電視指南：10月26日，由中國廣播電影電視報刊協會指導、《電視指南》雜誌主辦的“網絡電影類型化發展暨《青簪鎖三千》研討會”在北京舉行，該片主創團隊及多位業內專家、媒體代表齊聚，就女性題材網絡電影特點及網絡電影類型化發展等話題進行了全方位探討，試圖爲網絡電影類型化發展破題，爲女性題材的發展給出新思路和新方向。

2020上半年，院線電影的缺席促使網絡電影迎來了市場“爆發期”。在這一現象背後，一方面是院線停擺引發的“線上紅利”契機，另一方面則歸功於網絡電影內容本身在經歷多年蠻荒發展後逐步走向多元化、類型化、精品化的發展態勢。在“她經濟”浪潮下，女性的獨立人格、內心需求和自我意識覺醒等話題頻頻引發社會關注，女性題材也成爲網絡電影市場的重要類型之一。

10月26日，由中國廣播電影電視報刊協會指導、《電視指南》雜誌主辦的“網絡電影類型化發展暨《青簪鎖三千》研討會”在北京舉行，該片主創團隊及多位業內專家、媒體代表齊聚，就女性題材網絡電影特點及網絡電影類型化發展等話題進行了全方位探討，試圖爲網絡電影類型化發展破題，爲女性題材的發展給出新思路和新方向。

會議由中國廣播電影電視報刊協會副會長、國家廣電總局宣傳司原巡視員、副司長李宗達主持，中國網絡視聽節目服務協會副會長、原國家廣電總局網絡司司長羅建輝 ，中國作家協會影視文學委員會副主任範詠戈，中國廣播電影電視報刊協會會長梁剛建，中國傳媒大學學術期刊中心主任、教授、博士生導師彭文祥，《光明日報》文藝部副主任、評論家李春利，《電視指南》雜誌社主編余潛飛 ，傳媒內參創始人、主編、《電視指南》雜誌社常務副社長溫靜，《青簪鎖三千》導演、編劇、北京穿越之遊影視傳媒有限公司董事長胭脂，北京穿越之遊影視傳媒有限公司編劇部主任張靜，愛奇藝電影中心網絡電影商務經理李洋，青年代表中南財經政法大學研究生陳儒等蒞臨了此次研討會。

“小女主大格局” 傳遞傳統愛情觀

喚起女性立志、自重、自立意識

近年來，隨着女性意識的覺醒，越來越多的女性逐漸脫離傳統的生活模式與審美框架，嘗試更多元的價值觀念，尋求自我意識與個性發展。

“《青簪鎖三千》這部童話般的愛情電影，其唯美的人物造型、場景表現以及音樂歌曲等營造出了愉悅溫馨的享受，這個電影追求美感，但又不媚俗，分寸感把握得很好，價值觀很正確而且非常鮮明。我能感覺到主創人員對理想主義表現的追求，這部影片對當今社會有非常大的現實意義，對觀衆的精神鼓舞也是正能量的。”中國網絡視聽服務協會副會長、原國家廣電總局網絡司司長羅建輝評價。

中國網絡視聽服務協會副會長、

原國家廣電總局網絡司司長羅建輝

“特別肯定胭脂的創作理念，《青簪鎖三千》在創作當中鼓勵女性勇敢的表達自我，抒寫出多元化的真實鮮活生命體驗形象，傳遞了胭脂一如既往的‘一生只愛一個人’的價值表達，鼓勵女性塑造立志、自重、自立意識和精神。”在中國作協影視文學委員會副主任範詠戈看來，網絡電影不僅現在要風聲水起，更要風正帆懸、題材破局、主題進階、表達創新，這也是女性電影類型化發展重點方向。

中國作協影視文學委員會副主任範詠戈

“愛情是一個常說常新的問題，在用戶思維女性邏輯敘事中，類型化發展是產業發展的必然，女性題材是一座巨大的富礦。《青簪鎖三千》 運用現實型和幻想型敘事策略，雖然故事發生在民國，但它的愛情故事、人物塑造、主題表達以及審美趣味與時代都是十分契合的。”中國傳媒大學學術期刊中心主任、教授、博士生導師彭文祥從“不網絡無視聽”的角度引入，從敘事、生產、策略、審美四個層面進行了總結。他強調了網絡電影要打造精品，貼近當今時代與年輕人社會心理的重要性。

中國廣播電影電視報刊協會會長梁剛建

在相當長一段時間內，女性是被男性界定的對象，比如女性的身份是妻子、母親等。《青簪鎖三千》將時間鎖定民國時期，劇中主角是正直的青簪，她想要成爲一名警察，故事講述她爲了這個夢想努力奮鬥的過程，展現青簪面對質疑誘惑與困難始終不動搖，表達出強烈的社會責任感，影片嘗試通過青簪的個人理想與社會的關係對女性的主體性這一話題進行探索與解答。

“女主年齡小、社會地位卑微，青簪當年是受恩於人以此善舉爲榜樣繼續傳遞核心價值觀，這樣的正能量也是大格局，更是主流價值。”《光明日報》文藝部副主任、文藝評論家李春利用“小女主大格局”六個字概括評價《青簪鎖三千》的女性價值核心點，點贊其不僅遵循了中國傳統審美的價值取向並遵照了現實主義創作的原則。

中國廣播電影電視報刊協會副會長李宗達

隨着市場逐步成熟，以《青簪鎖三千》爲代表的以女性視角切入、以愛情故事爲主線、注重細膩情感的女性向網絡電影逐漸嶄露頭角，進而不斷滿足了網絡電影多元化題材探索的需求。

現實與理想多空間敘事

以人物關係模式框架提供戀愛進程參照

作爲該部影片的導演兼編劇，胭脂在創作生涯中，率隊創作且播出了80餘部作品，95%都是女性愛情題材，這不僅在大陸類型片的創作中極爲罕見，這種持續穩定的創作與播出也極爲罕見，爲這一品類的深耕打下了紮實的基礎，《青簪鎖三千》這部女性愛情電影是胭脂作爲導演的第一部作品。

“我長期專注女性網絡電影的創作，主要是基於兩個方面。一是，‘一生只愛一個人’，是解決所有愛情問題的核心，也是我所有女性影視作品的創作核心，我內心也狂熱地喜歡女性題材；二是，影視作品發展到今天，擺脫不了提供人物關係參照基本意圖，我也想用影視作品給女性提供一個愛情進程的參照。”在胭脂看來，很多人戀愛了很多年，最後分手了，其實最終的原因都是，並沒有那麼愛對方。如果心中有愛的話，兩個人最終會排除萬難，走到一起。

時至今日，胭脂團隊已經建立了多種基於戀愛的人物關係模式和框架，胭脂表示，希望能夠通過提供人物關係模式框架爲觀衆提供戀愛進程模板，在不斷豐富網絡電影的形態，拓寬女性題材創作空間的同時，也讓更多能女性更豐富地認知戀愛，進而獲得更高和更美滿的感情生活和婚姻。

中國傳媒大學學術期刊中心主任

教授、博士生導師彭文祥

作爲本次研討會的主持人，中國廣播電影電視報刊協會副會長李宗達表示，“整個片子很講究畫面、音樂歌曲、服裝等多維度的唯美等，特別有民國時期的情調。”他認爲整個片子的主題是積極健康的，不僅講青簪面對誘惑始終不動搖，還表現了一種熱心助人的社會責任感。

“《青簪鎖三千》用鏡頭語言表現出了理想與現實的關係，展現了人物的心理空間，這樣的敘事結構不僅形成了人物獨特的心理活動，也有效地外化增強了作品戲劇矛盾，增加了作品的節奏感。” 《光明日報》文藝部副主任、文藝評論家李春利對《青簪鎖三千》的創作手法給予肯定。

“看完《青簪鎖三千》之後，我發現這部影片是一個關於女性追逐夢想、崇尚愛情等的總結。作爲女性題材網絡電影題材，《青簪鎖三千》敘事模式和審美趣味都與當下現實生活息息相關。”青年代表中南財經政法大學研究生陳儒表示，“女生對於青春懵懂的愛戀，對愛情不顧一切都是青春最浪漫的事情。《青簪鎖三千》讓我想起自己身邊關於愛情的故事。作爲年輕受衆，我覺得，這部影片十分具有代入感和沉浸感，也勾起我再去談一場戀愛、鎖定一個人的心情。”

《光明日報》文藝部副主任、文藝評論家李春利

用戶及圈層賽道承接

拓寬女性題材網絡電影類型化空間

“在女性題材中，關於‘愛情’一直是當今社會探討性較高的話題，具有一定的‘流行性’。是相對容易直接觸動用戶內心情緒和反應的重要抓手，但纏綿悱惻的愛情故事也是最難展現和表達的類型。每個人對於‘愛情’都有不同的定義和理解。《⻘簪鎖三千》恰巧用詼諧和幽默的獨特藝術手法爲大家呈現出在情感世界裏，雙方以‘愛’基礎，來表現出對彼此的傾慕和包容。”

愛奇藝電影中心網絡電影商務經理李洋表示，女性對於目標電影的選擇會更爲直接，觀影質量與傳播性更強，女性題材也是待開發的一片藍海。愛奇藝專注於內容領域，不斷地提升對於數據的挖掘能力和對於圈層賽道的規劃覆盤。在未來很⻓的一段時間裏，女性題材的市場空間勢必成爲發展的主流。網絡電影行業需要更全面的影視作品形態，“她經濟”時代，女性題材的電影將是行業升級的承接。

愛奇藝電影中心網絡電影商務經理李洋

截至 2020 年 6 月，短視頻以人均單日 110 分鐘的使用時長超越了即時通訊。作爲一種內容傳播載體，用戶對於預告片、片花、花絮等短視頻的旺盛需求，正刺激着短視頻平臺影視內容的崛起，短視頻憑藉着其體量巨大、傳播速度快、社交互動性強等特點，更容易實現精準營銷，短視頻平臺正成爲網絡電影宣發新戰場。

“當下，多渠道聯動、多形態耦合、多媒體宣發正逐漸成爲網絡電影宣發的重點方向，微博、微信、短視頻平臺、QQ音樂、網易雲音樂甚至留言區都能成爲影視宣發重要的工具和渠道。”中國廣播電影電視報刊協會會長梁剛建對《青簪鎖三千》的女性題材探索給予了肯定，並從媒體傳播角度強調作品可以結合多媒體平臺進行宣發。

女性題材帶來的改變對於市場來說具有空前影響力，不僅使觀衆對於女性有了更多維度的認識，也呼籲着更多行業作品注入時代精神，便於及時反應及滿足受衆羣體的心理需求。

中國網絡視聽服務協會副會長、原國家廣電總局網絡司司長羅建輝總結到，“網絡電影類型化是精品發展的一個重要的方向，分衆化的趨勢也爲網絡電影類型化發展留下廣闊的空間。網絡電影堅持類型化發展，要堅持精品化，直面當下的情感痛點，才能夠滿足多元需求。網絡電影更要堅定弘揚優秀的傳統文化，這其中就包括傳統的愛情價值觀，這也是文藝工作者應有的使命。”

《青簪鎖三千》更大意義的社會價值在於尊重不同女性生活方式的選擇、真實呈現當下價值思考，使行業發展與受衆需求緊密度更上一層。據瞭解，《青簪鎖三千》將於11月1日在愛奇藝獨家上線。隨着精品化進程加速，女性觀衆潛力巨大，更多優秀女性題材基於網生內容的特質作出的新探索值得期待。

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