過年，對於中國人來說意味着太多。過年，是對過去一年的總結陳詞，對未來一年的期盼祝福。好事兒，我們把酒言歡，壞事兒，我們一起翻篇。而這個“我們”，指的是好友，特別是家人。有家的地方，纔有年味。

過年最重要的事情，就是一家人在一起，無論生活多麼艱辛困苦，家人團聚就能度過一切。親情能夠戰勝時間，但距離卻會阻隔團聚。

所以，沒有過不去的年，只有聚不齊的家人。尹力的新作《沒有過不去的年》聚焦一家人在新年之際的十幾天裏發生的事情。

母親（吳彥姝 飾）年邁，在老大王自亮（吳剛 飾）北京的家裏感受不到過年的氛圍，於是堅持回到安徽的老家過年。

作爲老大，王自亮在父親去世後，多年照顧母親，付出良多，但因爲自己的家庭和工作，母子兩人雖同住屋檐下，但卻一直有着心靈上的距離。

王自亮正遭遇中年危機，妻子獨自在美國陪讀，大女兒準備在國外創業，小女兒正在國外讀書，一家人天隔兩方，看似爲了更好的生活齊頭並進，卻在塵世煩擾中漸生隔閡。

朋友調侃，上有老母，下有妻女，外面還有個小情人。遠赴國外和家人過年，卻不得不在牀上吞下藥物，維持男人的尊嚴。而妻子從銀行收到的不是短信，卻是冷漠的羞辱。

開口閉口都是錢，作爲編劇，王自亮沒有時間寫自己的東西，只能給企業家拍須溜馬寫傳記；爲了大明星開心，無數次修改劇本；好不容易爲家鄉的事兒“出頭”，結果被利益關係複雜的企業告上了法庭。

生活一團亂麻，他想逃離，卻被家人和外人，從各個方向來回現實。過年添福，生活卻不斷添堵。

現實重量不僅壓在了老大王自亮身上。老二王自建（郭濤 飾）一直和家人不和，爲了龐大的利益鋌而走險，不惜污染家鄉水源，賺取非法排污的黑錢。家中的兩個妹妹，王向藜（劉丹 飾）離婚帶着女兒生活，表面上過得不錯，但因爲缺乏安全感，所以爲人顯得比較刻薄。

而王向薇（郭虹 飾）留在家鄉，丈夫是廚師，自己在加工廠辛勞工作，兒子爲了生活當上了拳擊手陪練，常常鼻青臉腫回到家中。外人都說母親可以安享天倫之樂，但卻沒人知道，這一家人多久沒有聚齊過，快快樂樂過一個年了。

直到一則病危通知，全家人才意識到，他們浪費了太多時間，親情默默流逝，每個人都在索取，唯獨忘了母親需要的簡單陪伴。影片以老大爲主視角，從一個家庭的變遷，人物的內心，側面展現了中國當代家庭的生活橫切面。

而“王”家，從老大到小妹，又精心建構起了社會各個階層的不同空間，比如以老大爲代表的表面精緻的中產家庭；一夜暴富，但暗藏危機的企業家老二；離異的高知單親家庭女性；還有處於社會底層，一次中獎就可滿足的普通家庭。

雖然處於不同的層面，但他們都感知到生活的重量，要消解彼此間的矛盾和埋怨，重新鏈接起親情的羈絆，唯有在年味濃厚的家鄉，在過年的飯桌上，敞開心扉，回憶過去的美好，鼓起勇氣面對未來的生活。

以愛爲家，家就永遠不會消失。

《沒有過不去的年》是一部帶有現實主義基調，真實反映中國現代家庭的年味電影。但它沒有刻意賣弄苦情，強行催淚。生活的一地雞毛，讓每位觀衆都能夠感同身受，而親情的強大共情力又讓人淚盈於睫。

電影不可以缺少痛苦，但也不可以人造痛苦。電影人如果沒有經歷過苦難，就很容易就把困難和挫折當成了苦難。導演尹力在近期放出的幕後紀錄片中提及“生活比藝術嚴酷的多”，他懂得提煉生活，讓故事高於生活。同時注重細節的把控，除了演員的走位，鏡頭調度，連角色家中的場景都必須還原生活的煙火氣息。

因爲細節才能吸引觀衆。

尹力在紀錄片中提到，他希望電影和演員都保持純粹，他只愛電影本身，至於銀幕之外的東西，他都儘量割捨。只有這樣，鏡頭之內纔有生活的本來面目。

所以，《沒有過不去的年》裏的家庭糾葛能夠穿越民族和銀幕的壁壘，實現苦難生活對於藝術不朽的催化作用，讓角色獲得昇華。也因此，尹力的作品避免了文人的自怨自艾，針對人類共同的命運發出感同身受的喟嘆和撫慰。

就像所有優秀的電影一樣，它們都在講述普通人遭遇的永恆困境，也在講述困境裏搖曳的燭火，燃滅之間的希望與焦慮。《沒有過不去的年》涉及了不少社會議題，後代的教育問題，大學生騙貸，取卵、整容，中年人的精神危機、出軌，家庭主婦的無奈，老年人的孤獨與養老看病問題，人類的貪婪、權力尋租等。

特別是影片高潮的一幕戲，一家人的關係遭遇了最強的對抗衝突；大哥與二哥之間在親情和事業上如何和解；妹妹對於母親的偏袒如何釋懷；母親對於自己學生的照顧，還有她“分家”的打算，都在年夜飯桌上鋪展開來。

之前那些生活的碎片，敘事的伏筆，在這一幕裏逐漸被拼湊起來，張力得到釋放、情緒找到出口。通過這一家人的生活表現，男主角中年危機的主線視角，讓整個故事變得既具體，又抽象。

裏面有輕如鴻毛的虛構，又有重如泰山的現實。但尹力明白，電影從不能解決任何問題，只能提供幾十分鐘的喘息：“什麼事兒沒說，但什麼都說了，這就是好作品。”

所以，《沒有過不去的年》最大的價值在於，拍出了電影的無意義。電影最大的意義在於他的無意義，只有電影是無意義的，電影纔可以容納任何意義，纔會成爲每個人所寄託的意義所在。

值得一提的是，影片還表現了年輕一代人對於“過年”和“親情”的看法。無論是發現父親出軌的女兒，還是在年夜飯上不停玩着手機遊戲的孩子，亦或那位選擇被包養的年輕女大學生面對打工母親時的“潰不成軍”，都表現了不同時代，社會變遷下，不同人羣對於家庭親情，傳統文化的態度與反饋。

但，無論他們如何看待，親情不會輕易斷裂，以愛爲家，就“沒有過不去的年”。哪怕生活再添堵，愛都會讓我們釋懷。