演技撐不起劇情，《燕雲臺》開播撲街真不能怪唐嫣？

古裝大劇《燕雲臺》的開播，可謂是經歷坎坷。

從《幸福裏的故事》到《了不起的兒科醫生》，再到如今的《燕雲臺》，從現代北京四合院故事到醫療愛情劇，再到如今的古裝劇，北京衛視的年底大劇操作可謂是一波三折，然而，經歷了輪番熱搜後，《燕雲臺》的開播網上的評論依然帶來的是貶多於褒。

相比於湖南衛視的電視劇，無論是高開低走還是爆款體質，無論什麼樣的劇都能夠掀起一輪熱議的水花，雖然最近的劇也是一言難盡的差評。再到浙江衛視的綜藝掛帥熱搜不斷，如今的五大衛視裏，江蘇衛視變得不溫不火，沒有爆款綜藝和電視劇，似乎只剩下上海東方衛視和北京衛視依然我行我素地堅守着自己的一線陣地。

而北京衛視在選劇方面，雖然依然秉承着品質優先的原則，奈何國內電視劇市場的整體下滑早已是不爭的事實，一年能出三部爆款劇已經很難，而其中既是爆款劇又有高口碑的劇又是超不過一部，所以堅守品質的北京衛視也是心有餘而力不足。

所以，從唐嫣生育後復出的第一部古裝劇就成爲北京衛視押寶的砝碼，可是國內古裝劇播出比例的限制又讓他們一再試探，既想要藉助唐嫣和竇驍的流量打造成年末爆款，又害怕兩個人的流量和演技無力支撐年末爆款的潛質。所以在宣傳開播的前一天替換成了毫無宣傳的《了不起的兒科醫生》。

可是，往往爆款劇並不是你想爆就能如願的，接檔的《了不起的兒科醫生》開播即被寄予厚望，陳曉搭檔王子文的組合也不輸竇驍和唐嫣，可是，播出了一天又因爲不可抗拒原因撤檔，還是推出了《燕雲臺》。

各種傳聞也是滿天飛，然而開播後的劇情也是一言難盡地將一部宣傳爲歷史劇的電視劇演成了古裝偶像劇。

該劇難得的是在衆多清朝歷史劇中再闢蹊徑，將故事背景設定在影視劇中很少涉及的大遼，講述了大遼鐵血紅顏蕭燕燕（唐嫣飾）憑藉敢作敢爲的性格、深謀遠慮的眼界，在韓德讓（竇驍飾）、耶律賢（經超飾）等人的共同努力下，將大遼推上興盛之路的故事。

而該劇的原作和編劇依然是蔣勝男，就是《羋月傳》、《鳳霸九天》、《鐵血胭脂》、《燕雲臺》的作者，也是國家二級編劇。

所以，很多網友將《燕雲臺》對標《羋月傳》，根據已經播出的劇情，又號稱是根據歷史上真實的歷史人物蕭太后的傳奇一生改編，所以推斷前者就是獨孤皇后和羋月的綜合體，一部妥妥的大女主戲。

於是，產後復出的唐嫣又再一次因爲劇中的演技和古裝偶像劇的拍攝方法和劇情成爲衆矢之的。

縱觀國內近幾年圍繞歷史上有名的女性傳奇人物故事改編的電視劇，除卻武則天，從最早的《美人心計》中的竇漪房，到《楚漢風雲》的呂后，再到《獨孤皇后》的獨孤伽羅、《皓鑭傳》的皓鑭，以及《羋月傳》的羋月，每一個能夠被載入史冊的著名女人，都被改編成了電視劇，無論是真實還原還是過度美化，乃至神話，都離不開影視劇既定的套路——

一個女性的成功必定離不開三個以上男人的幫助，一個深愛她卻得不到，一個愛着她願意爲她赴湯蹈火，一個得到了她也助她登上了頂峯。

歷史上成功的君王，都有一個背後默默支持他的女人，但是，一個成功的歷史女性，背後卻有明目張膽支持她的無數個男人。

這就是如今影視劇“戲說”讓人無法接受的歪曲甚至扭曲。

對於《燕雲臺》的播出，像網友“江湖騙子”一樣的留言力挺：

“《燕雲臺》以大遼推行漢制改革爲歷史背景，講述了遼國雄後蕭燕燕傳奇的一生。以韓匡嗣、韓德讓爲代表的韓氏家族三代理想都是爲了改革朝政，促進契丹與漢族融合。以耶律賢爲代表的人皇王一系皇族畢生都在學習漢制，努力促使契丹民族融入華夏大家族。以蕭燕燕爲代表的後族輔佐並繼承了漢制改革的理想，將大遼帶向繁榮鼎盛的時期，最終奠定大遼與大宋之間長達一百多年的和平時期。

這是中華民族在五千年曆史進程中，以文化認同消融民族差異，締結華夏民族共同體的一段歷程。作品於歷史風雲中呈現家國情懷，在鐵血傳奇裏演繹民族融合，可謂想象與史實相得益彰，史觀和史述可圈可點。”

但是，該留言下面卻是滿滿的否定：

“這個標題有點提高期待了，看完8集的表示並不是歷史傳奇劇，如果是粉絲的話不要這樣露骨，容易起到反效果。”

“這個強調一下拔高了期待，但第一集並沒有看出來歷史傳奇的感覺。我以爲至少有點琅琊榜那個質感，結果蕭姑娘搶馬那裏。”

“可是它拍成了瑪麗蘇。”

“百分之八十古偶，百分之二十歷史。”

還有粉絲挽尊說唐嫣拍攝該劇時懷孕了，多麼多麼敬業，多麼多麼努力。

可是，有人拿蔡少芬出演《甄嬛傳》時一樣懷孕做對比，指出，“關鍵還是實力問題吧，你演技好誰管你懷不懷孕。”

“看看蔡少芬演皇后時也是懷孕，誰把注意力放在她肚子上？”

所以，你要說唐嫣數年如一日的演技撐不起混亂的劇情導致《燕雲臺》評價過低，似乎也不爲過，可是，仔細想一想，這一切都能讓唐嫣背鍋嗎？

似乎又有點苛刻。

作爲85後女演員的代表，唐嫣在“四大中花”的演技一直墊底，雖然都是半斤八兩，可是細數唐嫣的作品，暫且不論品質好壞，能夠成爲爆款的數量都比不過楊冪、劉詩詩、劉亦菲。

而楊冪經歷結婚生子離婚之後，依然再度靠着不停變換的人設成功躋身流量頂端，劉亦菲也是靠着一部好萊塢“大片”《花木蘭》依然保持着“國際巨星”的寶座，劉詩詩同樣經歷了結婚生子之後，人氣雖然有了下滑，但是架不住“人淡如菊”的路人好感，所以對她的評價依然好於唐嫣。

只有唐嫣，一如既往地揹負着千篇一律的古裝角色造型，一如既往地平平演技和生子後人氣大幅下滑處於尷尬境地。

橫向對比之後再來看看縱向，90後小花的崛起已然威脅到了她這樣轉型實力派無望，還要靠演古裝和現代偶像劇的“大齡”女演員，而小花中的周冬雨已經成爲了一騎絕塵的“雙金”影后，大花姚晨再度翻紅，趙麗穎急急忙忙的復出又是參加綜藝提高曝光率，又是有同樣古偶新劇待播。

就如同實力逼格兼備的春夏遇到的尷尬一樣，她也要喫飯，死守着格調豈不是更沒有活路？春夏長相平庸、氣質頹靡，說好聽一點叫“靈氣逼人，文藝小衆”，說不好聽一點，其實就是既難有流量，又難獲大衆緣。在這種情況下，春夏以及同類型的倪妮要想改變當下拍文藝片沒人看、上綜藝被吐槽、走時尚帶不了貨的糟心局面，只能是嘗試着轉型，在陣痛和試錯裏找到未來的方向了。

唐嫣的強項就在於比春夏這一類的演員更有知名度。可是，知名度其實是一把雙刃劍，就像演員塑造的角色一樣，好的演技有着極強的角色代入感，觀衆能混淆角色和演員，如王剛與和珅，李明啓與容嬤嬤，藍天野與姜子牙，能夠讓觀衆忘記演員而記住角色人物。

但是，爛演技只會讓看的人替演的人尷尬。

唐嫣的尷尬就在於此。有出圈的角色和代表作，可是更有大量角色只是在重複地演她自己，也就是演什麼都是她自己。