上學不及格上班被辭退啃老追姑娘遭拒絕如今卻享譽世界

探尋“梵高之路”荷蘭比利時深度遊全攻略(28）——夢想起航的地方

“When I give，I give myself（當我付出時，我付出我的全部。）” ——Vincent Willem van Gogh文森特·威廉·梵高

今天的最後一站埃頓（Etten），既可以說是梵高夢想起航的地方，也是他多年來的避風港。他在這裏爲自己設立了第一個工作間，並將自己登記爲畫家；在1875-1882年間，無論是事業，還是學業受阻，只要是沒錢了，他都會回到埃頓，回到父母的家中。

從我們上一站梵高的出生地宗德爾特到埃頓很近，車程只需15分鐘，梵高父母在搬去紐南之前，做牧師的梵高爸爸在埃頓任職。

埃頓全稱埃頓-勒爾（Etten-Leur），和我們今天之前去的紐南、宗德爾特和斯海爾託亨博斯一樣安靜，路上零星的騎車人，高高的教堂很是顯眼。

1876年4月，文森特被古皮爾畫廊巴黎分行辭退後，在埃頓父母家居住過兩週。那個時候他畫了幾幅鉛筆畫，畫的爸爸任職的這座教堂和旁邊的住處，教堂後面這間擴展出來的小耳房成了他的畫室。

之後他去了阿姆斯特丹進修神學，希望做一名牧師，把自己奉獻給上帝，可他實在搞不定數學、拉丁文等課程而沒能畢業，他又回到了埃頓。再後來爸爸託關係把他送到了比利時學習做傳教士，可他近乎瘋狂的幫助博里納日礦區受苦的勞動人民反而被教會排斥，從而斷絕了他爲上帝服務的理想，但從此，他拿起了畫筆。

1881年4月2日他在給弟弟提奧的信中寫道，“最省錢的辦法還是這個夏天去埃頓住，那裏有足夠的生活資料。”伴隨着這個春天的來臨，文森特又一次回到了埃頓，並在此登記自己爲畫家。他下定決心，從此以藝術創作作爲自己的事業，並堅持到底，他將埃頓作爲自己的藝術技能的訓練基地，因爲一開始他只想畫農民。

文森特經常在埃頓附近長時間散步，從5月初開始，整個春末和夏天，他幾乎每天都外出。他會隨身揹着繪畫工具，就這樣他畫出了帕斯伐德（Passievaart）的溼地、賽坡（Seppe）的荒原、麗絲的林區、盧森戴爾公路旁的農家穀倉和海克村。

他在給弟弟提奧的信裏說，“只要不下雨，我每天都要出去走走，通常到草甸原野上去。”他還畫出了他路線地圖。

梵高爸爸任職的埃頓的教堂和宗德爾特的教堂一樣，如今也被叫作梵高教堂，同樣也是一座信奉新教的教堂，裏面很樸素，沒有任何神像。

教堂裏並沒有文森特的真跡，但牆上展示着他在埃頓時期練習繪畫的故事。播種者的主題在梵高的作品中佔有獨特的位置，對他來說，播種帶有一種宗教色彩，象徵着生命和希望。一開始他只是臨摹米勒的作品，播種者、篩谷者和挖地者，所以初期文森特的畫風也帶有濃濃的米勒特色。

在文森特的眼中，人們繁重的生活蘊藏着某種特別的意義，他想用自己的畫筆把這些捕捉下來。他在提奧的信中這樣寫道，“光禿禿的腦門。懸掛在黑乎乎的土地上，看到這樣的景象不禁讓我感到，這裏面一定蘊含着至真至純的意義，讓我聯想到‘口中的麪包要用臉上的汗水換取’這樣的諺語。”

不過此時文森特還沒有任何繪畫技巧，他給朋友安東·凡拉伯德看了他的畫，安東說“這不是播種者，而是裝作播種的人。”虛心的文森特也很知道自己有幾斤幾兩，他說，“我同意您的觀點，要經過幾年的訓練，我才能畫出真正播種的播種者。”

7年後，他做到了。在法國南部小鎮阿爾他所畫的《播種者》如今享譽海內外。不過文森特後來在法國畫作裏的播種者都是男人，他早期在埃頓所畫的幾位播種者中有一位是女人，她的肖像也是唯一保存下的女播種者像。

不管是在埃頓，還是後來的紐南，文森特在荷蘭時期的繪畫除了風景，全部畫的都是勞動人民，他愛勞動人民，他在給提奧的信中說，“我感到自己必須要立刻爲那些農夫和農婦們作畫，挖地的、播種的、耕地的，就這樣無休無止的畫下去，我要弄明白農家生活的一切。”

除了勞動者，禿頭柳樹也是文森特迷戀的對象，他曾寫道，“人們應該像畫有靈性的生靈一樣來畫禿頭柳樹。它的確是有靈性的，把所有的注意力都集中在這顆充滿靈性的樹上，努力地畫，不把他的靈氣和生機畫出來決不罷休，如果能做到這樣的立體感自然就出來了。”

文森特在埃頓畫了幾十幅速寫和草圖，爲了掌握繪畫技巧他勤學苦練。他說，“我希望進行儘可能多的學習，因爲所學的東西正是將來繪畫創作的源頭。”9月的一天，他給弟弟提奧的信中說，“我終於學會了目測和尋找輪廓線的技巧，過去這些對我來說難以企及的技巧，現在逐漸變得有希望掌握起來，感謝上帝。”

1881年那個溫暖的夏天，文森特的表姐凱因爲丈夫去世而傷心欲絕，帶着兒子約翰來到埃頓散心。那些日子裏，凱經常陪文森特去外面作畫，孤獨的文森特慢慢對凱產生了依戀。他給提奧的信中說，“自從我在現實生活中產生了戀愛的情緒，現實生活中的情緒也更多的融入了我的作品中......我的作品中帶有一股僵硬和嚴厲的氣氛。我不得不承認這一點，我覺得只有她，或者說她的影響，才能使我脫去這一層僵殼。”

但是文森特的感情是一廂情願的，凱堅決拒絕了他，並逃回了阿姆斯特丹的家中。11月3日，文森特給提奧寫信說，“我要繼續追她，直到她接受我爲止。”

文森特與父親的關係多年來一直處於緊張狀態。他對錶姐凱的愛戀，讓父子關係更加惡化。“爸和媽對這件事感到非常氣惱，說我這個夏天的做法很不明智、不體面。”他在信中對提奧說道。

一根筋的文森特又追去阿姆斯特丹找凱，結果惹得舅舅一家大爲惱火，他和父親的正面衝突也越來越嚴重，當文森特拒絕去教堂禮拜，對父親說，“我對整個宗教系統都沒有好感”時，父親的怒火再也忍不住了，要把他趕出家門。12月29日文森特給提奧寫信說，“埃頓已經容不下我了。聖誕節那天我跟爸大吵了一架，氣氛惡劣極了，爸說我最好還是別在這個家住了。

此後文森特去了海牙和表姐安東·莫夫學習繪畫，他在給弟弟的信中說，“在我最近這些低沉的日子裏，莫夫給了我很大的鼓舞，他真是個天才。”不過，後來他在海牙愛上了窮困的妓女西恩，當然結局不會美好，我們在之前海牙遊覽時介紹過，感興趣的親們可點擊《世界第一幅360度全景畫，比現在的全景相機還牛，梵高也讚歎不已》。

梵高爸爸在1882年4月接受了前往紐南做牧師的任命。所以文森特從海牙落魄後，最終又去了紐南投奔父母，並在那裏產生了最後一次戀情，可惜依舊苦命無果，感興趣的親可點擊《在這裏，與天才相遇，天才的一生原來有這麼多磨難》。或許這就是命吧。

雖然文森特在埃頓只住了九個月，但埃頓時期的練習和所畫的內容對他之後法國時期的創作影響深遠。保羅·高更在1888年11月邀請他根據記憶創作一幅畫時，他選擇了埃頓住宅的花園，畫中還有他的母親和三個妹妹中唯一與他親近的威廉敏娜（薇兒），這位妹妹也是1881年唯一住在埃頓並給文森特做過模特的小妹妹。文森特在法國給薇兒寫信說，“剛剛在我的臥室裏掛上一副回憶埃頓花園的油畫。”