今天想要給大家安利一部影片，它是最新版的《小婦人》。影片講述了馬奇家四姐妹的成長故事，畫面溫馨感人。

這部影片非常適合全家人圍坐在一起觀看，尤其是父母和孩子一起看，因爲這部影片更像是現實版的愛的教育。

暖烘烘的火爐邊，四姊妹爲了參加舞會吵吵鬧鬧，鄰居富少爺也來湊一腳——如果150年前美國也有類似當代韓劇風靡全境的成長愛情故事，大概就是《小婦人》了。

1868年，美國作家路易莎·梅·奧爾科特出版《小婦人》。

從西蒙娜·德·波伏娃、希拉里到派蒂·史密斯大力宣傳，更數度改編上大銀幕，更在諸多部分以自身觀點與現代視角的作家重新詮釋這部經典名著。

所以，當世人懷疑21世紀邁入第三個10年，我們是否還需要另一版《小婦人》時，格蕾塔·葛韋格以口碑證明，經典依然深受喜愛，而且關於原著，除了親情和真善美，還有許多描繪，困擾許多人至今。

不是嫁人，就是死去。在最新電影版《小婦人》的開篇，傲慢的中年男書商用不容置喙的威嚴，向前來投稿的喬發出“命令”：她未來所創作小說女主角的結局，都不能超出結婚或死亡這兩個終極方向。

即便心懷不甘，在作品得以發表的激勵下，喬仍然接受了這個要求，隨即手握稿酬愉悅飛奔於茫茫人海。

問世152年來，《小婦人》的意義早已超越一本暢銷書的名頭。

對於全球各地少年兒童——尤其是女孩而言，這本字字透溫情的小書不啻爲成長聖經。

也正因爲它的影響力，僅知名的改編電影就曾四次亮相銀幕，相關劇集及參差不齊的影視仿作更不勝枚舉。

電影中四個姑娘雖然同生在一個屋檐下，但各有特點。

Meg嚮往真愛，追求浪漫，也渴望富貴，但在愛情與麪包面前，她更看重真愛的無價；Jo追求自由，熱愛生活，在寫作事業上窮盡一生創作出滿意的作品。

Beth喜愛鋼琴，體貼懂事，卻不幸受盡疾病折磨，在最美的年紀離開了世界，再也無法彈奏出美好的曲子；

Amy鍾愛繪畫，每一幅畫都是真情的流露，她堅持嫁入豪門，不再過貧窮的日子，想通過富貴的婚姻拯救自己的家庭。

電影的故事主線發生在7年後，而導演則用了插敘的手法在電影中不斷的在電影中來回轉換7年前和7年後這兩個時間節點，以此敘述整個故事。

這樣的敘事方式能讓整個故事結構更加完整，有層次感，讓觀衆對故事產生好奇，比如各位在剛開頭時，就會對7年後的各項人物關係產生好奇心，這個人是誰？

這個人爲什麼會喜歡他？

他們爲什麼沒有在一起？這時再插入7年前的事情，慢慢的，觀衆就會一目瞭然，產生“噢！原來是這樣”的爽快心情。

這裏先聊一聊雙時間線的敘述結構。從時間上，《小婦人》的故事被分爲兩部分，一個是7年前，一個是進行時。雙線敘述的一個難點在於過渡切換，在這方面《小婦人》處理得非常不錯。

從故事邏輯上來看，《小婦人》在切換時間線的時候都有比較密切的聯繫，彷彿一問一答似的交代信息。

比如，當喬在抱怨妹妹艾米的時候，電影就很快切換到7年前，講述喬和妹妹之間的一段恩怨。

又比如，當喬走到一個信箱前，手上握着一根鑰匙，電影又很快回到7年前，揭示這把鑰匙的由來和作用。以故事邏輯來切換時間線，不僅過渡自然，而且還讓觀衆更好的瞭解故事背景。

相比由7年前一路講到7年後的單時間線敘述手法，《小婦人》的這種做法不僅可以避免流水賬，還可以避免觀衆看了後面忘了前面。

接下來，兩條並行的時間線裏，彼時的美好與現實的殘酷在時空的轉換中透出一股“此情可待成追憶，只是當時已惘然”的悵然若失。觀衆身處這樣的預知視角，更感到無奈與無力之感。

梅格的婚禮是四姐妹人生共同的轉折，喬不捨得大姐嫁人，說“真不敢相信，我們的童年就這樣結束了”。

在那之前一家人相親相愛，四姐妹在閣樓裏表演戲劇，鄰家富家男孩勞裏就像家人；在那之後四姐妹天各一方，勞裏也一度疏離頹廢。

在那之前四姐妹各有理想，對未來滿是憧憬；在那之後她們和觀衆都知道一切都是已破碎的綺夢。

現實中，《小婦人》的作者，也就是jo的原型，終生未嫁。

所以說，2019年的這個版本結局就設計的特別好，把jo歸屬交給了觀衆。

作者以自身家庭爲原型寫了這部作品，一百多年來受到世人的喜愛，

每隔一段時間，就會有人拿來翻拍，每次翻拍都是聚集了當時的最強陣容，這一次也不例外

看過了整部作品，你會發現，這個故事並未使用常見的手法渲染激烈的衝突或者反轉，那些生活中平凡的瑣碎，青春的迷茫、生活的挫折、成長與改變，連生死的離別和初戀的酸楚也並非死去活來，然而打動人心的正是這些普通人的——生活。

善良、正直、勤奮、在缺乏中依然給予、面對死亡依然勇敢——這些美好的品格流露在她們的日常生活與舉手投足之間，如風一般自然，如陽光一般溫暖。

與之相對，我們卻常常煩惱於信仰與生活的割裂。

《小婦人》這部電影最令人感動的地方在於，這四個姑娘都做了一件最酷的事情：遵從自己的內心。

梅格沒有因爲自己的才華和美貌，非要攀龍附鳳，而是珍惜身邊人。

喬面對殘酷的生活，沒有放棄愛與夢想。

艾米曾被現實打敗過，最終醒悟過來，更懂自己想要什麼。

貝絲一生都在詮釋愛與自由。

4個姐妹4種命運，是一部現代版的女性教科書。

現實生活中有着許多這樣的女性，她們爲了家庭放棄了事業，美其名曰做一個全職太太。

人們總對女人指指點點，就像弗一樣對喬的寫作指指點點。

她們不需要批評者，需要的只是傾聽者。就像那些一個個因爲網絡上的暴力而悲劇的人們。

世界最後會記得的永遠不是批評者，而是那些悲劇了的傑出者。

總將別人作與攀比，每一個偉大的人都只有一個。

如果批評者都那麼瞭解，爲什麼他們不去成爲那個標準的人呢？

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