壹：

在華語武俠大銀幕上，徐克造就了不少經典的作品，而他的名字，也在許多武俠影迷的心中，打下了深刻烙印。

1979年，徐克拍攝了自己的處女作《蝶變》。這部作品擺脫了傳統港產武俠片的固有模式，在故事結構、美術風格上，進行了大膽創新。《蝶變》上映後，引領了當時的“港片新浪潮運動”，而徐克也由此在香港影壇聲名鵲起。

雖然徐克是在70年代末，通過一部武俠作品，正式步入影壇，但他的武俠電影之路走上高峯，卻是在80年代末。

1989年，徐克與自己的偶像胡金銓合作，將金庸老爺子的經典小說《笑傲江湖》搬上了大銀幕。儘管在這部作品的打造過程中，胡金銓因爲與徐克產生矛盾，中途退出了電影的拍攝。但徐克、程小東、李惠民等人的攜手努力，還是保證了影片的順利完工。

《笑傲江湖》上映之後，在港片市場掀起了一陣武俠熱潮，而徐克也在此時，正式扛起了“港產武俠宗師”的時代大旗。

《笑傲江湖》之後，徐克進入了自己的武俠片高產期，隨後的《笑傲江湖2之東方不敗》、《新龍門客棧》、《新仙鶴神針》等作品，也將90年代初的這股“武俠港片熱浪”，推向了高峯。

1993年，武俠電影在港片市場迎來了一次創作高峯。這一年，港片製作人們似乎都將目光聚焦在了武俠題材之上。

而隨着同題材電影作品的扎堆，港產武俠片市場也快速走向衰退，不少武俠片作品都在這一年，遭遇了市場重挫。洪金寶的《一刀傾城》、王晶的《倚天屠龍記之魔教教主》、麥當傑的《新流星蝴蝶劍》，都未能倖免。

1993年之後，隨着武俠片的市場衰退，徐克的武俠電影之路，也開始進入發展瓶頸。

爲了尋求事業突破，徐克嘗試風格轉型，並在1995年拍攝了打鬥場景寫實、故事風格另類的《刀》。然而，這部《刀》上映後，僅拿下了300多萬的票房成績。電影慘淡的市場表現，也宣告了徐克這次風格轉型的失敗。

拍攝“寫實武俠片”受挫之後，徐克又將目光集中在了“都市武俠片”的風格嘗試之上。1996年，徐克與老搭檔李連杰攜手，拍攝了一部“都市武俠題材”的電影作品——《黑俠》。

貳：

這部《黑俠》雖然講述了一個發生在現代都市的科幻故事，但影片的內核裏，卻洋溢着濃重的武俠片氣質。

一個接受了人體改造的超級戰士，不甘心被邪惡組織控制，成爲殺戮工具，於是逃離組織，隱姓埋名。邪惡組織派出人手，追查超級戰士的下落，並在一座都市掀起了一場血雨腥風。

爲了阻止邪惡組織作惡，超級戰士化身“都市黑俠”，與之展開周旋。而一名鐵面無私的黑麪神探，也通過一連串的兇殺案，查清了黑俠的真實身份、過往經歷。

面對《黑俠》的這個故事結構，不知道有多少觀衆也和筆者一樣，不禁聯想到了陳可辛的《武俠》。

同樣都是“一個逃離組織、隱姓埋名的殺手”，同樣都是因爲“一起命案”暴露了身份，同樣都遭遇了“一個神探”的糾纏。

如果將《黑俠》的科幻元素全部剝離，給人物換上古裝扮相，該片儼然就是一部如《武俠》一樣的武俠作品。

《黑俠》不光是在故事結構上，保持着武俠片的氣質；在鏡頭的運用上，該片也滿是武俠電影的特色。

這種“古典武俠氣質”與“現代都市動作”相結合的電影風格，讓該片獲得了不錯的市場反響。在1996年的港片市場之上，徐克、李連杰攜手打造的這部《黑俠》，拿下了1300多萬的票房成績，位居年度港片票房排行榜的第19位。

隨着這部《黑俠》的試水成功，徐克也順勢轉型到了一條“都市武俠片”的拍攝道路之上。

叄：

這種將古典武俠片氣質與現代動作片風格結合的都市武俠片，並非是徐克的首創。

其實在80年代末，就已經開始有不少港片製作人，對這類“都市武俠片”的題材，進行探索、發掘。

1989年，麥當雄、蕭若元、霍耀良聯手，爲元彪、元華拍攝了奇幻電影《急凍奇俠》。在這部作品中，古代俠客穿越到現代，在摩登都市展開刀劍對決的設計，啓發了不少港片導演。

《急凍奇俠》之後，王晶也照貓畫虎，拍攝了一部《摩登如來神掌》。

和《急凍奇俠》一樣，這部《摩登如來神掌》也是一個古代俠客穿越到現代的故事。該片上映後，取得了不錯的票房成績，而這種古今混搭的電影風格，也開始引起越來越多電影導演的注意。

1991年，劉德華成立了自己的“天幕電影”，並找來了元奎、黎大煒拍攝了創業作《九一神鵰俠侶》。在這部作品中，編劇劉鎮偉、王家衛突發奇想，用一個現代都市電影的外衣，包裹了一個古裝武俠的故事。

隨着這部《九一神鵰俠侶》的誕生，“都市武俠片”的電影風格也正式確立。

《九一神鵰俠侶》之後，劉德華又在1992年拍攝了續作《九二神鵰俠侶之癡情長劍》。而1993年時的杜琪峯、程小東，也對這類“都市武俠片”進行了嘗試，拍攝了《東方三俠》兩部曲。

雖然“都市武俠”的電影題材，吸引了不少港片導演的目光，但是這類電影作品卻未能在當時引發創作熱潮。

《九一神鵰俠侶》、《東方三俠》上映後的平淡票房成績，沒能吸引到太多的電影投資人。而1993年的古裝武俠片拍攝熱潮，更是讓這類“都市武俠片”淹沒在了票房洪流之中。

90年代中期，隨着古裝武俠片的市場衰落。徐克重拾了“都市武俠片”的創作方式，與老搭檔李連杰合作了這部《黑俠》。

1997年，徐克進入好萊塢發展，而這種“都市武俠片”的風格，也被徐克帶到了好萊塢的大銀幕上。這一年，徐克在好萊塢拍攝的特工電影《雙重火力》，便是一部武俠味十足的現代動作電影。

肆：

雖然徐克走入了好萊塢，但這種“都市武俠片”的套路，並沒有讓他獲得太多北美觀衆的喜愛。《雙重火力》上映後，也遭遇了票房重挫。

徐克沒能因爲“都市武俠片”，在好萊塢走上新的事業高峯，但李連杰卻因爲“都市武俠片”《黑俠》，意外挽救了自己的好萊塢電影之路。

1997年，李連杰在袁和平的介紹之下，來到好萊塢，並參與了《致命武器4》的拍攝。這部《致命武器4》雖然耗資巨大，但在“致命武器”系列中，該片卻成爲了口碑、票房雙雙墊底的一部作品。

隨着《致命武器4》的口碑遇冷，李連杰的好萊塢電影之路，也陷入了“首戰失利、發展困頓”的窘境。

《致命武器4》口碑撲街之後，李連杰遭到了好萊塢片商的冷眼，之後便再也沒有接到新的片約。

在坐了將近2年的冷板凳之後，李連杰遇到了自己的一次事業轉機。1999年5月，好萊塢的“亞提森娛樂”與“永盛電影”達成合作關係，將《黑俠》引入北美院線市場。

《黑俠》在北美上映後，獲得了北美觀衆的一致好評。根據Box Office Mojo公佈的數據，《黑俠》於1999年5月14日在北美上映後，首周便拿下了440多萬美金的成績。

在北美電影市場，《黑俠》最終拿下了1250多萬美金的總票房。

《黑俠》在北美電影市場上的不俗表現，讓不少好萊塢片商回想起了，還坐在冷板凳上的李連杰。

而華納影業也抓住機會，爲李連杰策劃、拍攝了《致命羅密歐》。這部耗資2500多萬美金的《致命羅密歐》，於2000年陸續在全球各地上映，最終拿下了9100多萬美金的全球票房，成爲了李連杰好萊塢時期，票房最高的一部電影作品。

《黑俠》在好萊塢的上映，不僅改變了李連杰“坐冷板凳的命運”，同時也爲徐克帶來了一次事業轉機。

2001年，好萊塢“帝門影業”拿出了2500多萬美金的製作成本，爲徐克投拍了《黑俠》的續作——《黑俠2》。

然而，“黑俠”在1999年挽救了李連杰的好萊塢電影之路，但卻未能在2001年扭轉徐克的好萊塢電影事業。《黑俠2》上映後，因爲製作上的瑕疵，遭遇了口碑危機，票房成績也是一片慘淡。

徐克的好萊塢電影事業，也隨着這部《黑俠2》的失敗，畫上了最終的句號。

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