九月九，飲菊酒，人共菊花醉重陽；九月九，豐收望，人獲收成享暖陽。

這些日子，正是人們觀賞菊花的好時光，也是攝影人拍攝菊花的極佳時段。大家常以松菊猶存、傲然挺立、沁人心脾、賞心悅目等詞彙來形容菊花的姿態、風格、性格和迷人之處，無論是形、態、色、味，都具有不可阻擋的招引魅力。

菊花的拍攝有連片的全景，有“三人成行”的中景，有單打獨舞的小景，比較而言，單株的“特寫”較受青睞。

拍攝菊花，尤其是特寫的拍攝，一般需要注意些什麼呢？

第一、 時間的選取

菊花的拍攝，一般宜於選擇太陽昇起後和落日前的1—2小時，最多不超過3小時，換言之就是避免中午時段的“頂頭光”。

頂頭光的照射，除了難以體現層次之外，最大的缺點就是使得畫面顏色失真，難以還原花卉本身固有的色調和細節，大光比的條件，也使得明暗對比過大，整個畫面的曝光難以均衡和掌控。

利用早晚時段拍攝除了光線角度較低之外，還有光線的柔和明亮與溫暖的特質；而且，早晚特別是早上的時段，還能拍攝到菊花與霧氣的共存或露珠的晶瑩。

如果是雨後的天氣和帶有“人造光”的參與，拍攝時間可以不受此限制。

第二、 焦段的選擇

拍攝菊花的焦段，雖然理論上沒有限制，但是從創意設計方面來講，一般宜於選擇中焦段和長焦段，並且需要一定級別的“大光圈”，以方便於背景的虛化和小景深的運用，反過來說，就是儘量避免使用短焦距、大廣角鏡頭。

實際使用時，可以儘量使用鏡頭的遠焦端拍攝。比如，24—70的鏡頭儘量靠近70端，70—200的儘量靠近200端，餘類推。

儘管選擇了中、長焦段，只要現場條件允許，還是要儘量靠近主體拍攝。這是個“一般規律”，幾乎適用於所有拍攝。

第三、 方向的掌控

拍攝方向上，除了“大場景”，一般儘量使用側逆光和正逆光拍攝，但至少是側逆光。

逆光拍攝的特點是能夠營造迷人夢幻的氣氛，特別是在大光圈小景深的條件下，能夠儘可能地刻畫菊花的形態和細節，背景的光斑和光點能夠製造出似真亦真、似假亦假的意境，更加有利於突出主體。

逆光條件的拍攝，無疑會增加準確曝光的難度，一般都會出現曝光不足的結果。應對這一頑症的殺手鐧，就是運用曝光補償手段，通常都是“正補償”。

可以根據試拍的不同效果，加大1/3至2—3檔的補償，極端的可能會達到3—4檔。具體是多少，只能根據試拍的效果來判斷和調整，沒有固定的數值。

運用加大曝光補償拍攝的“副產品”，必定是背景元素的過曝，這一點留在後期處理時，以去除“高光”的手段來解決。

第四、 參數的運用

拍攝參數的運用，只有一般原理。

通常是光圈優先模式，以中、大光圈爲主，極限時，可以放大到鏡頭最大光圈減一檔的數值，除非是大場景，一般不使用小光圈。

讓感光度設置在“自動”位置，拍攝時注意觀察拍攝速度的變化，只要顯示的速度不比個人的“安全速度”更慢即可。比如，你的個人“安全速度”在1/50秒，只要顯示的實時速度不慢於1/50秒即可；如果慢於這個“安全速度”，則採用加大光圈的辦法來保證；實在不行，就必須引進三腳架的手段來保證。

這樣做的好處是，既滿足了你的創意設計，又保證了你的拍攝處在“安全速度”的保護之內，同時滿足了儘量低的感光度曝光，從而得到滿意的畫質。

第五、 道具的配合

這裏的道具，主要是指配合器材的使用，比如上面的提到的三腳架和遙控器，還包括背景板（布）、補光燈、噴霧器，等等。

第六、 人物的介入

人物的介入，主要是製造畫面人文感和靈性，但是除了大場景和中景以及“以花托人”的畫面外，一般的菊花特寫並不需要人物的介入和參與。

第七、 後期的處理

後期的處理是所拍攝的重要一環，說“無後期不攝影”實則有點誇張，但是，十有八九都需要有後期的補充和擴展，以達成主觀設計和補救前期的不足。

第八、 畫面的組合

這是屬於“後期+”的內容，比如剪裁爲各種不同的圓形畫面、橢圓形畫面、扇形畫面，以及多種畫面的組合和組照，等等。

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