營造奢華的場景，花費大量的財力在古董車的陳列上，卻不注重細節，在畫面和佈景上呈現出強烈的風格反差，顯得過於粗糙；

最後喜寶將享用不盡的財富還了回去，合乎道德三觀，卻不合乎人性，被無限豢養的慾望，要怎樣才能回到普通的生活中？她又怎會去找一份格子間裏的工作，爲了幾個銅板看他人臉色？電影拋開人性真實的掙扎與貪婪，劇情走向缺少邏輯，整體風格虛空、浮誇，沒有獨立的內核。

5年的籌備和拍攝，拿到一個不及格的分數，並不是郭采潔演砸了，而是人物的塑造空洞乏味，無法支撐一個完整的故事。

亦舒筆下的喜寶，在奢靡的物質和夢幻的愛情間搖擺，這是她悲哀卻又令人動容的地方，讓人不敢深究卻又忍不住揭開一角面紗，感受喜寶在理性與慾望中的掙扎和沉淪。能作爲經典流傳至今，自然是有着獨特的魅力。

#假如你是喜寶要愛情還是麪包#